或許很多人在走進(jìn)電影院的時(shí)候匙握，是抱著“復(fù)仇”這個主題去看的，但是看完之后全場寂靜陈轿、甚至有些觀眾落下眼淚圈纺。這部電影絕不僅僅是“復(fù)仇”，它在講述“復(fù)仇”的同時(shí)卻并不宣泄憤怒麦射，它創(chuàng)造的是高于感官體驗(yàn)的反思蛾娶。它如同一把尖銳的手術(shù)刀，剖析了諸多社會問題潜秋』桌牛總而言之：意料之外，預(yù)期之上峻呛。
曹保平導(dǎo)演很喜歡“人類的憤怒”罗售，但不同于他之前的《光榮的憤怒》《狗十三》和《烈日灼心》，這一次的怒火钩述，朝向的是“殺害自己女兒的兇手”寨躁。因此，它本身就具有更徹骨的恨和更為高壓的怒牙勘，但是當(dāng)一切水落石出职恳，憤怒頃刻之間化為烏有，成為了漫無目標(biāo)的一記空拳方面。
受害人娜娜所需要的愛是病態(tài)的放钦，店長給她送沒賣完的食物、耳環(huán)葡幸，勸她去上學(xué)最筒，這些都是真心對待伴侶的狀態(tài)，態(tài)度真誠蔚叨，希望她能變好床蜘，娜娜居然仍然想念被扔鞋子。所以她所需的愛蔑水，只能由李苗苗來給邢锯。
追根溯源，娜娜是如何一步步走到今天的搀别？其實(shí)從生到死丹擎，她一直受著委屈，一直在為別人著想。無論是小時(shí)候父親用簡單粗暴的方式在她發(fā)燒的時(shí)候降溫蒂培，將她捂得幾近窒息再愈。包括在影片的最后，我們也能發(fā)現(xiàn)這個細(xì)節(jié)的重現(xiàn)护戳，這似乎成為了她的魔障翎冲，她似乎已經(jīng)離不開了這個感覺。到最后媳荒，她一刀刀捅向自己的時(shí)候抗悍，其實(shí)也覺得自己有錯，想用這種方式來換取李苗苗的同情钳枕。在影片結(jié)尾部分缴渊，在老金打開木門的那一刻，鏡頭給到木門一個特寫鱼炒，那上面的畫和娜娜自殘后在壁櫥里畫的極其相似衔沼，她在追憶過去。
李苗苗是病態(tài)的田柔，他將娜娜的鞋扔下樓俐巴，理由竟是“這樣就沒有東西可以把你從我身邊帶走”。他若是真的愛娜娜硬爆，就不會在娜娜為他化解矛盾之后還嘲笑她欣舵。但我們看到他的家庭的時(shí)候，就不會詫異了缀磕。家中有著不和諧的氛圍缘圈，一個強(qiáng)勢的媽媽和一個想要置他于死地的爸爸，他成為了一個“媽寶男”接受母親所有的安排和要求袜蚕。
老金的形象刻畫糟把，可謂是淋漓盡致，觀眾們對老金的人物形象在一步步全面和立體牲剃。他并不是十全十美的人物遣疯，或許很多人還認(rèn)為他不夠格，有些時(shí)候我們又覺得他很愛女兒凿傅。人性的復(fù)雜缠犀，在這一刻交織，更顯真實(shí)性聪舒。他會在接女兒的時(shí)候不關(guān)注女兒而是更關(guān)注于他的船辨液，他在女兒發(fā)燒時(shí)不是喂她吃藥而是用涼毛巾蓋在臉上，他在女兒很怕水的前提下還是被他扔進(jìn)水里箱残、逼她體驗(yàn)嗆水的感覺滔迈。甚至止吁，他會在看到自己女兒遍體鱗傷的尸體的時(shí)候嘔吐不止。在老金與日本警官交流的時(shí)候燎悍，我們才得知敬惦，他是無法將之前女兒的形象和躺在停尸房的聯(lián)系起來。老金的愛只是過分與不合適间涵，他很愛自己女兒這一點(diǎn)無可指摘仁热。
這是一部充滿了動物性的電影，一方是誓死為女報(bào)仇的父親老金勾哩，一方是護(hù)子心切的母親景嵐。兩人針鋒相對举哟、互不退讓思劳。但他們都有著共同點(diǎn)，雙方都頂著“愛”的光環(huán)妨猩，沒有誰對誰錯潜叛，只有奮不顧身。
這部電影壶硅，看似是充滿血與恨的復(fù)仇威兜，實(shí)際上是無力且無能的憤怒；看似是父親威嚴(yán)的重塑庐椒，實(shí)際上是見證父權(quán)的逐漸瓦解椒舵；看似是兩個家庭的戰(zhàn)爭，實(shí)際上是家庭關(guān)系的撕裂约谈。最后沒有一個人成為了贏家笔宿，每一個人都被原生家庭摧毀，化為泡沫棱诱。
