? 想介紹張培力是因為他被稱為“中國錄像藝術(shù)之父”，他對中國的錄像藝術(shù)做出了不可磨滅的貢獻呢蔫，他的作品向人們表達他對生命恕曲、對生存的關(guān)注與思考鹏氧。
? 最初，錄像對于張培力來說码俩，只是眾多實驗性媒介中的一種，對興起于上世紀70年代初的西方錄像藝術(shù)他并不十分了解歼捏，所以錄像被運用在作品中只是出于他個人的興趣與偏好稿存，但是錄像實錄所具有的客觀性，讓已經(jīng)無法滿足于架上繪畫的張培力找到了新的語言瞳秽，也因此他開始了對錄像藝術(shù)的探索瓣履。
個人簡介：
張培力被稱為“中國錄像藝術(shù)之父”。他1957年出生于中國杭州一個醫(yī)生家庭练俐，1984年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院油畫系（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）袖迎，為中國美術(shù)學(xué)院新媒體系的主任與副教授，在錄像領(lǐng)域里從事了大量的開拓性工作腺晾。是中國最早的的錄像專家燕锥。
他的錄像作品關(guān)注于展現(xiàn)人與世界關(guān)系的悖論，以隔離而中性的立場悯蝉，自由和深刻地考慮人與世界的關(guān)系归形，創(chuàng)造出了一個大容量的、綜合性的鼻由、強有力的藝術(shù)體系暇榴。同時厚棵，他還潛心中國新媒體藝術(shù)教育，催生和推動了中國新媒體藝術(shù)的發(fā)展蔼紧。
作品|
①
《30x30》是張培力的第一部錄像作品婆硬，被人們稱為絕對的歷史先驅(qū)，這部時長一個多小時的影片記錄了張培力本人盤腿坐下奸例，雙手帶著他“符號化”的乳膠手套彬犯，重復(fù)著摔鏡子，粘合鏡子哩至，再摔碎的動作躏嚎，直至3個小時的錄像帶全部走完。他所展現(xiàn)的是對觀眾心理的猜測菩貌，以及不同尋常的“無賴精神”卢佣。
②
張培力通過《焦距》將自上世紀80年代后期的錄像，到21世紀數(shù)字格式的錄像作品箭阶，以時間線索展出虚茶。他向觀眾展現(xiàn)了他對“變與不變”的理解與詮釋，在他看來仇参，看上去在不斷變化的事物實際是不變的嘹叫，而表面上不變化的東西實際上在不斷變化。錄像裝置是靜止的诈乒，而錄像展現(xiàn)的是靜態(tài)畫面罩扇，二者結(jié)合碰撞，會產(chǎn)生不一樣的火花怕磨。
③
《作業(yè)一號》是張培力第一次在錄像中利用了電腦技術(shù)喂饥，后期制作全部轉(zhuǎn)成慢速，運用了改變色相肠鲫、色階员帮、反差的技術(shù)。其內(nèi)容是采血樣的過程被不斷重復(fù)导饲。這件作品的產(chǎn)生捞高，意味著張培力開始尋求通過技術(shù)來表達自己的藝術(shù)概念。他曾在《時尚芭莎》采訪中表述：所有事情重復(fù)的背后渣锦，指向的是“時間”這一概念硝岗。事物在時間嚴酷的控制下，任何意義都會被消解袋毙，人在不同的時期做同一件事情辈讶，會給出不同的答案。
④
這組作品將12個屏幕散布地面各處娄猫，屏幕上以大特寫鏡頭播放著一只手抓撓身體不同部位的影像贱除。每個圖像都是獨立的生闲，與周圍片段毫無關(guān)系，但整件作品的力量經(jīng)過同一姿勢以數(shù)十種不同呈現(xiàn)方式持續(xù)重復(fù)后被充分放大月幌。通過錄像藝術(shù)展現(xiàn)在觀眾面前碍讯，將作品與觀眾和環(huán)境聯(lián)系起來，讓觀眾思考自己做這些動作時是否得到快感扯躺。
以錄像作品著稱的張培力致力于尋找現(xiàn)實和基于時間傳媒基礎(chǔ)上的現(xiàn)實之間的調(diào)解捉兴。他用一臺攝像機創(chuàng)作的錄像裝置作品記錄不同的事物，真實描述旨在表現(xiàn)人們在快速經(jīng)濟發(fā)展下身心的表現(xiàn)录语。通過并列展示錄像畫面和靜態(tài)照片倍啥，激發(fā)觀眾以他們自己的方式思考與感悟人生。
