張藝謀導(dǎo)演在完成商業(yè)片《英雄》和《十面埋伏》后览露，2006年的《千里走單騎》是他對(duì)文藝片的再一次回歸，故事主要講述了一位日本父親在兒子身患絕癥后踏上中國(guó)之行為兒子拍攝戲曲的故事譬胎。
父子關(guān)系僵硬是現(xiàn)實(shí)中隨處可見的普遍故事差牛，導(dǎo)演是在這種題材上加入了兩個(gè)國(guó)家的文化交流并以此為背景，讓片子的主題有了升華堰乔。
在得知兒子身患絕癥后偏化，年事已高的父親毅然決定踏上只身一人的旅途，去到語(yǔ)言不通镐侯，相隔萬(wàn)里的異國(guó)去為兒子拍他所愛戲曲侦讨。高田先生在中國(guó)所經(jīng)歷的故事就是一種文化的體現(xiàn)和主人公之間情感的遞進(jìn)。
《千里走單騎》的“單”就是指孤獨(dú)苟翻，之前健一一個(gè)人去中國(guó)拍攝韵卤，后面父親為了兒子一個(gè)人去中國(guó)拍攝，他們兩個(gè)都是一個(gè)人崇猫。
高田在遭到蔣小姐的拒絕后聽著蔣小姐和邱林的對(duì)話：“我第一次覺得自己很可憐沈条，不知道健一是否也有同感∽缏”置身于陌生的語(yǔ)言壞境中蜡歹，高田先生時(shí)常聽不懂身邊的的人的對(duì)話屋厘，所以在他的獨(dú)白中出現(xiàn)了：“可憐”“孤獨(dú)”這樣的詞。而在這時(shí)他總會(huì)想起他的兒子月而。
但語(yǔ)言的隔閡并沒有阻止人們的情感交流汗洒，人與人的感情可以在沒有任何語(yǔ)言基礎(chǔ)的情況下產(chǎn)生強(qiáng)烈的遞進(jìn)。
就像來(lái)自日本的高田先生和來(lái)自大山的小男孩楊楊父款。
面對(duì)彼此他們都不知道對(duì)方的意愿和想法溢谤。可是經(jīng)過(guò)迷路后兩人在山洞里一晚上的相處铛漓，他們信任并了解了彼此溯香，高田知道詢問楊楊是否想去見他的爸爸，楊楊在高田離開時(shí)追了很久的車浓恶。
他們從頭到尾沒有任何語(yǔ)言對(duì)話，但是最后卻成為了彼此最理解的伙伴结笨，高田離開時(shí)抱著楊楊包晰，在寬闊藍(lán)天之下沒有說(shuō)話，這種寬闊靜謐的相處把情感升華到了極致炕吸。
對(duì)高田先生來(lái)說(shuō)那一刻楊楊就像他的兒子建一一樣伐憾，他們沒有溝通和交流，而在抱住楊楊的那一刻赫模，高田先生終于了解了他的兒子树肃，對(duì)他們的感情也有了最真的判斷。沒有語(yǔ)言溝通瀑罗，但他們是最愛彼此的胸嘴。
高田先生在接到理惠的電話后，他把村民們?cè)敢鉃榱怂@個(gè)孤旅的人擺長(zhǎng)席宴當(dāng)作是建一說(shuō)了感謝他的話一樣斩祭，這兩者對(duì)高田先生來(lái)說(shuō)都不可思議劣像，卻也都溫暖高田先生的心。
電影的主要線索就是高田先生想為兒子拍的戲曲摧玫，帶著面具的戲曲是導(dǎo)演的重要元素耳奕，而電影的主題就體現(xiàn)在建一寫給他父親的信中。
“我想與你摘下面具對(duì)話诬像，爸爸屋群。”
電影中出現(xiàn)的面具有兩層含義坏挠，一方面芍躏，是單純的中國(guó)流傳下來(lái)的戲曲文化，是作為一種被人們認(rèn)可且喜歡的藝術(shù)癞揉。另一方面纸肉，在健子心里溺欧，面具更多的是他逃避外界和稀釋自己情緒的工具。
值得思考的是柏肪，這樣的工具到底是在健子心里還是在無(wú)數(shù)像健子一樣的人或者是看電影的觀眾心里姐刁？
到最后兒子告訴高田不用拍了，因?yàn)樗]有非要那場(chǎng)戲曲不可烦味，他執(zhí)著的只是那份安心聂使，隱藏在面具下面的安心，而現(xiàn)在它不需要了谬俄，這也意味著兒子已經(jīng)“摘下面具”面對(duì)父親柏靶。他們終于以真誠(chéng)的感情面對(duì)對(duì)方。
父子終于原諒了彼此溃论。
讀信時(shí)整個(gè)影片的構(gòu)圖是由一座雪山和高田先生的背影構(gòu)成屎蜓，看的仔細(xì)的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片中的雪山上的雪在慢慢融化钥勋，并且有陽(yáng)光照在整個(gè)雪山上炬转，然后是右下角與巨大的雪山形成強(qiáng)烈對(duì)比的很小的高田先生的背影，他是需要這座雪山來(lái)拯救他算灸，雪山上的雪就是兒子與他之間的隔閡扼劈，信讀到最后高田先生相對(duì)雪山的背影也變大了，雪融化了菲驴，他們的隔閡也漸漸消失了荐吵。
張藝謀導(dǎo)演很早就想和他的偶像高倉(cāng)健先生合作，當(dāng)年他想邀請(qǐng)高先生出英雄中的角色赊瞬，高倉(cāng)健以年紀(jì)大了不便舞刀弄槍為由拒絕了先煎，不過(guò)也留下了想合作了意向，所以《千里走單騎》這部張導(dǎo)為高倉(cāng)健量身打造的電影產(chǎn)生了森逮。
眾所周知的張藝謀對(duì)色彩的運(yùn)用的熟練榨婆，這讓整個(gè)溫情平淡的畫面看起來(lái)很有沖擊力美，這種視覺享受再加上高倉(cāng)健先生沉穩(wěn)的演繹褒侧，就有了這樣一段讓人回味的“父子的孤旅”良风。
