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毫無疑問，新海誠確實穩(wěn)穩(wěn)地結(jié)果了吉卜力的棒子呐芥，成為了繼宮崎駿之后逻杖，又一偉大的商業(yè)動畫電影導(dǎo)演。上映后的《你的名字》思瘟，席卷日本的100億票房荸百，更加佐證了這一觀點。
從1998年《遠い世界》獲獎開始滨攻，一個將村上春樹的世界够话，用數(shù)字動畫方式展現(xiàn)的年輕人蓝翰，開始了與傳統(tǒng)日本動畫相背離的創(chuàng)作之路。新海誠女嘲，平凡卻又一次次創(chuàng)造著商業(yè)奇跡的年輕畫師畜份。
沒有按部就班的從描線、原畫欣尼、后期爆雹、導(dǎo)演這樣的路數(shù)，而是通過新技術(shù)愕鼓，用一種近乎蠻橫暴力的方法钙态，向整個產(chǎn)業(yè)集團發(fā)出振聾發(fā)聵的聲音：日本動畫到了變革的大時代了。
2000年菇晃，一個名為《她和她的貓》的短篇動畫册倒，稀疏的光影，模糊的動態(tài)谋旦，還有一只憊懶安靜的貓剩失，構(gòu)成了一部動畫的全部要素。這部動畫册着，用全新的敘事模式征服了所有評委拴孤，拿到大賽獎。
七年后甲捏，在一個連綿細雨的陰暗下午演熟，我一個人在濕漉漉的宿舍里，看完了這個略有玄學意味的短篇動畫司顿∶⒋猓可能相比2002年的《星之聲》，這才是新海誠內(nèi)心想要表達出來的全部想法大溜。
這其中化漆，蘊含著日本人對生命、情感钦奋、距離的傳統(tǒng)看法座云，他用一種印象派的鏡頭和抽象派的敘事手法，把這幾種情緒中流露出來的寂寞付材，統(tǒng)統(tǒng)濃縮在了短短5分鐘的故事中朦拖。
全片就像一組黑白照片的組圖，大段的空白空鏡和簡短的臺詞厌衔，讓這個短片怎么看來璧帝，都有些乏味。但從這個片子開始富寿，囿于制作成本睬隶，他已經(jīng)開始嘗試用水墨畫中的“留白”來給人以無限的遐想锣夹。
對于許多文藝青年來說，簡單溫和的光線理疙，質(zhì)樸平凡的語調(diào)就能構(gòu)成一部片子的整體風格晕城。但對新海誠來說，他還需要更多的表現(xiàn)張力窖贤，現(xiàn)有技術(shù)已經(jīng)無法滿足了砖顷。
2002年，號稱是一個人獨立制作的《星之聲》重磅推出赃梧，那時的我滤蝠，還迷戀著火影、海賊授嘀、死神等一批傳統(tǒng)JUMP民工漫物咳，對動畫電影的概念，也不過是吉卜力的幾個代表作蹄皱。
趨近于寫實風格的場景塑造和糟糕的人物造型览闰，是我對這部動畫的全部印象。而令人驚訝的是巷折，新海誠通過對場景進行了數(shù)字處理以及類似于文學中“閑筆”的空鏡压鉴，將破碎崩壞的人物形象與細膩的劇情完美平衡起來。
一如兩年前的《她和她的貓》锻拘，《星之聲》的主要角色之間油吭，也有著一眼萬年的距離。一條短息署拟，要一天婉宰、一個月、一年甚至十年才能到達推穷。
短短25分鐘的影片心包，將分隔兩地——或者說是銀河兩端的男女，他們之間的感情馒铃，他們之間的想念谴咸，他們之間的呼喊，通過兩部手機骗露，消失在太空里的電波，連在了一起血巍。
這中間萧锉，依然是小段零碎的獨白，被宇宙光線籠罩的飛船述寡，沒開燈的空蕩房間柿隙，唯美又不失靈動的畫面叶洞。一個故事結(jié)構(gòu)和一條若有似無的感情線，也許單薄禀崖，卻讓人多了無限的遐想空間衩辟。
這樣的感情場景，有了太空科幻做背景波附，一下就變得夢幻起來艺晴。
而如果放到現(xiàn)實中，一座城市掸屡、一個省封寞、一個國，分格了相愛的兩個人仅财，他們之間又會發(fā)生什么樣的故事呢狈究？
導(dǎo)演通過幾條短信，讓他們在浩渺無邊的世界里盏求，拉近彼此之間的距離抖锥。
“阿升，我有很令人懷念的回憶而這里什么也沒有了碎罚“醴希”
“夏天的白云，冰冷的雨水魂莫，秋天的味道还蹲。 雨滴的聲音，溫暖的春天耙考，別人關(guān)心自己的溫情谜喊。”
而所有的如果倦始，在無法相聚的空間里斗遏，變得寂寥，遺憾鞋邑。
2004年和2007年诵次，新海誠因為兩部動畫名聲鵲起，讓“愛與寂寞”這個主題枚碗，在夾雜著無盡的哀傷中逾一，為世人所知。
《云之彼端》和《秒速五厘米》肮雨。
眾所周知的是遵堵，《云之彼端》一上映，口碑向著兩個極端化而去。
一是傳統(tǒng)電影長片制作者陌宿，對于這個故事的諸多批評锡足。世界觀的硬傷，劇情前后紊亂壳坪，最后的結(jié)局也是敷衍了事舶得。
二是對愛情充滿幻想的年輕人群，無一不被這個宏大的故事所打動爽蝴。他們狂歡沐批、痛哭，在導(dǎo)演早早織就的悲傷里霜瘪，一塌糊涂珠插。
事實上，作為《秒速五厘米》的前哨站颖对，《云之彼端》僅僅只是新海誠探索市場反應(yīng)的一個墊腳石捻撑，經(jīng)過《星之聲》與《云之彼端》兩部動畫的鋪墊，才最終有了《秒速五厘米》缤底，這個可以載入商業(yè)動畫電影史的范本顾患。
硬科幻的背景對于新海誠來說，仍是太過宏大个唧〗猓《星之聲》用筆巧在沒有對世界觀過渡解讀，全片著墨都在維系情感的短信上徙歼。
而《云之彼端》則是他挑戰(zhàn)科幻背景的嘗試犁河，當然就現(xiàn)在來看，異想天開的分割魄梯，玄而又玄的精神塔桨螺，最終違背物理定律的飛機∧鸾眨可以說灭翔，是非常失敗的。
好在一如既往的精美場景和高度契合的背景音樂辣苏，再加上愛情的砝碼肝箱，至少給片子一個合理的臺階：不用看故事，單看男女主人公稀蟋，互相間的交集—錯過—交集煌张，內(nèi)心都能涌動起不少對愛情的沖動。
正如導(dǎo)演自己說退客，在被村上春樹的文學熏陶過后骏融，對故事的把控上，多多少少都能有一些村上獨有的風格。
于是他拋棄了對硬科幻的執(zhí)著绎谦，在有了市場對自己風格的完美接洽后，《秒速五厘米》終于出現(xiàn)了粥脚。
“吶窃肠，你知道嗎？聽說櫻花飄落的速度是秒速五厘米哦刷允≡┝簦”秒速5厘米，那是櫻花飄落的速度树灶，那么怎樣的速度才能走完我與你之間的距離纤怒？
這是這部動畫電影的經(jīng)典臺詞，也是不少人在觀影過后天通，腦海里揮之不去的印象泊窘。遠隔兩地的相愛的兩個人，需要花多少時間才能相聚呢像寒，需要飄落下多少櫻花才能重見呢烘豹？
貴樹與明理之間的愛情，不知道打動了多少身處異地诺祸，苦苦相戀的人携悯。即便是有了電話、有了微信筷笨，有了各種方便聯(lián)系的方式憔鬼，仍然抵不上，“我想你時胃夏，你卻不在我眼前”的難受與失落轴或。
三段小故事，從小的青梅竹馬构订，青春里的互相思念侮叮，到成年后，終于放下情緒悼瘾，只會偶爾在櫻花盛開時囊榜，想起那個充滿這個童年回憶的身影。
最后的貴樹與嫁做人婦的明理亥宿，在鐵路的兩旁擦肩而過卸勺。突然讓我想起《中國合伙人》中，功成名就的成東青與牽著孩子的蘇梅烫扼，在上下錯落的電梯上曙求，各自遠去的場景。
也許當年的貴樹，并沒有如成東青一般的大富大貴悟狱，但那段只有愛情的時光静浴，卻是屬于兩個成年人最大的遺憾。
青春是什么挤渐？青春里的愛情是什么苹享？
不是打架、懷孕浴麻、墮胎和逃課得问，在我們猬集在狹小的教室里，互相傳遞的紙條软免，默默的心有靈犀宫纬，才是最美好的愛情。
《你的名字》已在日本上映膏萧，驚人的票房收入在日本動畫電影史上漓骚，目前只低于宮崎駿的《千與千尋》——后者25日票房過百億，前者多花了三天向抢。
時代周報采訪新海誠時认境，他是這么說的：“我是不可能做到像宮崎駿導(dǎo)演那樣的鼓舞人心的、很有動力挟鸠、活力叉信、很強勢的作品的；但是我相信艘希，也有一些作品是只有我才可以做出來的硼身，比如說像《秒速5厘米》、《言葉之庭》覆享，宮崎駿導(dǎo)演也是一定不會去創(chuàng)作的佳遂。”
誠如他所言撒顿，吉卜力在宮崎駿嚴厲到近乎苛刻的統(tǒng)治下丑罪，依然采取傳統(tǒng)的手繪賽璐璐上色，成片的時候凤壁，才會用到些許的后期合成吩屹。
于是我們在熒幕上能看到的，是手繪動畫獨有的筆觸感拧抖，在人物動作和場景變換中煤搜，這種頗具張力的筆觸，讓原本豐富的故事唧席，多了一分特殊的藝術(shù)氣息擦盾。
新海誠嘲驾，則將新的電腦數(shù)碼技術(shù)用到了極致，仿佛透過熒幕迹卢，都能觸摸到影片中的一切辽故。透過樹蔭灑下來的陽光，夕陽下泛著橘暈的房子腐碱，長長的鐵路榕暇，風吹動的白云。
所以常有人說：新海誠作品的每一幀動畫喻杈，都能單獨拿出來做電腦和手機壁紙。
而他的作品中又閃爍著不同于傳統(tǒng)動畫的夢幻感覺狰晚，2013年公映的《言葉之庭》里筒饰，最后一幕如同噴薄而出的情緒，雨滴經(jīng)過數(shù)字處理壁晒，嘩啦啦淋在男女主人公身上瓷们，溫柔而美麗。
如果一定要說出一個人生中的遺憾秒咐，想必新海誠鏡頭下的每一個孤獨的身影谬晕，必然是我們每個人都曾感受過的夢。
