文|那年的云
石川啄木是短詩界的大廚奥邮。
他用簡(jiǎn)樸的雙手將平凡的字眼烹出不平凡的味道划提。
他的詩枫弟，雖不是字字珠璣，但卻句句傳神鹏往，每一個(gè)字都散發(fā)著生活的氣息媒区。
他的詩是口語詩，口語化的外衣包裹著一顆金子般真摯的心。
內(nèi)容簡(jiǎn)介：全書收錄了石川啄木的四部小集子≈婀ィ《一握砂》包含551首短歌奠货，《可悲的玩具》包含194首短歌，這兩部歌集誠懇地記錄了詩人在貧病生活中的哀思和嘆息座掘〉萃铮《叫子和口哨》為石川啄木創(chuàng)作的6首現(xiàn)代詩，著重在對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的思考溢陪∑妓洌《可以吃的詩》則是詩人針對(duì)詩歌創(chuàng)作而寫的一篇自白文章，簡(jiǎn)述了自己的創(chuàng)作之路形真，剖析自己的心靈杉编。
閱讀與碼字是我的業(yè)余愛好，詩歌是我至愛的文體之一咆霜。
近來邓馒，我網(wǎng)購了幾本在購物車存放多日的閑書。收貨后蛾坯，也不著急（反正也不是任務(wù)嘛）光酣，有閑便讀，讀讀想想脉课，想想讀讀救军，不亦說乎。其中倘零，最令我感動(dòng)的一本就是上面所談到的《事物的味道缤言，我嘗得太早了：石川啄木詩歌集》，其給我的總體感覺是：短小精悍（絕大多數(shù)每首只有三行）但卻感人至深视事，字里行間總有一些情愫觸碰到我內(nèi)心最柔軟的那部分胆萧。
【零】
作者簡(jiǎn)介
石川啄木（1886—1912）俐东，本名石川一跌穗，日本明治時(shí)代詩人、歌人虏辫、小說家與評(píng)論家蚌吸。他打破了日本短歌三十一音一行的定例，開創(chuàng)了二十一個(gè)音三行的短歌新形式砌庄，為日本詩歌的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)羹唠。石川啄木一生貧病奕枢，死時(shí)年二十六歲。
石川啄木的短詩歌佩微，語言清新雋永缝彬，形式獨(dú)辟蹊徑，內(nèi)容富有理想但也充滿諷刺哺眯，頗有個(gè)人情調(diào)但也充滿深刻谷浅。較為著名的有以下幾首，現(xiàn)摘抄如下奶卓，大家先睹為快：
說是悲哀也可以說吧一疯。
事物的味道，
我嘗得太早了夺姑。
本書的標(biāo)題就是取自于這首短詩墩邀。
石川享年只有短短的26歲，與臥軌自殺的海子（1964-1989盏浙，25歲）年紀(jì)相仿眉睹，病死時(shí)正值青春年華。啄木擅長(zhǎng)寫傳統(tǒng)的短歌只盹，他的的歌集開創(chuàng)了日本短歌的新時(shí)代辣往。在內(nèi)容上他使短歌這一古老的文學(xué)形式與日本人民的現(xiàn)實(shí)生活相聯(lián)系兔院，沖破了傳統(tǒng)的狹隘題材殖卑。他用現(xiàn)代口語來寫短歌，在形式上也有創(chuàng)新坊萝，打破了三十一個(gè)音一行的傳統(tǒng)形式孵稽，創(chuàng)造出二十一個(gè)音三行的獨(dú)特格式。由于歌詞新穎十偶，意象生動(dòng)菩鲜，而一舉成名。
石川年紀(jì)輕輕便因直抵心靈的詩歌而英名遠(yuǎn)播惦积，與其經(jīng)歷的事情多接校，品嘗的味道雜必然有著密切的關(guān)系。在生活中狮崩，倘若我們喝的是寡淡的清湯蛛勉，那么石川啄木喝的就是稠密的濃汁了。
因此睦柴，“事物的味道诽凌，我嘗得太早了”確實(shí)是作者的真實(shí)寫照，感嘆“悲哀”也在情理之中了坦敌。
比人先知道了戀愛的甜味侣诵，
知道了悲哀的我痢法，
也比人先老了。
啄木戀愛早杜顺，步入婚姻的殿堂早财搁，品到生活的悲哀之味也早，在生活的重壓之下感覺自己老得更快哑舒，在所難免吧妇拯。
石川啄木認(rèn)為：
詩必須是人類感情生活的變化的嚴(yán)密的報(bào)告，老實(shí)的日記洗鸵。
在詩歌中越锈，石川啄木盡可能忠實(shí)地記錄了他的復(fù)雜的感情和思想生活，不矯揉造作膘滨，不弄虛做假甘凭。譬如以下兩首：
對(duì)著大海獨(dú)自一人
預(yù)備哭上七八天
這樣走出了家門
傷心了，作者獨(dú)自一人走出家門火邓，面對(duì)浩瀚的大海丹弱，準(zhǔn)備盡情釋放自己的壓抑與苦悶。
正如有一天
急于想喝酒
今天我也急于想要錢
生活的壓力铲咨，家庭的不如意躲胳，讓作者沉迷于杯中之物，囊中羞澀時(shí)即便借貸也在所不惜纤勒，可知道“借酒消愁愁更愁”坯苹，此般郁悶走進(jìn)了死胡同…
上兩首是很明顯的口語詩，也就是作者所言的“可以吃的詩”摇天，但在顯淺的字眼中卻蘊(yùn)含著豐富與深刻粹湃！
石川啄木從生活中淬煉出來的、平易近人卻又純粹真摯的詩句泉坐，打動(dòng)一代又一代詩歌讀者的心靈为鳄。
我在掩卷之余，心也為之顫動(dòng)腕让！
【壹】
在文學(xué)的歷史長(zhǎng)河中孤钦，描寫母親的文字可謂浩如煙海。在我能接觸到的相關(guān)文章中纯丸，不少作品都是透過刻畫瘦弱的身子偏形、灰白的發(fā)絲、粗糙的手掌液南、蒼桑的臉龐壳猜、溫柔的聲音等具體的形象來歌頌?zāi)赣H的質(zhì)樸勤勞和母愛的無私偉大，進(jìn)而引發(fā)出諸如“你陪我長(zhǎng)大滑凉，我陪你變老”的溫馨以及“子欲養(yǎng)而親不待”等諸如此類的感慨统扳，誘激讀者沉思喘帚、反省，以達(dá)情感之共鳴咒钟。這些文章有小說吹由，有散文，當(dāng)然也有詩歌朱嘴，但在我的記憶中幾乎沒有切膚之痛感倾鲫，直到我遇到了石川啄木的這本詩歌集，讀到了其中的一首：
玩耍著背了母親
覺得太輕了萍嬉，哭了起來
沒走上三步
我才猛然發(fā)現(xiàn)乌昔，之前所驚羨的那些大段大段的抒情文字是多么的蒼白，多么的矯情壤追。多數(shù)作者往往只是描繪自己看到的（視覺效應(yīng)）磕道，聽到的（聽覺效應(yīng)），那種感覺如“隔靴撓癢”行冰，疏遠(yuǎn)溺蕉，不痛快。而這首短詩悼做，作者卻用肌膚觸摸到了母親的體溫（觸覺效應(yīng)）疯特，零距離真切體察到了母親軀體的重量。時(shí)光流逝肛走，母親老了漓雅，身子輕了，而啄木的心情卻重了羹与，沒走三步便痛哭流涕故硅。
這短短的21字庶灿，讓我沉默良久纵搁，一種莫名的感動(dòng)，深深地滲入骨髓往踢！
我雖沒有背過母親腾誉，但我背過爺爺，背過90歲高齡的爺爺峻呕。背著他利职，就好像背著一個(gè)嶙峋版的妹妹，輕若無物瘦癌，但赤祼祼的骨頭磕著猪贪，背疼，心更痛讯私。那一天热押，我觸碰到了爺爺高大西傀、偉岸的另一面——弱小、卑微桶癣。也是從那一天起拥褂，我對(duì)爺爺?shù)淖鹁磁c愛戴，在心底反而變得更加厚重了牙寞。
爺爺失去的與我得到的饺鹃，冥冥之中完成了一種輪換，一種交接间雀。
【貳】
我的童年時(shí)代恰好是80-90年代悔详，那時(shí)互聯(lián)網(wǎng)尚處萌芽，沒有電玩沒有電腦沒有手機(jī)沒有平板惹挟，電視機(jī)與收音機(jī)仍屬稀有的娛樂媒介伟端，日子過得簡(jiǎn)單而純粹，輕松的學(xué)習(xí)與難得的閱讀之余匪煌，與身邊的小伙伴玩耍是一大樂事：春掏鳥责蝠，夏游泳，秋爬樹萎庭，冬煨薯霜医，季季新鮮；扔沙包驳规，跳六格肴敛，玩石子，滾鐵環(huán)吗购，攻國家医男，樣樣精彩。
啄木的童年捻勉，幸福雖非常態(tài)镀梭，但總有一些令人難忘的小片段：
躺在草里邊，
沒有想著什么事踱启，
鳥兒在空中游戲报账，在我的額上撒了糞
從文字中，我們可以看得出來埠偿，那真是一段無憂無慮的透罢、野性而自由的美好時(shí)光啊。我相信冠蒋，石川啄木的童年也是在山野中度過的羽圃。我們可以想象：夏天的一個(gè)下午，作者玩膩了抖剿，玩累了朽寞，索性躺在陰涼的草叢之中胚吁，什么都不想做，甚至不想思考愁憔，就這樣安靜地仰望藍(lán)藍(lán)的天空腕扶，看鳥兒在自由地飛翔，看糞兒落到自己的額頭上吨掌，依然不想擦一下…慵懶半抱，發(fā)呆，徹底放下無謂之雜念膜宋，讓心靈自由地飄蕩…
【叁】
孩提時(shí)代窿侈，我在山村度過。
那時(shí)的小男孩總是不甘單調(diào)與寂寞秋茫，喜歡鼓搞一些惡作劇來取樂史简，譬如在上學(xué)的小路上挖個(gè)小坑兒，鋪上一層雜草并拉上一根細(xì)藤蔓肛著，設(shè)置陷阱圆兵，作弄過路人。
與我一樣枢贿，石川啄木的童年也搞了不少惡作劇殉农，有下面這首詩為證：
把人家敲門叫醒了，
自己卻逃了來局荚，多好玩呀超凳，
過去的事情真可懷念呀。
敲門把別人吵醒耀态，然后逃之夭夭轮傍，只留下一串串肆意的歡笑。這樣的童年時(shí)光首装，作者在成年之后還是甚為懷念的创夜。
童年，回不去簿盅，唯有懷念之挥下。
【肆】
小時(shí)候揍魂，我看見過村里的一對(duì)夫婦在門口大吵大鬧桨醋，女的頭發(fā)凌亂，唾沫紛飛现斋，潑口大罵喜最，男的指手劃腳，臉紅耳赤庄蹋，面目猙獰瞬内。那場(chǎng)景迷雪，現(xiàn)在依然歷歷在目，難以忘懷虫蝶。
我相信章咧，下面這首詩一定是石川啄木回憶某個(gè)被罵的情景寫下的：
人家在說話，
只見他那野獸似的臉能真，
一張一閉的嘴赁严。
發(fā)怒的人，我猜可能是作者的父親粉铐。作者當(dāng)時(shí)作為挨罵者疼约，雖心生恐懼，但更多的是抵觸與逃避蝙泼，只是看見對(duì)面的人可憎的臉和一張一閉的嘴程剥，卻聽不進(jìn)任何話語…父與子產(chǎn)生了矛盾，但在盛怒之下溝通不暢汤踏，畫面有形無聲织鲸，喪失了15%的聽覺信息，如同觀看卓別林時(shí)代的默劇溪胶。
以下這首昙沦，情形跟上面的頗為相似。這說明载荔，啄木的日常生活是多么的抑郁盾饮，多么的不堪。
父母和兒子
懷念著不同的心思懒熙，靜靜的對(duì)著丘损，
多么不愉快的事呀。
作為讀者工扎，我能多說什么呢徘钥？唯有一聲嘆息了。
【伍】
小時(shí)候肢娘，我的農(nóng)村家里養(yǎng)了好幾頭牛呈础。
每到節(jié)假日，我的主要任務(wù)就是放牛橱健。在偏僻的野外而钞，沒有小伙伴時(shí)，我喜歡和小牛玩耍拘荡，逗它的尾巴臼节，摸它的小角，甚至和小牛兒頭頂頭，“以身作則”訓(xùn)練小牛干架的技術(shù)网缝。
與牛們相處時(shí)巨税，我喜歡觀察牛們的生活，了解了許多關(guān)于牛的外貌粉臊、習(xí)慣與脾性等等的知識(shí)草添。
石川啄木也是一個(gè)生活的有心人，他也觀察到了牛的一些特點(diǎn)扼仲。比如下面這首詩果元，描寫的就是牛的口涎：
疲倦的牛的口涎，
滴滴嗒嗒的犀盟，
千萬年也流不盡似的而晒。
牛是需要反芻的哺乳動(dòng)物，吃飽了草阅畴，回到家里倡怎，它們會(huì)安靜站著或者躺著，把胃囊中的草食反吐出來贱枣，在口腔里細(xì)細(xì)研磨监署，有助于食物的消化與吸收。這時(shí)候纽哥，牛們的口涎是最多的钠乏，似乎“千萬年也流不盡”哦。
讀完石川啄木的詩集春塌，我益發(fā)覺得他與“梨花教主”趙麗華的詩有異曲同工之妙晓避。譬如這首：
《一個(gè)人來到田納西》
毫無疑問
我做的餡餅
是全天下
最好吃的
又如這首：
《我終于在一棵樹下發(fā)現(xiàn)》
一只螞蟻
另一只螞蟻
一群螞蟻
可能還有更多的螞蟻
一樣的直白，一樣的口語化只壳，但是人們對(duì)他們的評(píng)價(jià)卻大相徑庭俏拱。石川啄木的短詩在日本備受推崇，被尊稱為“國民詩人”吼句，而趙麗華的詩在中國卻遭到無數(shù)網(wǎng)友的非議和譏諷锅必，趙老師也被戲稱為“詩壇芙蓉姐姐”，不禁唏噓啊惕艳。
【附注：趙麗華背景資料】
趙麗華搞隐，作家，詩人远搪。其作品偏重口語風(fēng)格劣纲，語言簡(jiǎn)練、風(fēng)格沉著终娃，以樸素的幽默感勾勒人與世界的關(guān)系味廊。
2006年9月發(fā)端于網(wǎng)絡(luò)的“趙麗華詩歌事件”由于波及之廣蒸甜、影響之大棠耕、持續(xù)時(shí)間之長(zhǎng)余佛，被媒體稱為自1916年胡適、郭沫若新詩運(yùn)動(dòng)以來的最大的詩歌事件和文化事件窍荧。趙麗華詩歌作品辉巡，及仿制趙麗華詩歌風(fēng)格的作品被稱為“梨花體”，在互聯(lián)網(wǎng)上擁有大量反對(duì)者蕊退、擁戴者和模仿者郊楣。
2012年6月10日，趙麗華改行畫畫瓤荔，至今她已創(chuàng)作了約500幅繪畫作品净蚤，其中有些被網(wǎng)友收藏∈湎酰——來自百度百科
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