? ? ? ? ? 用韻剥险，是詩(shī)的音樂(lè)美的典型體現(xiàn)。韻腳宪肖，則指代的是用韻時(shí)所押的韻表制。同樣的韻腳，使詩(shī)歌有一種協(xié)和的感覺(jué)控乾，從而使詩(shī)歌具有音樂(lè)美感么介。不過(guò)，詩(shī)歌的音樂(lè)性體現(xiàn)在朗誦時(shí)蜕衡。因此壤短，這種音樂(lè)性對(duì)應(yīng)在人聲中。
? ? ? ? ? 此外慨仿，韻的使用還與朗誦者的發(fā)音有關(guān)久脯。比如，清朝與現(xiàn)代相同的字镰吆，發(fā)音有少許是不同的帘撰，“斜”字讀作xia（二聲），如“浩蕩離愁白日斜万皿，吟鞭東指即天涯”摧找。所以有些詩(shī)的韻是很規(guī)范的核行，只不過(guò)受讀音限制罷了。
? ? ? ? 但是蹬耘，韻的使用僅僅是增添美感罷了芝雪，與詩(shī)歌的主題內(nèi)容關(guān)系不大。所以婆赠，在作詩(shī)時(shí)绵脯，不必拘于韻，應(yīng)著重于主題思想休里。詩(shī)人艾青的作品《大堰河——我的保姆》以及詩(shī)人戴望舒的作品《我用這殘損的手掌》都沒(méi)有用韻蛆挫，但是思想很深刻，因此是名篇妙黍。
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