作者：綾娟
校對： Wagnérisme
來源于公眾號高盧藝文志（ID: AssociationNautilus）
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1949年涩哟，作家讓·保蘭(Jean Paulhan)為畫家寫了一本書，名為《狂暴者福特里安蹬矗》（Fautrier l’enragé）奄抽，直接點(diǎn)出了畫家如狂風(fēng)暴雨一般的脾氣，這也進(jìn)一步影響到了他的創(chuàng)作風(fēng)格叫搁。
2018年1月26日，法國畫家讓·福特里埃 (1898-1964)的回顧展在巴黎市現(xiàn)代藝術(shù)博物館拉開帷幕供炎。假如你并沒有聽過這位藝術(shù)家的名字渴逻，那更證明了歷史并非青睞每一個(gè)才華橫溢的個(gè)體。這種沉默固然殘酷音诫，但多少也可歸因于藝術(shù)家本人對此諱莫如深惨奕。在同時(shí)代人的記憶中，這位畫家不茍言笑竭钝、性格孤僻梨撞、難以相處。?
然而作品不該沉默香罐，不久之前卧波，瑞士的溫特圖爾美術(shù)館剛剛組織過藝術(shù)家的回顧展（2017年8月26日至12月12日）。策展人施瓦茨（Dieter Schwarz）以讓·福特里埃作為自己26年館長生涯的收官之展并非心血來潮庇茫，畢竟溫特圖爾美術(shù)館是瑞士唯一擁有畫家藏品的博物館港粱。巴黎市現(xiàn)代藝術(shù)博物館本無心插柳，但因展覽日程表上出現(xiàn)了空白，便邀請Dieter Schwarz來法重新操辦展覽查坪。1964年寸宏，畫家在生命的最后階段將作品分別捐贈給了巴黎市現(xiàn)代藝術(shù)博物館和索鎮(zhèn)博物館（Musée du Domaine départemental de Sceaux）。以此為契機(jī)偿曙，巴黎市現(xiàn)代藝術(shù)博物館為畫家組織了第一次回顧展氮凝，這也是畫家的作品第一次在法國公共機(jī)構(gòu)展示。此前雖然有很多知名作家望忆，如安德烈·馬爾羅（André Malraux）, 讓·保蘭(Jean Paulhan) 和弗朗西斯·蓬格（Francis Pong）為他聲援覆醇，但他的展覽也只限于畫廊中。1989年炭臭，巴黎市現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了畫家第二次回顧展永脓，而今天，已經(jīng)與上次相隔近三十年鞋仍。是什么讓·福特里埃如此邊緣化常摧？他的作品到底是怎樣的？
|?“現(xiàn)代”博物館的誕生
1750年10月14日威创，位于盧森堡宮殿東翼的“皇家畫廊”（la Galerie royale de peinture du Palais du Luxembourg）成為法國第一個(gè)向公眾開放的藝術(shù)博物館落午，比盧浮宮的建造（1793）早了近50年。盡管當(dāng)時(shí)的博物館理論還不健全肚豺，皇家畫廊主要用于存放王室珍寶溃斋，隨時(shí)可以向公眾關(guān)閉，但它仍然為創(chuàng)建新型博物館機(jī)構(gòu)提供了歷史參考和合法性支持吸申。1818年梗劫，國王路易十八在皇家畫廊建立了在世藝術(shù)家博物館（le musée des artistes vivants），率先以藝術(shù)家的生死為界截碴，提出作品的現(xiàn)代性問題梳侨。然而在當(dāng)時(shí)，建立一個(gè)現(xiàn)代博物館幾乎是不可能的日丹，因?yàn)楣J(rèn)的博物館功能在于保存歷史藏品和彰顯國家榮耀涣易，如何調(diào)和“現(xiàn)代”與“歷史”的矛盾壳炎？
1918年渠概，隨著第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束马绝，又逢在世藝術(shù)家博物館誕生的100周年，博物館的現(xiàn)代化預(yù)兆從對19世紀(jì)遺產(chǎn)的繼承到尋求“活著的藝術(shù)”（art vivant）的出口展開束凑。為了調(diào)和與盧浮宮的利益沖突晒旅，盧森堡博物館自1929年起只保留在世藝術(shù)家和其出生距今不超過80年的已故藝術(shù)家的藏品，而將其余年代更為久遠(yuǎn)的作品轉(zhuǎn)移至盧浮宮湘今。
1934年敢朱，以即將于1937年舉辦的“現(xiàn)代生活中的藝術(shù)與科技國際展”（exposition internationale des arts et des techniques dans la vie moderne）為契機(jī)，國家提出建造東京宮（Palais de Tokyo）項(xiàng)目，將建造“現(xiàn)代博物館”的構(gòu)想付諸行動拴签。兩位年輕建筑師Jean-Claude Dondel孝常、André Aubert的方案在公開競賽中獲勝。接下來蚓哩，在Paul Viard和Marcel Dastugue兩位富有經(jīng)驗(yàn)的建筑師的監(jiān)督下构灸，一座新古典主義風(fēng)格的“宮殿”拔地而起“独妫考慮到土地所有者——巴黎市——為1937年的展覽融資貸款提供了擔(dān)保喜颁，國家決定在這所建筑里成立兩個(gè)博物館，一所為國立（西翼）曹阔，一所為市立（東翼）半开。
由于第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館直到1947年才正式開放赃份，并于1977年轉(zhuǎn)移至蓬皮杜藝術(shù)中心寂拆。而巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)博物館則因施工進(jìn)展緩慢，延至1961年方才開幕抓韩。1964年纠永，讓·福特里埃為巴黎市現(xiàn)代藝術(shù)博物館捐贈了約40幅作品。而近十年來谒拴，博物館仍不遺余力地收集畫家的遺作尝江。特別是2016年，他生前最后一任女友杰奎琳（Jacqueline Cousin）捐贈了一批作品英上，使館藏臻于完善炭序。
|?暴躁的福特里埃
1949年，作家讓·保蘭(Jean Paulhan)為畫家寫了一本書善延，名為《狂暴者福特里吧偬》（Fautrier l’enragé），直接點(diǎn)出了畫家如狂風(fēng)暴雨一般的脾氣易遣，這也進(jìn)一步影響到了他的創(chuàng)作風(fēng)格。
福特里埃之所以具有這樣的脾性和風(fēng)格嫌佑，與他作為個(gè)體在時(shí)代洪流中的掙扎豆茫、求生的經(jīng)歷密切相關(guān)。1898年5月16日屋摇，福特里埃出生于巴黎揩魂。在他不到十歲時(shí)，從小照顧他的外祖母和父親相繼去世炮温。母親將他帶到倫敦火脉，年僅十四歲的他憑借出眾的天賦順利進(jìn)入皇家畫院學(xué)習(xí)繪畫。1917年他參加一戰(zhàn)，被毒氣和戰(zhàn)火所傷倦挂，戰(zhàn)后移居巴黎畸颅。1924年，他在維斯康蒂畫廊舉辦的第一個(gè)個(gè)展取得成功方援。此后没炒，保羅·紀(jì)堯姆成為他的經(jīng)銷商并定期支付他工資，直到1929年金融危機(jī)犯戏。為了糊口送火，他離開巴黎來到蒂涅（Tignes）成為了一名滑雪教練，兼顧經(jīng)營旅館和舞廳先匪。1940年他回到巴黎想要重新開始創(chuàng)作种吸，卻在1943年被德國蓋世太保逮捕。被釋放后他來到巴黎南部的沙特奈—馬拉布里(Chatenay-Malabry)避難呀非。離他畫室不到一百米的地方坚俗，是蓋世太保折磨和處死抵抗運(yùn)動成員的“死榆木”（l’Orme mort）修羅場。受環(huán)境影響姜钳，他開始畫他的“人質(zhì)”系列: 那些被囚禁折磨的傷者的臉坦冠。他一次次在在染好色的背景上厚涂一塊白色顏料，然后加上一些簡單的線條哥桥，那一條紅線辙浑，仿佛是傷者的鼻子，也可能是一道傷口拟糕。
|?展覽路線設(shè)計(jì)
“我拒絕加入任何一個(gè)流派判呕，不管是立體主義還是別的流派。我認(rèn)為立體主義是有限的送滞，而超現(xiàn)實(shí)主義雖然很流行侠草，但也是有限的……” ——讓·福特里埃
瑞士溫特圖爾美術(shù)館的2017年的回顧展匯集了畫家的80幅繪畫和20件雕塑，而2018nm 巴黎的新展覽則展示了近200件作品犁嗅，從數(shù)量上更勝一籌边涕。其中，連畫家一直不為人知的雕塑作品褂微，也得到了近乎完整的呈現(xiàn)功蜓。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?1928年和1940年前后是畫家創(chuàng)作的雕塑的兩個(gè)時(shí)期
展覽的第一個(gè)大廳展示了福特里埃1922-1925年間的作品宠蚂，正值他事業(yè)的起步階段式撼。他運(yùn)用寫實(shí)主義（réalisme）畫風(fēng)描繪了蒂羅爾（Tyrol）地區(qū)的下層群眾，以一種近乎原始的真誠直接表現(xiàn)模特的丑求厕。
《三個(gè)老女人》是三個(gè)精神病人的肖像著隆，她們的臉和手都得到了充分的表現(xiàn)扰楼，像木刻般堅(jiān)挺有力。1925年福特里埃遇到了安德烈·皮爾遜（Andrée Pierson）美浦，他的第一個(gè)女友兼繆斯弦赖，啟發(fā)了之后一系列的裸體畫〉执考慮到畫家畢生沒有加入任何一個(gè)流派腾节，所以他這些早期作品中的陰暗色調(diào)似乎是受法國北部及弗拉芒繪畫傳統(tǒng)的熏陶，抑或是受到在英國皇家畫院學(xué)畫時(shí)期的老師沃爾特·賽克特（Walter Sickert）畫風(fēng)的影響荤牍。
1926-1927年是畫家的“黑色時(shí)期”案腺。他從阿爾卑斯山區(qū)遠(yuǎn)足的經(jīng)歷獲得啟發(fā)，創(chuàng)作了一系列描繪冰川景觀的風(fēng)景畫康吵。這些作品中流轉(zhuǎn)的光線和堆積的顏料劈榨，形成了他獨(dú)特的黑色風(fēng)格。在這一時(shí)期晦嵌，除了描繪黑色背景下的花卉外同辣，畫家偏愛的主題是被剝皮的兔子、被剖腹掛起的野豬等等惭载。這些描繪動物尸體的畫使人聯(lián)想到法國18世紀(jì)的靜物畫旱函，特別是夏爾丹的作品。如果說夏爾丹的靜物畫所描繪的是一幅其樂融融的農(nóng)家樂描滔，那么福特里艾則是粗暴地展現(xiàn)了動物被剝皮之后血淋淋的慘狀——那些層層疊疊相互堆積的深紅色顏料棒妨，仿佛野豬內(nèi)臟被掏空后剩下的血塊。
之后含长，福特里埃的黑色逐漸向灰色轉(zhuǎn)化券腔，尤其是1928年在南法克羅斯港小住的一段時(shí)間，使福特里埃發(fā)現(xiàn)了地中海的陽光拘泞，他的調(diào)色盤開始變得多彩起來纷纫。
同時(shí)他用的顏料更加粘稠，似乎帶有后印象派的意味陪腌。在《樹林》中辱魁，他用冷黃色和白色描繪樹干，又將樹葉描繪成阿拉伯紋飾那種升騰卷曲的動態(tài)诗鸭。
1929年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使法國藝術(shù)市場大崩盤商叹，福特里埃不得不另尋出路。失去畫室后只泼，他的創(chuàng)作明顯減產(chǎn)。然而卵洗，即使在阿爾卑斯山做滑雪教練请唱，他也暗自在心里醞釀著新的技法弥咪。1940年返回巴黎后，他終于有機(jī)會實(shí)踐他的發(fā)明十绑，就是以厚厚的顏料做底聚至，再在上面刮出線條。他不再需要直立的畫架本橙，而是直接將畫布平放在桌子上涂抹扳躬。他用這種技法創(chuàng)作了“人質(zhì)”系列和之后的“物品”系列。
|?“物品”系列
1946到1955年甚亭，福特里埃探索出新的主題——描繪標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)生產(chǎn)的物品贷币，比如杯子、易拉罐亏狰、罐頭……與同樣瞄準(zhǔn)消費(fèi)社會的安迪·沃霍爾不同役纹，福特里埃試圖抓住物體的本質(zhì)而不是大家熟悉的外形。按照藝術(shù)批評家伯爾尼—約夫瓦（André Berne-Joffroy）的說法：“福特里埃為我們畫一個(gè)盒子暇唾，仿佛盒子的概念還不存在一般……”在真實(shí)與夢幻之間促脉，畫家摸索著表達(dá)真實(shí)性與可能性之間的一種不確定。
|?結(jié)語
1962年策州，作家讓·保蘭(Jean Paulhan)曾將福特里埃的藝術(shù)界定為“非正式藝術(shù)”（l’art informel）瘸味。在我看來，福特里埃一直保持獨(dú)立于立體主義够挂、超現(xiàn)實(shí)主義旁仿、未來主義等流派的喧囂之外，雖然被主流邊緣化下硕，卻保持不斷探索與自我創(chuàng)新的動力丁逝。這也是他至今仍令人無法忘懷的原因之一。
參觀完巴黎市現(xiàn)代藝術(shù)博物館本次舉辦的福特里八笮眨回顧展之后霜幼，令我的印象最深的是，該展覽布置合理誉尖，信息量大罪既。大型作品按時(shí)期分類，主線清晰铡恕。小型作品作為輔線琢感，點(diǎn)綴其間。由于匯集了藝術(shù)家生前的大部分作品探熔，所以策展方在展品目錄上也下足了功夫驹针，其文獻(xiàn)價(jià)值是不言而喻的。
除此之外诀艰，主辦方還靈活運(yùn)用多媒體手段柬甥，將福特里艾創(chuàng)作時(shí)的影像資料直觀地加以呈現(xiàn)饮六。影像中，藝術(shù)家就像往面包上抹果醬一樣苛蒲，讓顏料在畫布上肆意展開卤橄。福特里埃生前常因創(chuàng)作速度過快而引起爭議，對此臂外，他直截了當(dāng)?shù)乇硎荆何覀儾荒苡米鳟嫷目炻齺砗饬克囆g(shù)價(jià)值窟扑。在藝術(shù)領(lǐng)域，勞動時(shí)間并不一定與藝術(shù)價(jià)值成正比漏健。如果藝術(shù)家早已成竹在胸嚎货，那么創(chuàng)作起來必然如行云流水。從本質(zhì)上漾肮，我對材料的加工并未讓我淪為匠人厂抖，我仍是個(gè)畫家。
為了給國內(nèi)熱愛現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的朋友們更好的呈現(xiàn)出福特里埃作品的全貌克懊，我們在微店添加了福特里埃此次回顧展的法語畫冊忱辅，以饗愛好者。
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