李行的藝術(shù)特色：
1胶滋，鄉(xiāng)土氣息
2，人物性格
3，倫親、傳道
4，民族風(fēng)格
總體而言作煌，李行電影猶如臺(tái)灣社會(huì)變遷的“縮影”和“鏡子” ，特別強(qiáng)調(diào)“文以載道” 揽咕，注重倫理道德，前期著重于家庭范疇內(nèi)倫理思考，后期突破束縛，探討 歷史、社會(huì)和道德之間的關(guān)系嫌吠，呈現(xiàn)出鮮明而獨(dú)特的中國情結(jié)。
代表作：
《街頭巷尾》李行第一部國語片，為“健康寫實(shí)路線”提供最好注解档痪。
1涉枫，以六十年代臺(tái)北市一大雜院為背景，描寫十多位由大陸撤退到臺(tái)灣的小人物的生活和心
態(tài)腐螟，寫實(shí)筆觸下洋溢濃濃人情味愿汰。
《蚵女》描寫青年男女間悲歡離合的愛情，反映臺(tái)灣漁民生活的真實(shí)面貌乐纸。
1衬廷，實(shí)景拍攝，親情演繹汽绢，成功承載起其宣傳的“國片起飛的巨作”的重任吗跋，于十一屆亞洲影展上獲得最佳影片獎(jiǎng)。
《養(yǎng)鴨人家》描寫失去父母的女孩小月和養(yǎng)父間的親密感情宁昭。
1跌宛，注意塑造真切自然人物形象，對(duì)農(nóng)民生活的展示中謳歌美好人性积仗，展現(xiàn)了具有濃郁臺(tái)灣風(fēng)情的鄉(xiāng)村風(fēng)光疆拘，把“健康“的人性和“寫實(shí)”的人際關(guān)系很好的糅合。
《秋訣》講述一悲慘的愛與傳承的故事寂曹。
頌揚(yáng)了中國文化的樸厚仁愛和傳統(tǒng)的倫理親情入问，人物性格鮮明，氣氛哀而不傷稀颁，使東方式的悲劇帶有溫馨感情色彩芬失。
《汪洋中的一條船》根據(jù)殘疾老師鄭豐喜自轉(zhuǎn)改編而成，通過描寫主人公在不公命運(yùn)前頑強(qiáng)
的生命力匾灶，表達(dá)了“人可以被毀滅棱烂，但不可被打敗”的哲理。
白景瑞
1阶女，臺(tái)灣“四大導(dǎo)演“之一颊糜，生于遼寧哩治，遷往臺(tái)灣。曾于 意大利 “ 電影實(shí)驗(yàn)中心 ”學(xué)習(xí)電影衬鱼，后進(jìn)入臺(tái)灣“中影”业筏。
2，在技術(shù)方面引進(jìn)了先進(jìn)的 放紙接片機(jī)和桌型剪輯機(jī)鸟赫，改變了臺(tái)灣電影技術(shù)落后面貌蒜胖。
3，創(chuàng)作上執(zhí)導(dǎo)《家在臺(tái)北》 抛蚤、 《再見阿郎》等一系列鄉(xiāng)土電影的經(jīng)典作品台谢。其他代表作有《寂寞的十七歲》、《白屋之戀》和“留學(xué)生三部曲”等岁经。
4朋沮，創(chuàng)作活躍，把脈現(xiàn)代時(shí)尚特點(diǎn)缀壤，題材豐富樊拓，但最突出的還是 愛情文藝片，拍攝最大的是據(jù)瓊瑤小說改編的系列影片塘慕。
《家在臺(tái)北 》白景瑞骑脱，留學(xué)生電影，臺(tái)灣人對(duì)自身歸屬的思考苍糠，通過一批不同身份的人的去和留叁丧，廣泛討論“根”的問題。（多線索岳瞭，多人物）
《再見阿郎》最具新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的描寫小人物的悲劇拥娄。
三． 瓊瑤電影：
1，指由瓊瑤小說改編的電影瞳筏。 始于 1965稚瘾，由“中影“ “ 《 婉君表妹》最早將之改編為電影，引發(fā)搶購瓊瑤版權(quán)姚炕，形成 六十年代中期第一次高潮摊欠，代表作有《煙雨蒙蒙》 、 《啞女情深》 柱宦、 《幾度夕陽紅》等些椒，主要導(dǎo)演李行、王引等掸刊。
2免糕， 第二次高潮自 1972 年 ， 至于七十年代末，代表作《窗外》 石窑、 《彩云飛》牌芋、 《心有千千結(jié)》等。主要導(dǎo)演李行松逊、白景瑞躺屁、宋存壽等。瓊瑤還自己組“巨星影片公司”專拍自己小說经宏。
3犀暑，基本以畸戀、多角戀為題材烛恤，男女主角多俊男靚女，場景“兩廳” 余耽，獨(dú)特的浪漫主義愛情給當(dāng)時(shí)民眾提供幻想缚柏，并與社會(huì)道德秩序一致。
4碟贾，80 年代币喧，臺(tái)灣社會(huì)轉(zhuǎn)型成功，瓊瑤電影衰落袱耽。
四杀餐，1 ，臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)：
1朱巨，指 1982 ——1986 年史翘，臺(tái)灣電影現(xiàn)代化進(jìn)程的一次革新運(yùn)動(dòng)，臺(tái)灣電影由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的美學(xué)上的變革冀续。
2琼讽，1982 年， “中影”由陶德辰洪唐、楊德昌钻蹬、柯一正和張毅執(zhí)導(dǎo)的《光陰的故事》 ，為其開山作凭需。
代表作及代表人物：
一批新銳導(dǎo)演的作品： 《小畢的故事》 问欠、 《海灘的一天》 、 《看海的日子》 粒蜈、 《兒子的大玩偶》 顺献、《玉卿嫂》等相繼問世。
主要導(dǎo)演：侯孝賢枯怖、楊德昌滚澜、張毅、陳坤厚、萬仁设捐、王童借浊、林清介等。
3萝招，多以自我成長個(gè)體對(duì)于成長的記憶作為影片主題蚂斤，并嘗試個(gè)人化影像風(fēng)格和反常規(guī)的敘事方式；
運(yùn)用長鏡頭和深焦鏡頭槐沼，開放性結(jié)局和意識(shí)流手法曙蒸，具紀(jì)實(shí)風(fēng)格和清新、憂郁岗钩、清醒的格調(diào)纽窟。
4，由于過于濃厚的自傳色彩兼吓，不重情節(jié)的敘事風(fēng)格和冷靜凝滯的鏡頭語言臂港，脫離了觀眾。
1987 年视搏，除張毅《我這樣過了一生》 审孽，以 10 位電影人的“電影宣言”標(biāo)志其結(jié)束。
2 浑娜，臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)特色：
臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)是臺(tái)灣電影由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的美學(xué)上的變革佑力。受西方現(xiàn)代思潮影響，并一定程度上是“健康寫實(shí)主義”的回歸筋遭、發(fā)展和深化打颤，在多方面大膽突破±焯希基本形成幾個(gè)方面美學(xué)觀：
1瘸洛，文學(xué)改編居多，三分之二是現(xiàn)代臺(tái)灣作家作品改編次和。如黃春明反肋、朱天文、白先勇等踏施。
2石蔗，題材上求新求變， 基本上從個(gè)人成長畅形、 歷史回憶的角度出發(fā)养距， 偏愛采用意識(shí)流手法和倒敘、插敘的手法來結(jié)構(gòu)故事和刻畫人物日熬。
3棍厌，故事編排不注重戲劇性，采用散文化情節(jié)結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)生活化的細(xì)節(jié)以及偶然性耘纱、突發(fā)性敬肚，
結(jié)尾多采用開放型構(gòu)思。
4束析，鏡頭語言上艳馒，廣泛運(yùn)用長鏡頭和深焦鏡頭，與非情節(jié)劇的結(jié)構(gòu)相適應(yīng)员寇。著意紀(jì)實(shí)風(fēng)格弄慰。
5，開拓聲畫元素的搭配蝶锋，多采用旁邊結(jié)構(gòu)故事陆爽。
6，對(duì)寫實(shí)風(fēng)格追求扳缕，多采用非職業(yè)演員慌闭，對(duì)白中采用方言，
7第献，大量采用實(shí)景外景贡必、自然光效兔港，具樸質(zhì)美感
總之庸毫，
多以自我成長個(gè)體對(duì)于成長的記憶作為影片主題，并嘗試個(gè)人化影像風(fēng)格和反常規(guī)的敘事方
式衫樊；運(yùn)用長鏡頭和深焦鏡頭飒赃，開放性結(jié)局和意識(shí)流手法，具紀(jì)實(shí)風(fēng)格和清新科侈、憂郁载佳、清醒的格調(diào)。
3 臀栈，論述臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)：
一蔫慧， 產(chǎn)生原因及背景
背景：
經(jīng)濟(jì)發(fā)展引起社會(huì)面貌深刻變化，“健康寫實(shí)運(yùn)動(dòng)”日漸式微权薯，言情劇衰落姑躲，“社會(huì)問題片” 興起，老導(dǎo)游創(chuàng)作才能減弱盟蚣。
加上西方文化侵襲黍析，錄影帶沖擊，臺(tái)灣電影市場萎縮混亂屎开。
原因：
1阐枣，外，香港電影新浪潮猛沖，對(duì)臺(tái)電造成嚴(yán)重威脅蔼两。
2甩鳄，內(nèi)，A宪哩，經(jīng)濟(jì)恢復(fù)娩贷，人們精神生活需要不能滿足
B，社會(huì)問題出現(xiàn)锁孟，導(dǎo)演將鏡頭切換到現(xiàn)實(shí)社會(huì)最前線
C彬祖，許多出國學(xué)電影人回國，作家加入使之更文學(xué)性
二品抽， 開端及代表作
三储笑， 藝術(shù)特色
四， 從思想內(nèi)容分圆恤，可以分為幾大方面：
一突倍， 成長的悲歡，青春的迷惘
1盆昙， 包括《風(fēng)柜里來的人》羽历、《東東的假期》、《童年往事》等
2淡喜， 以青少年城成長故事為題材秕磷，更要一些自傳性質(zhì)的影片，個(gè)人真實(shí)體驗(yàn)和切實(shí)感受描
述變動(dòng)中的臺(tái)灣風(fēng)貌
二炼团， 反映底層生活的不幸
1澎嚣， 敢于面對(duì)生活的黑暗面，解剖人性瘟芝，反省歷史易桃，批評(píng)社會(huì)。將自己作為低下階層代表锌俱，
反映小人物辛酸挫敗和期盼晤郑，既反映他們多情多義的美德，又描寫小人物的悲涼困頓及人
格尊嚴(yán)喪失贸宏，表現(xiàn)生活的艱辛造寝，心靈迷惘和價(jià)值觀錯(cuò)置。
2锚赤， 如《兒子的大玩偶》匹舞、《嫁妝一牛車》、《搭錯(cuò)車》线脚。
三赐稽， 對(duì)女性命運(yùn)的反思
1叫榕， 不同角度塑造婦女形象，多側(cè)面展示生活經(jīng)歷
2姊舵， 大致分為四類：
A 恪守婦道釀悲劇
B 離經(jīng)叛道自吞苦果
C 尊崇賢妻良母
D 女性自我意識(shí)覺醒
3晰绎，如《油麻菜籽》 ， 《金大班的最后一夜》 括丁、 張毅 “ 女性三部曲 ”——《玉卿嫂》 荞下、 《我這樣過了一生》、《我的愛》史飞，還有《看海的日子》
四尖昏， 殖民心態(tài)寫照
如《我愛瑪莉》，對(duì)崇洋媚外民族劣根性抨擊
《蘋果的滋味》构资，麻木與悲哀
王童《稻草人》抽诉，日占時(shí)期，庶民無奈生活悲歌
五吐绵， 價(jià)值的失落迹淌，心靈的荒蕪
1，主要指楊德昌以悲觀冰冷的手術(shù)刀為我們勾勒的臺(tái)北 人關(guān)系疏離 己单、 物欲橫流 唉窃、 孤獨(dú)感彌漫的后現(xiàn)代悲喜劇。
2纹笼，如《海灘的一天》 纹份、 《青梅竹馬》 《恐怖分子》和《一一》 、 《獨(dú)立年代》中對(duì)轉(zhuǎn)型中人們價(jià)值觀允乐、道德和倫理關(guān)系的深入揭示分析矮嫉。
六削咆， 家國的凋零
1牍疏，以深邃目光重新審視歷史，在宏大時(shí)代背景下拨齐，勾勒出市井平常人物的悲歡浮沉鳞陨，抒發(fā)悲天憫人的情懷，喚起人們對(duì)歷史記憶瞻惋。
2厦滤，如侯《悲情城市》。
4 歼狼，新電影運(yùn)動(dòng)代表人物作品
侯孝賢
1掏导，早年跟隨李行做場記。獨(dú)立拍片《就是溜溜的她》
代表作：《兒子的大玩偶》羽峰、《風(fēng)柜里來的人》趟咆、《東東的假期》添瓷、《悲情城市》、《戲夢(mèng)人生》
2值纱，臺(tái)灣最擅長用電影書寫歷史的導(dǎo)演鳞贷，新電影創(chuàng)作中鄉(xiāng)土風(fēng)格的旗幟，常采用散文式結(jié)構(gòu)虐唠，
淡淡的詩化敘事風(fēng)格捕捉鄉(xiāng)村氣息搀愧，同時(shí)用長鏡頭創(chuàng)造濃郁民族韻味。
3疆偿，從童年故事開始咱筛，到面對(duì)成人世界的寂寞悲哀，再到以家庭的變故折射出時(shí)代民族的命運(yùn)杆故，便是其發(fā)展歷程眷蚓。
藝術(shù)特色：
1，歷史反番、鄉(xiāng)土沙热、詩化敘事、長鏡頭
2罢缸，演變歷程：從個(gè)人記憶到歷史記憶再到民族記憶
3篙贸，對(duì)臺(tái)灣歷史的書寫，主要積淀于一個(gè)家族家庭或許多人物的個(gè)人化故事枫疆，以此為切入
點(diǎn)爵川，提升到社會(huì)層面，深刻反映和透視社會(huì)政治歷史的變化息楔。
4寝贡，二元對(duì)立：都市與鄉(xiāng)村、現(xiàn)代與過去
