“在黑暗時期就乓，他們有點黑暗汉匙，在快樂時期，他們有點快樂生蚁∝洌”
第一眼見到 Giacomo 的作品一定會被極富張力的畫面吸引住。
我們很輕易就能判斷出這是故障藝術(shù)(Giltch Art)邦投，但是卻比那些爛大街的故障藝術(shù)清新太多伤锚。
## violence 暴力
這副作品的來源是美國攝影記者馬爾科姆·布朗（Malcolm Browne）1968 年在越南拍攝的《自焚的僧人》，照片經(jīng)過 Giacomo 的處理志衣，火焰分全部部變?yōu)檫\動的像素顆粒屯援，蒙上了超現(xiàn)實的色彩。(注：作品名 Saigon 西貢 是胡志明市的舊稱)
來源同樣是越戰(zhàn)時期的照片念脯，Giacomo 把越南戰(zhàn)爭這一混亂時期的混亂戰(zhàn)場與同樣混亂的故障結(jié)合狞洋，產(chǎn)生了一種非常特殊的觸感。
在這組作品中從燃燒的東西到爆炸和巖漿绿店，“火”這個元素頻繁的出現(xiàn)吉懊，在 Giacomo 看來火象征著暴力，暴力是一種巨大的美學假勿，所以我們能在這些照片中體會到從始至終的扭曲和不安惕它。
## 宗教&圣母
在他的作品中也經(jīng)常出現(xiàn)的元素是宗教和圣母。
一些神圣的宗教形象圖片中拼貼部分數(shù)字影像废登，其成像效果略顯詭異卻又不失和諧淹魄。
然而Giacomo并沒有通過這些畫面來傳達一些個人見解，或是哲學堡距、宗教的探討甲锡。
他說：“我認為這些圖像是一種替代美兆蕉。我發(fā)現(xiàn)通過保持原始的‘骨架’，同樣的圖像如何變化是非常有趣的缤沦。當然虎韵，它們也具有視覺沖擊力。但在此之前缸废，我覺得它們很漂亮包蓝。”
他希望將這些原本就十分精彩的畫面，通過現(xiàn)代技術(shù)手段展現(xiàn)另一種美企量，并引發(fā)人們對這些作品的重新解讀测萎。
## 人文主義
Giacomo的作品還以大量早期照片為靈感，這些照片有新聞攝影作品届巩，人物肖像作品硅瞧。
這副作品據(jù)我的了解是Giacomo為其朋友Anal Osculum的混音唱片《Forgot about Anal Oscolum》制作的封面，現(xiàn)在這張唱片已經(jīng)被刪除恕汇，無法感受到其內(nèi)容腕唧，來源是一部名叫《殺戮演繹》(The Act of Killing)的紀錄片中一個畫面，記錄了印尼 九·三〇事件瘾英。
據(jù)我檢索到的信息枣接，這張照片的來源是一篇名叫《今天，自法國廢除死刑至今已有35年》(Aujourd'hui, cela fait 35 ans que la peine de mort a été abolie en France)的文章的配圖缺谴。包括下面的一些人物肖像作品但惶，可見Giacomo的作品透露著人文主義氣息。
“Creepy il lupo pt.2” Giacomo Carmagnola
雖然Giacomo說他的作品并沒有傳達一些個人想法和見解瓣赂，但是當他選擇了這些素材的來源時榆骚，這些作品已經(jīng)具有了天然的意義。
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Giacomo Carmagnola
賈科莫 卡馬尼奧拉
他是意大利的一位藝術(shù)家煌集，擅長使用故障拼貼來完成他的作品妓肢，故障拼貼(Glitch Collage)由故障藝術(shù)(Glitch Art)衍生而來。
他的作品旨在通過扭曲圖像還還原圖像純粹的美苫纤。
但是相比于一般的故障藝術(shù)作品的粗制濫造，和強行賦意卷拘，Giacomo的作品注意了每個像素的擺放位置喊废，雖然說進行了故障處理，但是對象原本的造型結(jié)構(gòu)還是十分尊重栗弟。
他選擇的素材并沒有遵循一定的主題，并且大部分都是沒有版權(quán)的圖片乍赫，在他看來沒有版權(quán)的圖片本身就象征著混亂瓣蛀，然后進行單純的美學創(chuàng)作陆蟆，給觀賞者留下的大量的想象空間。
值得一提的是他在著名的雜志《VICE》工作惋增，不得不說他的風格與《VICE》十分吻合叠殷。
VICE 雜志
“世界在下沉，我們在狂歡”
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說到崩壞诈皿，最近讓我印象深刻的一篇文章是知乎上關(guān)于“如何評價吳亦凡的說唱實力林束？”的一個匿名回答。這個回答針對的不是吳亦凡稽亏，而是所有的流量明星壶冒。
這個匿名作者用經(jīng)濟學上一個“劣幣驅(qū)逐良幣”的故事，生動地講述了如果繼續(xù)以流量判斷藝術(shù)家或明星的價值措左，那么到最后依痊，沒有藝術(shù)家會真正追求高質(zhì)量作品避除，他們最求是沒有絲毫藝術(shù)價值的流量怎披，那么可能也沒有“藝術(shù)”這么一說，只剩一個“錢”字瓶摆。
要批判的也并不是這些流量明星凉逛，可以說跟他們一點關(guān)系也沒有，批判的是整個社會的流量造假行為群井，互聯(lián)網(wǎng)上數(shù)據(jù)規(guī)則的崩壞状飞。更深入的來說，會使得人們?nèi)ミM行流量造假的原因是我們甘愿跟隨流量书斜。以我的個人經(jīng)歷诬辈，很多人會去喜歡一個明星的原因只是“這個明星很火”，而并不是這個明星很有個人特色荐吉，讓你產(chǎn)生了強烈的共鳴焙糟。人們欣賞的也不是作品本身價值，而是明星的臉样屠，和這個明星有多知名穿撮。
正如回答中所說，十多年前痪欲，明星都是靠實力讓人記住悦穿，而現(xiàn)在整整十年，華語音樂幾乎已經(jīng)停止了發(fā)展业踢，有多少人去KTV唱到還是十年前的歌栗柒，近十年來幾乎沒有優(yōu)秀作品出來。
最近在上的一門營銷推廣課上知举，老師反復強調(diào)流量的重要性瞬沦，教我們使用各種方式提升自己的流量深员。在我看來通過各種手段提升流量，都是不健康的發(fā)展方式蛙埂，充其量只是發(fā)展的一種輔助手段倦畅，最核心的還是內(nèi)容本身的價值。但是現(xiàn)在有多少的營銷推廣組織本末倒置绣的，他們發(fā)展的核心不是內(nèi)容質(zhì)量叠赐，而是流量。撐起一個龐大的空虛的殼屡江，金玉其外芭概，敗絮其中。
這一切只是在當前 時 空 中的崩壞惩嘉，隨著社會的發(fā)展罢洲，這一切必然會好轉(zhuǎn)，在歷史中留下痕跡的一定是有實際價值的作品文黎，而不是有一時流量的東西惹苗。
參考資料
[1]http://giacomocarmagnola.tumblr.com
[2]https://metalmagazine.eu/en/post/interview/giacomo-carmagnola-perturbed-beauty-arnau-salvado
[3]https://www.zhihu.com/question/61250443/answer/452599324
* 圖片均來自互聯(lián)網(wǎng)，侵刪
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