一偿荷、基礎(chǔ)知識

1.作者情況

艾青（1910—1996），現(xiàn)代詩人唠椭。原名蔣海澄跳纳，浙江金華人。1932年加入中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟贪嫂。1933年第一次用“艾青”的筆名發(fā)表長詩《大堰河——我的保姆》寺庄，感情誠摯，詩風(fēng)清新力崇，轟動詩壇斗塘。以后陸續(xù)出版詩集《大堰河》（1939）、《火把》（1941）亮靴、《向太陽》（1947）等馍盟，筆觸雄渾，感情強烈台猴，傾訴了對祖國和人民的情感朽合。新中國成立后俱两，創(chuàng)作有詩集《彩色的詩》《域外集》，出版了《艾青敘事詩選》《艾青抒情詩選》曹步，以及多種版本的《艾青詩選》和《艾青全集》宪彩。

在中國新詩發(fā)展史上，艾青是繼郭沫若讲婚、聞一多等人之后又一位推動一代詩風(fēng)并產(chǎn)生過重要影響的詩人尿孔，在世界上也享有聲譽。1985年筹麸，法國授予艾青文學(xué)藝術(shù)最高勛章活合。

2.成書過程

1976年“四人幫”粉碎后，艾青冤案平反物赶，再次煥發(fā)創(chuàng)作青春白指，寫作并發(fā)表了《魚化石》等優(yōu)秀作品。1979年詩人自己編定《艾青詩選》酵紫，交人民文學(xué)出版社出版告嘲。這部詩選收錄了詩人自三十年代到七十年代末期的主要作品，基本反映了詩人的創(chuàng)作歷程和風(fēng)格特征奖地。

3.作品風(fēng)格

艾青的詩歌從風(fēng)格上看：解放前橄唬，以深沉、激越参歹、奔放的筆觸詛咒黑暗仰楚，謳歌光明；解放后犬庇，又一如既往地歌頌人民僧界，禮贊光明，思考人生械筛。他的“歸來”之歌捎泻，內(nèi)容更為廣泛，思想更為渾厚埋哟，情感更為深沉笆豁，手法更為多樣，藝術(shù)更為圓熟赤赊。他的詩歌闯狱，以現(xiàn)實主義為主體，汲取了象征主義的養(yǎng)分抛计，風(fēng)格樸素清新哄孤、深沉雋永，明朗并不直露吹截，時有含蓄也不晦澀瘦陈，實踐著他“樸素凝危、單純、集中晨逝、明快”的詩歌美學(xué)主張蛾默。艾青是自由體新詩的代表詩人。

二捉貌、拓展延伸

1.詩人故事

1931年支鸡，“九·一八”事變爆發(fā)時，艾青正在法國留學(xué)趁窃。他同許多留法的中國青年一樣牧挣，在巴黎遭到歧視和侮辱。一天醒陆，艾青到一家旅館住宿登記時瀑构，旅館人員問他的姓名，艾青說叫蔣海澄统求，對方誤聽為“蔣介石”检碗，便馬上嚷嚷開了。艾青一氣之下码邻，就在“蔣”的草字頭下面打了一個“×”，又取“澄”的家鄉(xiāng)口語諧音為“青”另假，在住宿登記時填上“艾青”像屋。于是艾青就這樣成了他的筆名。

2.經(jīng)典名言

①為什么我的眼里常含淚水边篮？因為我對這土地愛得深沉己莺。

②人民不喜歡假話，哪怕多么裝腔作勢戈轿，多么冠冕堂皇的假話凌受，都不會打動人們的心。人人心中都有一架衡量語言的天平思杯。

③個人的痛苦與歡樂胜蛉，必須融合在時代的痛苦與歡樂里。

④人間沒有永恒的夜晚色乾，世界沒有永恒的冬天誊册。

⑤因為，我們的曾經(jīng)死了的大地暖璧，在明朗的天空下案怯，已復(fù)活了！——苦難也已成為記憶澎办，在它溫?zé)岬男靥爬锍凹睿匦落隽髦慕鹂常瑢⑹菓?zhàn)斗者的血液。

⑥一棵樹麦锯，一棵樹恕稠，彼此孤離地兀立著，風(fēng)與空氣离咐，告訴著它們的距離谱俭。但是在泥土的覆蓋下，它們的根伸長著宵蛀，在看不見的深處昆著，它們把根須糾纏在一起。

三术陶、精彩賞析

當(dāng)黎明穿上了白衣

艾 青

紫藍(lán)的林子與林子之間

由青灰的山坡到青灰的山坡凑懂，

綠的草原，

綠的草原梧宫，草原上流著

新鮮的乳液似的煙……

啊接谨，當(dāng)黎明穿上了白衣的時候，

田野是多么新鮮塘匣！

看脓豪，

微黃的燈光，

正在電桿上顫栗它的最后的時間忌卤。

看扫夜！

1932年1月25日，由巴黎到馬賽的路上

【點撥】

這首詩是寫黎明時田野上的景色及自己的感受驰徊。詩歌一開始笤闯，作者就精心選取了三個色彩詞“紫藍(lán)的”“青灰的”“綠的”，為讀者勾勒了一幅鮮明棍厂、和諧的畫面颗味。在以上靜態(tài)描繪的基礎(chǔ)上，又以“草原上流著”牺弹，使整個畫面活了起來浦马。而用“乳液”來形容煙，將煙的清新例驹、流動等描繪出來捐韩，可謂神來之筆。

于是鹃锈，第二節(jié)開頭荤胁，詩人似乎也忍不住，直抒胸臆地贊嘆：“啊屎债，當(dāng)黎明穿上白衣的時候仅政，/田野是多么新鮮垢油！”結(jié)尾句“微黃的燈光，/正在電桿上顫栗它的最后的時間”圆丹，蘊含深刻的哲理滩愁，“黎明”象征新生的力量，“燈光”象征衰落的力量辫封，舊事物是無論如何也抵擋不住新事物的腳步的硝枉。

手推車

在黃河流過的地域

在無數(shù)的枯干了的河底

手推車

以唯一的輪子

發(fā)出使陰暗的天穹痙攣的尖音

穿過寒冷與靜寂

從這一個山腳

到那一個山腳

徹響著

北國人民的悲哀

在冰雪凝凍的日子

在貧窮的小村與小村之間

手推車

以單獨的輪子

刻畫在灰黃土層上的深深的轍跡

穿過廣闊與荒漠

從這一條路

到那一條路

交織著

北國人民的悲哀

1938年初

【點撥】

1938年初，詩人從陰冷的武漢來到了戰(zhàn)火日漸逼近的黃河岸邊倦微，寫下了近十首質(zhì)樸而凝重的小詩妻味，《手推車》是其中的一首。這首詩只有短短的二十行欣福，勾勒出一個真實的令人為之心碎的情境责球。全詩沒有一個多余的字，每一個準(zhǔn)確而沉重的詞語都蘊含著歷史的拓劝、苦難的真實感雏逾，它們?nèi)缡滞栖嚹浅脸恋莫気嗇殙涸谧x者的心靈上。

我愛這土地

假如我是一只鳥郑临，

我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：

這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地栖博，

這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，

這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)厢洞，

和那來自林間的無比溫柔的黎明……

——然后我死了笛匙，

連羽毛也腐爛在土地里面。

為什么我的眼里常含淚水犀变？

因為我對這土地愛得深沉……

【點撥】

這是一首廣泛傳誦的抒情名篇，詩中詩人化身為一只“鳥”秋柄，“用嘶啞的喉嚨歌唱”获枝，歌唱我們這個多災(zāi)多難的國度。接著進(jìn)一步描述鳥兒歌唱的對象——土地骇笔、河流省店、風(fēng)、黎明笨触，它們都是長期遭受風(fēng)雨打擊懦傍、悲憤滿懷、奮力抗?fàn)幍男蜗蟆?br>

詩的第二節(jié)芦劣，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)粗俱，轉(zhuǎn)而對“我”進(jìn)行了一個近鏡頭的特寫，“眼里常含淚水”這樣一個靜態(tài)的特寫虚吟，表現(xiàn)了悲憤痛苦的情感恒久縈繞于“我”的心中寸认。最后兩句是全詩的精華签财，它是那個苦難年代里一切愛國志士對祖國最真摯情感的告白。

黎明的通知

為了我的祈愿

詩人啊偏塞，你起來吧

而且請你告訴他們

說他們所等待的已經(jīng)要來

說我已踏著露水而來

已借著最后一顆星的照引而來

我從東方來

從洶涌著波濤的海上來

我將帶光明給世界

又將帶溫暖給人類

借你正直人的嘴

請帶去我的消息

通知眼睛被渴望所灼痛的人類

和遠(yuǎn)方的沉浸在苦難里的城市和村莊

請他們來歡迎我——

白日的先驅(qū)唱蒸，光明的使者

打開所有的窗子來歡迎

打開所有的門來歡迎

請鳴響汽笛來歡迎

請吹起號角來歡迎

請清道夫來打掃街衢

請搬運車來搬去垃圾

讓勞動者以寬闊的步伐走在街上吧

讓車輛以輝煌的行列從廣場流過吧

請村莊也從潮濕的霧里醒來

為了歡迎我打開它們的籬笆

請村婦打開她們的雞塒

請農(nóng)夫從畜棚牽出耕牛

借你的熱情的嘴通知他們

說我從山的那邊來，從森林的那邊來

請他們打掃干凈那些曬場

和那些永遠(yuǎn)污穢的天井

請打開那糊有花紙的窗子

請打開那貼著春聯(lián)的門

請叫醒殷勤的女人

和那打著鼾聲的男子

請年輕的情人也起來

和那些貪睡的少女

請叫醒困倦的母親

和她身邊的嬰孩

請叫醒每個人

連那些病者與產(chǎn)婦

連那些衰老的人們

呻吟在床上的人們

連那些因正義而戰(zhàn)爭的負(fù)傷者

和那些因家鄉(xiāng)淪亡而流離的難民

請叫醒一切的不幸者

我會一并給他們以慰安

請叫醒一切愛生活的人

工人灸叼，技師以及畫家

請歌唱者唱著歌來歡迎

用草與露水所摻合的聲音

請舞蹈者跳著舞來歡迎

披上她們白霧的晨衣

請叫那些健康而美麗的醒來

說我馬上要來叩打她們的窗門

請你忠實于時間的詩人

帶給人類以慰安的消息

請他們準(zhǔn)備歡迎神汹，請所有的人準(zhǔn)備歡迎

當(dāng)雄雞最后一次鳴叫的時候我就到來

請他們用虔誠的眼睛凝視天邊

我將給所有期待我的以最慈惠的光輝

趁這夜已快完了，請告訴他們

說他們所等待的就要來了

【點撥】

這首詩寫作于1942年初古今，詩人從重慶奔赴延安屁魏，他以敏感的眼光看到了即將到來的勝利的曙光，于是創(chuàng)造了“黎明”的意象沧卢，并賦予它全新的意義蚁堤。整首詩以“黎明”和詩人對話的口吻展開，詩中的“我”是“黎明”但狭，“你”是詩人披诗，“他們”則是渴求光明的人們。全詩大量運用排比立磁，反復(fù)鋪陳呈队，洋溢著一種必勝的豪情。

失去的歲月

不像丟失的包袱

可以到失物招領(lǐng)處找得回來唱歧，

失去的歲月

甚至不知丟失在什么地方——

有的是零零星星地消失的宪摧，

有的丟失了十年二十年，

有的丟失在喧鬧的城市颅崩，

有的丟失在遙遠(yuǎn)的荒原几于，

有的是人潮洶涌的車站，

有的是冷冷清清的小油燈下面沿后；

丟失了的不像是紙片沿彭，可以揀起來

倒更像一碗水投到地面

被曬干了，看不到一點影子尖滚；

時間是流動的液體——

用篩子喉刘、用網(wǎng)，都打撈不起漆弄；

時間不可能變成固體睦裳，

要成了化石就好了，

即使幾萬年也能在巖層里找見撼唾；

時間也像是氣體廉邑，

像急馳的列車頭上冒出的煙！

失去了的歲月好像一個朋友，

斷掉了聯(lián)系鬓催，經(jīng)受了一些苦難肺素，

忽然得到了消息：說他

早已離開了人間。

【點撥】

詩人1957年被錯劃為右派宇驾，被迫擱筆二十余年倍靡，1976年又重新執(zhí)筆。在這首詩中课舍，他沉痛回顧了自己被流放“失去的二十多年的辛酸歲月”塌西。在詩歌里，他把時間比作失物筝尾，比作紙片捡需，比作氣體、液體筹淫、固體站辉，最后更巧妙地把時間比作是朋友，當(dāng)你想起他的時候损姜，他已不在人間饰剥。讀者閱讀這首詩，一方面觸摸著作者內(nèi)心的沉痛摧阅，另一方面也會激起“歲月匆匆汰蓉，往日不再”的情愫，警醒自己珍惜時間棒卷，把握當(dāng)下顾孽。

虎斑貝

美麗的虎斑紋

閃灼在你身上

是什么把你磨得這樣光

是什么把你擦得這樣亮

比最好的瓷器細(xì)膩

比潔白的寶石堅硬

像鵝蛋似的橢圓滑潤

找不到針尖大的傷痕

在絕望的海底多少年

在萬頃波濤中打滾

一身是玉石的盔甲

保護著最易受傷的生命

要不是偶然的海浪把我卷帶到沙灘上

我從來沒有想到能看見這么美好的陽光

1979年12月17日，晨一時

【點撥】

一位女士送給艾青一枚虎斑貝比规，于是觸發(fā)了詩人的情思若厚。這首詩前八行連用幾個比喻描繪虎斑貝的外貌及質(zhì)地，使人感受到了虎斑貝的形象蜒什，也感受到了它的質(zhì)地盹沈。后幾句既是寫虎斑貝的命運，也在寫自己的命運吃谣。

“在絕望的海底多少年/在萬頃波濤中打滾/一身是玉石的盔甲/保護著最易受傷的生命//要不是偶然的海浪把我卷帶到沙灘上/我從來沒有想到能看見這么美好的陽光∽鋈梗”把詩人多少年的痛苦經(jīng)歷岗憋，以及后來重新回到陽光下的喜悅，全概括進(jìn)去了锚贱。比喻的巧妙運用仔戈，是整首詩的最大特色。