“喜劇就是不斷地開玩笑，然后一不小心玩笑開大了幕侠，就成了悲劇帝美。”
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同檔期PK的兩部喜劇橙依，《夏洛特?zé)馈放c《港囧》证舟，乍看起來有許多相似之處硕旗，比如：中年危機、loser女责、致青春漆枚、懷舊金曲串燒、白玫瑰與紅玫瑰抵知。墙基。。刷喜。残制。。但是掖疮，一個讓我看到了中國喜劇的春天初茶，一個讓我看到了剛萌芽就墮落的絕望。
徐崢在前幾年的《泰囧》浊闪，我曾大力贊賞過恼布，雖然我知道身邊朋友對我于此片的高度評價不以為然，認為此片的檔次不過如此搁宾，我依然堅持的原因在于我雖然知道喜劇需要的是天賦而不是努力折汞，但在國產(chǎn)喜劇凋零的今天，我愿意看到如果走對了路數(shù)至少可以蹚出類型片流水線的希望盖腿，就像當(dāng)年的香港和一直以來的好萊塢爽待，喜劇片至少可以按照某種路線繁榮起來，那么在大基數(shù)的形勢下形成土壤后就可以看到更高的概率翩腐，譬如港片低俗化喜劇興盛之時也就會出現(xiàn)周星馳和彭浩翔這樣的神級人物鸟款。
然而，令人遺憾的事栗菜，《泰囧》的成功和當(dāng)年的《瘋狂的石頭》的成功欠雌，只是催生了大量低成本的劣質(zhì)喜劇，并沒有遍地開花出現(xiàn)優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品疙筹，就連寧浩和徐崢本人富俄，也只是走上了另外一條匠氣十足的營銷大師路線，所以當(dāng)他們聯(lián)手制造出《心花路放》這樣的必然票房成功的產(chǎn)品而咆，當(dāng)徐崢獨自炮制出《港囧》這樣的腎虛產(chǎn)品后霍比，高的嚇人的票房背后，依然脫離了喜劇電影的初衷暴备，讓人感到了更深的絕望悠瞬。
說到這里不得不提一提另外兩部作品，鄧超的《分手大師》和大鵬的《煎餅俠》。前者走出了鬧劇的類型片路線浅妆，后者復(fù)制出了本土的周星馳路線望迎，但是不得不說你都會深深地擔(dān)心后面的無以為繼。換句話說凌外，你會擔(dān)心他們后一部作品該往哪兒去辩尊，因為這種成功的背后都有著某種類似于人們對怒其不爭的中國足球般的寬容，而且你已看到了創(chuàng)作者對于這一部戲的用力程度幾乎是山呼海嘯般的透支康辑。
更重要的是摄欲，他們?nèi)匀蛔屓藷o法看到創(chuàng)作者對喜劇的拿捏和原創(chuàng)功力。
《夏洛特?zé)馈反保瑧?yīng)該這樣讀：夏洛胸墙，特?zé)馈?/p>
創(chuàng)作者深諳喜劇的精髓，先打破按咒，再揉捏迟隅，再打破。就是一個編劇朋友告訴我的一句話励七，喜劇的本質(zhì)就是慣性的不斷破壞玻淑。
片子一開頭就讓事情呈現(xiàn)了無法妥協(xié)的破壞，然后呀伙，給了你一個類似穿越或夢境的出氣口。
故事的模式和表達的內(nèi)容并未見的多高明添坊，但是誰能說一部喜劇要表達的東西就一定要多高明呢剿另？就連周星馳的作品，你能說他的哪部作品有極其牛逼的深刻內(nèi)涵嗎贬蛙？但是就是那么簡單的東西雨女，誰能表達到位不才是最重要的嗎？
想象力對于文藝作品無論是寫作還是影視阳准，都十分重要氛堕。但是想象力并不是亂想瞎想，而是在合情合理處出人意表野蝇。
《夏洛特?zé)馈返男c密集程度讼稚，可以讓所有人在電影院里遠遠超出期望值，我在觀影過程中能深切感受的就是绕沈，周圍觀眾完全失控的表現(xiàn)锐想。
我對開心麻花團隊的了解始于早期在北京看過的兩次話劇，再就是后來他們上春晚后的一些作品乍狐，然而今年在《歡樂喜劇人》舞臺上的征戰(zhàn)赠摇，遠遠甩開其他人的創(chuàng)作力和創(chuàng)作空間，我相信感受最深的應(yīng)該是同臺競技的同行們，他們更加了解自己的不足和麻花團隊的牛逼藕帜，無論是俞白眉團隊還是宋小寶團隊還是賈玲團隊烫罩，當(dāng)遭受麻花團隊的密集火力后，那種焦灼和壓力可能只有當(dāng)事人自己才能有切膚之痛洽故。
我在幾次訪談節(jié)目中感受到的沈騰贝攒，是一種壓抑著的平和，我甚至能感覺到他的那種迫不及待要迸發(fā)的狂妄收津，我指的這個狂妄并非是傲慢饿这，而是那種才華和能力不能完全釋放的痛苦與焦灼。
同樣是懷舊金曲的密集使用撞秋，《港囧》只是激發(fā)了人們本身的欲望长捧，使用得妥帖的也無非是《偏偏喜歡你》這一首，天衣無縫地擊中了內(nèi)心柔軟之處吻贿，其他的都是生搬硬套地堆砌绕德。
而《夏洛特?zé)馈分袑@些歌曲的使用梨睁，則是巧妙地自然地融入了劇情本身，每一首幾乎都有化學(xué)反應(yīng)，無論是爆笑還是傷感税稼，都恰到好處。尤其是夏華每次出場自帶的《一剪梅》怠李，每次使用都效果非凡落塑，到了直接上副歌高潮的雪花飄飄那一次到了巔峰。相信看過的人一定都會同意我的看法榨惠。
麻花團隊經(jīng)過了長達十三年的磨合與小劇場錘煉奋早，無論創(chuàng)作的態(tài)度還是創(chuàng)作的手法，都達到了空前的默契與嫻熟赠橙，更夯實了以后更大空間的基礎(chǔ)耽装。我記得主創(chuàng)們曾經(jīng)說過他們對喜劇的理解，大意是：喜劇就是不斷地開玩笑期揪，然后一不小心玩笑開大了掉奄，就成了悲劇。
《夏洛特?zé)馈芬餐耆辛怂麄冞@樣的創(chuàng)作理念凤薛。
一部電影姓建，重要的是你表達的東西要讓觀眾相信并且愿意跟著你的邏輯走，這是最基本的也是最難做的缤苫，至少在目前的中國電影里是最匱乏的引瀑。
麻花團隊的語言和故事看似夸張，卻讓你覺得親切無比榨馁，走心接地氣憨栽。同樣是最后的點題，身邊最美好，《港囧》里是畫蛇添足的敗筆屑柔，《夏洛特?zé)馈穮s是畫龍點睛的高潮屡萤。
另外，不得不提的是掸宛，除了導(dǎo)演死陆、編劇的功不可沒外，演員本身對每一個細節(jié)的詮釋也是這部電影站得住腳的重要因素唧瘾，這跟大家多年的舞臺表演功底是分不開的措译。
當(dāng)然，更值得一提的是饰序，好的喜劇往往需要的是更方面具備后的成熟穩(wěn)定班底领虹，我相信這是毫無疑問的集體創(chuàng)作，各司其職但又互相補位求豫，好像足球塌衰。
一個團隊的成功未來能讓你篤信的是，他們還有更大的潛力和未來蝠嘉。
完全失控的爆笑之后最疆，影片結(jié)束時很多人眼眶都是紅的。我無意拿周星馳的《大話西游》做類比蚤告，但這是我對最好的喜劇的理解努酸。
說真的，無論《泰囧》還是《分手大師》乃至《煎餅俠》杜恰，我都沒有真正激起戰(zhàn)勝懶惰寫篇影評的欲望蚊逢，只有《夏洛特?zé)馈纷龅搅恕?/p>
我相信在這部電影身上，我堅定了喜劇確實需要天賦箫章，我也堅定了搞笑也必須是勤奮和認真才能做到的，我更堅信對麻花團隊來說镜会，這絕不是厚積薄發(fā)后的江郎才盡檬寂，而只是一個開始，他們積攢了太多表達的欲望戳表，良好的市場回報會讓他們有更好的條件走得更遠桶至，拿出一部接一部的好作品。
有人會問票房匾旭，我想《港囧》毫無疑問是成功的镣屹，《夏洛特?zé)馈酚捎跔I銷上的乏力，有可能是需要一次“自來水”的助力反攻价涝，比如《大圣歸來》的口碑營銷效應(yīng)女蜈。我當(dāng)然希望這個奇跡出現(xiàn)，但是即便沒有又能怎樣呢？這部電影對業(yè)界的震撼我想圈內(nèi)人比誰都明白伪窖。
最后提一點非常個人的感受逸寓，片子的結(jié)構(gòu)是“現(xiàn)實——夢境——現(xiàn)實”的三段式結(jié)構(gòu)，loser進入夢境成功后回到現(xiàn)實覆山，感念身邊的珍貴竹伸。然而，我卻覺得創(chuàng)作者有著更深的意味埋在里面簇宽，最后的醒來難道真的是回到現(xiàn)實了嗎勋篓？還是另一個夢境的不肯醒來呢？猶如莊生夢蝶魏割，是耶非耶譬嚣？
如果以后有機會，我想跟沈騰和他的麻花團隊當(dāng)面探討见妒，這也許是個有趣的話題孤荣。
