唐太宗貞觀十九年（公元645年）细睡，唐太宗以高句麗攝政弒主虐民為由谷羞，親率六軍，從洛陽北進溜徙，率兵攻打高句麗湃缎。唐軍取得多次大勝犀填，最終因氣候嚴(yán)寒且糧草將盡，所以班師還朝嗓违。這首《遼東山夜臨秋》九巡，便作于回歸途中。
《遼東山夜臨秋》
【唐】李世民
煙生遙岸隱靠瞎，月落半崖陰比庄。
連山驚鳥亂，隔岫斷猿吟乏盐。
《遼東山夜臨秋》佳窑，十分尋常的題目中，詩人把地點：遼東某山父能；時間：夜晚神凑；季節(jié)：臨秋；一一交代得清清楚楚何吝，脈絡(luò)分明溉委。“自古言秋多寂寥”爱榕，正是因為如此瓣喊，諸多情緒的醞釀，包括詩情黔酥，都與秋天是離不開的藻三。
一句“煙生遙岸隱”，由近及遠(yuǎn)跪者，把眼前景象細(xì)膩地展示棵帽。“岸”之所以“隱”的原因有兩方面：一是因為其“遙”遠(yuǎn)性渣玲，二是因為“煙生”逗概，前者是地理位置所決定，后者則是來自于自然現(xiàn)象所產(chǎn)生忘衍。
秋夜霧降逾苫，恍如煙云突然生成，瞬息之間枚钓，整個天地似乎都被籠罩铅搓。駐足遠(yuǎn)眺，一切事物都仿佛隔著一層紗紙秘噪，隱隱約約，模模糊糊勉耀，就像長河兩邊的堤岸淹沒在深水里指煎，讓人難以辨識清晰蹋偏。
一個“遙”字指出距離之間本就極遠(yuǎn)，是目光難以企及之處至壤。如今再加上“煙生”之夜威始，更是朦朦朧朧，愈發(fā)會增幅視角上的障礙像街。如此造成的后果便是“隱”黎棠，所有的一切都被遮掩，面目變得模糊不清镰绎。
二句“月落半崖陰”脓斩，由高至低，從天宇轉(zhuǎn)向地表畴栖，繼續(xù)描寫自然随静。“半崖”即便是平常吗讶，在日光照射下也會產(chǎn)生陰影燎猛，此處照應(yīng)詩題中的“山夜”，點明此時之所以有陰影則是因為“月落”的緣故照皆。
時光流逝重绷，夜晚不斷移動腳步，明月漸漸向西滑落膜毁，塵世唯剩越來越厚重的暗黑色調(diào)昭卓，就連偉岸的山崖也無法抵擋住這樣的侵襲，在心頭之上落下陰影爽茴。有人喟嘆葬凳，這只是黎明之前的最后掙扎，卻擺脫不掉室奏。
一二兩句專注于“靜”之氛圍火焰，精準(zhǔn)地展現(xiàn)詩人目光所及之處，通過“煙生”而“岸隱”胧沫、“月落”而“崖陰”昌简，如此比較尋常的自然景觀，把此時此刻周邊環(huán)境里所蘊含著的那份屬于寧靜的完美給一一呈現(xiàn)出來绒怨。
三句“連山驚鳥亂”纯赎，此句由靜忽然轉(zhuǎn)入動，似乎突然打破了時光里的靜謐南蹂，從而生成出另外一種別樣的情緒犬金。極致的靜到極致的動，兩種極致所產(chǎn)生的懸殊感，容易使人迷醉晚顷。
連綿起伏的群山里峰伙，軍隊在此安營扎寨，如此濃厚夜色里该默，士兵們偶爾發(fā)出的陣陣聲響瞳氓，就會被無限地放大出來。歡樂往往是單方面的栓袖，棲息在樹叢間的夜鳥在受到驚嚇后匣摘，開始不斷地飛起飛落，惶惶不可終日裹刮。
此處之“連山”音榜，即可理解成山勢連綿，亦可解釋為軍隊大營有很多像山勢必指∧矣剑或許正是因為軍隊駐扎之后的嘈雜聲響，才會在夜晚里忽然驚動宿鳥塔橡，由此造成飛起時候的騷亂梅割。
四句“隔岫斷猿吟”，岫葛家，本義多為山穴或山洞户辞，古文中則多指峰壑或山峰，如“云無心以出岫癞谒，鳥倦飛而知還”（陶淵明《歸去來兮辭》）底燎。此處之“斷”，本為斷絕弹砚，詩人既然提到猿吟双仍，自然是有強調(diào)山峰再高也無法屏蔽聲響的意思。
群山疊翠桌吃，峰巒如聚朱沃，即便是隔著如此遙遠(yuǎn)的距離，仍然可以在想象之中聽見斷崖峭壁之間茅诱，那些野猿此起彼伏的悲啼逗物，聲聲不絕，回蕩在幽澗山谷之中瑟俭，使所有聞聽者為之色變翎卓，內(nèi)心惴惴不安，無法安睡摆寄。
三四兩句則由前面的“靜”轉(zhuǎn)而為“動”失暴，既有人為所發(fā)出的聲音坯门，比如士兵之動作而引起的“驚鳥亂”；亦有自然生物的吼叫逗扒，比如“猿吟”并沒有因為“隔岫”而斷了聲響田盈。
李世民的這首《遼東山夜臨秋》，具有南朝詩風(fēng)中對景物的逼真刻畫缴阎，其最為神似之處在于全詩所刻意追求的對仗形式。在如此工整的手法之中简软，詩人所追尋的動靜相合蛮拔，虛實相生，都一一得到實現(xiàn)痹升。
如果說前面一二兩句之靜是水平面的和睦建炫，那么后面三四兩句之動則是另外一種海平面的安寧；恰好就是因了這些種種響聲的此起彼伏疼蛾，反而能夠更加映襯出整個秋夜山中的極致之寂靜肛跌；亦因此很好地反映出詩人此時心靈上的靜穆。
（圖片來自網(wǎng)絡(luò)察郁，侵刪）
