韓國hip hop音樂興起于1990年代初期缩赛，并于2000年開始大幅成長且受到國際的關(guān)注。20年左右的光景，韓國hip hop已經(jīng)顯示出一種超齡的成熟和完善的姿態(tài)乖订。在音源市場(chǎng)、公演市場(chǎng)以及主流電視市場(chǎng)具练，韓國hip hop都擁有著不容小覷的號(hào)召力乍构。
《Rapstar的誕生》是今年年初MBC制作播放的紀(jì)錄片，片子里用一句話描述了如今不可同日而語的韓國hip hop潮流——“越來越多的Rapstar相繼誕生扛点，現(xiàn)在是韓國hip hop的黃金時(shí)代哥遮。”
韓國hip hop音樂興起于1990年代初期陵究，并于2000年開始大幅成長且受到國際的關(guān)注眠饮。20年左右的光景，韓國hip hop已經(jīng)顯示出一種超齡的成熟和完善的姿態(tài)铜邮。在音源市場(chǎng)仪召、公演市場(chǎng)以及主流電視市場(chǎng)，韓國hip hop都擁有著不容小覷的號(hào)召力牲距。
韓國音樂市場(chǎng)對(duì)多元的音樂類型向來持有包容的態(tài)度返咱，在k-pop趨向飽和的當(dāng)下，韓國hip hop的主流程度甚至可以與k-pop比肩牍鞠，上升為韓國大眾音樂第二主流音樂咖摹，僅次于DANCE曲風(fēng)音樂。盡管地下（underground hip hop）與主流（overscene hip hop）彼此有些摩擦碰撞难述，但這些阻礙不了韓國hip hop漸漸浮出水面的趨勢(shì)萤晴。
橫空出世的「徐太志和孩子們」
1989年洪瑞范的《金笠》是第一首帶有rap元素的韓國歌曲，而在1992 年出道的「徐太志和孩子們」是整個(gè)韓國流行音樂的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)胁后。
背后沒有企劃社的徐太志店读、梁鉉錫和李真路三人將hip hop饒舌、嘻哈服飾和break dance這些新鮮事物帶到觀眾面前攀芯，把Gangsta hip hop和文字粗俗批判社會(huì)的嘻哈特質(zhì)融入到作品中去屯断。彼時(shí)的觀眾已經(jīng)習(xí)慣坐在電視機(jī)前靜靜欣賞中規(guī)中矩的抒情曲目，「徐太志和孩子們」的出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)是真正意義上的橫空出世侣诺。值得一提的是殖演，梁鉉錫日后成立了企劃社，他本人對(duì)于黑人音樂在韓國的成長起到相當(dāng)重要的作用年鸳。
而后Deux和DJ DOC開啟了嘻哈舞曲的風(fēng)潮趴久，他們?cè)谠衕ip hop饒舌基礎(chǔ)上大量融入舞曲的律動(dòng)感，加入了爵士搔确、放克等元素彼棍，這樣的風(fēng)格在90年代中期大放異彩灭忠，Deux的三輯《Force Deux》更是被稱做韓國嘻哈專輯的代表， DJ DOC的《Run to you》直到今天依舊是國民愛唱曲座硕，它也是我們熟悉的杜德偉《脫掉》的原曲弛作。同時(shí)梁鉉錫在1997年策劃推出了大勢(shì)hip hop組合Jinusean，他們?cè)谝魳肥袌?chǎng)上出色表現(xiàn)幫助初創(chuàng)期的YG從一個(gè)小房間擴(kuò)張成一層樓坎吻。
Jinusean
隨著越來越多的韓流偶像組合在歌曲中加入hip hop元素缆蝉，大眾對(duì)于hip hop的接受面在漸漸打開。于是同一時(shí)期也出現(xiàn)了主打純正hip hop的組合瘦真，如獲得最初商業(yè)成功的正統(tǒng)hip hop組合Drunken Tiger刊头，以及成員大多來自美國，受美國正統(tǒng)hip hop的影響比較深的Uptown（成員之一是被譽(yù)為韓國最強(qiáng)女rapper的尹美萊）诸尽，這些組合追求更徹底地hip hop風(fēng)格原杂，把不一樣的hip hop色彩引入了韓國。
90年代末您机，除了在電視上經(jīng)炒┮蓿看到的overground外，underground也慢慢開始醞釀擴(kuò)張际看。
起源于紐約的hip hop文化進(jìn)入韓國以后咸产，弘大和新村成為了它的根據(jù)地，很多hip hop club都成立于此仲闽，2000年以后underground開始發(fā)展壯大脑溢。到了2003年，弘大已經(jīng)形成比較活躍的兩撥underground crew赖欣。一撥是在打造弘大underground初期根基上有著很大的貢獻(xiàn)的Soul Company屑彻，另一撥是追求hard core hip hop的Big Deal。
Underground的概念更多的是從市場(chǎng)角度來劃分hip hop顶吮，它涵蓋任何游離于主流商業(yè)市場(chǎng)的說唱樂社牲，通常包括獨(dú)立唱片品牌旗下的藝人或者未簽約任何唱片公司的個(gè)人。underground的特點(diǎn)在于實(shí)驗(yàn)性先鋒性悴了，反商業(yè)化的歌詞搏恤，以及強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。
出身underground的rapper往往對(duì)于主流市場(chǎng)抱臂抗拒湃交，堅(jiān)信「真正的hip hop只能存在于underground」熟空，對(duì)于一名rapper來說，能夠得到underground的認(rèn)可和推崇是無上的光榮巡揍。但目前想要做出嚴(yán)格的區(qū)分越來越難痛阻，畢竟現(xiàn)在很多underground rapper在主流榜單上的成績也很風(fēng)光菌瘪，大批的rapper逐漸從地下轉(zhuǎn)到地面腮敌，開始接受和享受大眾目光的聚焦阱当。
早在2004年，Dynamic Duo發(fā)行的《TAXI DRIVER》賣出50萬的銷量以上糜工，成為當(dāng)時(shí)史上銷量最佳的韓國hip hop音樂專輯弊添。2010年往后，更多的hiphop音樂人獲得了主流市場(chǎng)的肯定捌木。組合Leessang專輯《阿修羅Balbalta》在2011年專輯發(fā)布一小時(shí)后席卷全部音源榜油坝，榜單前十位都能看到他們的歌曲，而這樣的情形似乎越來越普遍刨裆。并且在公演市場(chǎng)不景氣的眼下澈圈，大勢(shì)rapper們卻有著3000席以上的號(hào)召力。
隨著韓國hip hop進(jìn)入鼎盛期帆啃，越來越多的廠牌也慢慢被大眾所認(rèn)知瞬女，看似突然出現(xiàn)的大批廠牌實(shí)際上已經(jīng)在音源榜上盤踞多時(shí)。音樂實(shí)力強(qiáng)悍的幾家廠牌其實(shí)大都有著共同的淵源努潘，廠牌隨著潮流一同成長诽偷，各自區(qū)分又相互競爭。喜歡唱錢的1LLIONAIRE疯坤、年輕女性粉絲居多的AOMG报慕、風(fēng)格乖張強(qiáng)烈的Just Music、大眾化做得更好的BrandNew……是他們正在統(tǒng)治著蒸蒸日上的韓國hip hop界压怠。
廠牌和Crew的區(qū)別在于創(chuàng)造收益的問題上眠冈。廠牌會(huì)系統(tǒng)管理旗下藝人，有完整的宣發(fā)系統(tǒng)刑峡，做音樂同時(shí)要兼顧經(jīng)濟(jì)收入洋闽。而Crew幾乎不考慮收益問題，大都是志同道合的人聚到一起做音樂突梦。目前韓國代表性hip hop廠牌已經(jīng)達(dá)到了14家诫舅。算上Crew的話，做hip hop的專業(yè)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該不計(jì)其數(shù)宫患。
現(xiàn)如今首爾街頭上播放著各種hip hop音樂刊懈，學(xué)生們把rapper們的名字倒背如流。Rapper們占據(jù)著全年的音源娃闲，收入以億為單位計(jì)量虚汛，他們獲得和idol 一樣甚至更多人氣的寵愛，這的確是屬于韓國hip hop的黃金時(shí)代皇帮。
主流與地下之間卷哩，充滿商業(yè)氣息的hip hop idol
有一種說法是，在90年代韓國hip hop開始風(fēng)靡的氛圍里長大的小孩們属拾，要么成了權(quán)志龍将谊，在世界流行樂壇呼風(fēng)喚雨冷溶；要么成了吳赫，帶有街頭的迷人氣質(zhì)尊浓。流行與街頭逞频，什么才是真正的hip hop？討論的視線首先投向了hip hop idol栋齿。
隨著hip hop成為大勢(shì)苗胀，逐漸涌現(xiàn)一批以hip hop風(fēng)格為主的hip hop idol。B.A.P 瓦堵、防彈少年團(tuán)基协、Monsta X、 GOT7等菇用。在紀(jì)錄片《Rapstar的誕生》中堡掏，防彈少年團(tuán)成員面對(duì)質(zhì)疑時(shí)說“想做連接underground和major之間的橋梁”。然而刨疼，除了Zico泉唁、宋閔浩（Mino）、金南靠健（Rap Monster）等極少數(shù)得到前輩們的認(rèn)可亭畜，大多數(shù)偶像都無法被真正的hip hop圈承認(rèn)。
資本邏輯下誕生的hip hop idol究竟算不算hip hop迎卤？Idol是少女們集各種幻想于一身的偶像拴鸵，而hip hop世界里的酷來自于最重要的真實(shí)性，兩者確實(shí)存在沖突蜗搔。Rapper們反感把畫著濃妝在舞臺(tái)上說rap稱作hip hop劲藐，真正的swag是平時(shí)和舞臺(tái)上表里如一。
但從另一個(gè)角度看樟凄，hip hop idol的出現(xiàn)符合商業(yè)邏輯聘芜，也順應(yīng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以及不能否認(rèn)的是缝龄，hip hop idol一呼萬應(yīng)的影響力對(duì)于hip hop文化的推廣了正面作用汰现。今年驚艷了整個(gè)hip hop圈的90后BewhY是《Show Me The Money》第五季冠軍，他曾在采訪中說：“我開始對(duì)音樂感興趣就是因?yàn)锽igBang叔壤∠顾牵”
Zico是能夠在rapper和idol之間自由轉(zhuǎn)換的代表。從underground rapper 到over scene idol 炼绘，他是偶像組合Block B的隊(duì)長嗅战，也是solo rapper和作曲家，擔(dān)任了《SMTM》第四季的評(píng)委俺亮，2015年他制作了九首音源榜第一的歌曲驮捍，他甚至是第一個(gè)在國立劇場(chǎng)舞臺(tái)上演出的rapper形庭。“是有人看不起我的身份厌漂，但我不會(huì)在意，因?yàn)槲壹仁莻€(gè)idol又是個(gè)有自我意識(shí)的rapper斟珊，這點(diǎn)我從不懷疑苇倡。”
“強(qiáng)調(diào)hip hop idol不是正統(tǒng)hip hop是過時(shí)的說法囤踩，不能因?yàn)樗麄冊(cè)诋a(chǎn)業(yè)系統(tǒng)中就忽視他們身上的hip hop才能旨椒、氣質(zhì)和精神《率”音樂評(píng)論家金峰賢在紀(jì)錄片中說综慎。
Show Me The Money
《unpretty rapstar》、《嘻哈民族》這些嘻哈綜藝已經(jīng)是韓綜里獨(dú)特的分支勤庐，最近幾期的《無限挑戰(zhàn)》也制作了hiphop與國家歷史相結(jié)合的特輯示惊。在這些綜藝節(jié)目中，《Show Me The Money》無疑具有里程碑式的意義愉镰。
2012年音樂節(jié)目《Show Me The Money》的第一季應(yīng)該算是試驗(yàn)性的嘗試米罚，它是近十年第一檔真正意義上的hip hop類綜藝節(jié)目。這檔節(jié)目的出現(xiàn)改變了整個(gè)hip hop圈的生態(tài)丈探，在音源和公演市場(chǎng)鮮有敗績的hip hop開始攻占主流電視市場(chǎng)录择，直白的歌詞和激烈的言辭吸引了許多年輕人，借助電視節(jié)目hip hop的主流地位就此確立碗降。
“有很多人認(rèn)為參加《SMTM》是一種對(duì)hip hop的背叛隘竭，我勸說讓那些不愿意上節(jié)目的孩子們參加節(jié)目，甚至和他們生過氣讼渊，我說上了放送人生就此改變动看，在地下室公演要到什么時(shí)候，如果你有實(shí)力的話就要盡快盡力地向世界展現(xiàn)爪幻』≡玻” Just Music的創(chuàng)立者Swings在紀(jì)錄片中說，他本是擁有七年underground資歷的大前輩笔咽，因?yàn)閰⒓恿恕禨MTM》一舉成名搔预。《SMTM》出身的選手一度占領(lǐng)韓國主流和地下市場(chǎng)叶组，這就是《SMTM》效應(yīng)拯田。
參加《SMTM》是一種對(duì)hip hop的背叛，依然是hip hop界一部分人的觀點(diǎn)甩十〈樱「重視的是rapper們的大亂斗而不是hip hop本質(zhì)」是《SMTM》遭受批判的原因吭产。音樂評(píng)論家金峰賢也認(rèn)為，《SMTM》展示的并不是hip hop的全部鸭轮，而是小小的一部分臣淤。
25歲的西出口花了五年時(shí)間里巡游全國，在各城市的街頭舉行了freestyle battle窃爷。傳播街頭文化的同時(shí)邑蒋，他獲得了freestyle 最強(qiáng)者的稱號(hào)。然而出乎意料的是按厘，第五季《SMTM》里他在最擅長的freestyle環(huán)節(jié)放棄了比賽医吊。
10分鐘內(nèi)28名rapper爭奪一支話筒進(jìn)行freestyle，爭搶的場(chǎng)面其實(shí)并不好看逮京，最后一分鐘西出口沒有搶麥而是把話筒讓給后輩梁弘遠(yuǎn)卿堂。事后他聲明“不是謙讓只是自行離開”， “freestyle不是身體和力氣上的爭搶懒棉，而是瞬間反應(yīng)能力和創(chuàng)意的正正堂堂的比拼”草描。
Zizo參加過第二季《SMTM》，他認(rèn)為如果制作者的意圖真的在于推廣hip hop策严，向國民展示hip hop的真面目陶珠，他們則要做更多本質(zhì)性的東西，“而不是請(qǐng)來snoop dogg后搞這些亂七八糟的噱頭享钞∽岱蹋”
“我們?cè)诮诸^表演，談?wù)摰母嗟氖俏覀兊膽B(tài)度栗竖，這是街頭文化帶給我們的快樂暑脆。雖然能上放送很開心，但很厭惡被放送利用狐肢√砺穑”西出口在紀(jì)錄片《Rapstar的誕生》中說。
超越音樂的Hip hop是一種生活方式
對(duì)于hip hop的討論從來不局限于音樂份名，它也是超越音樂的一種生活方式碟联。不管自己多丑陋或者渺小，Rapper始終敢于面對(duì)真實(shí)的自己僵腺，用音樂講述屬于自己的真實(shí)的故事鲤孵，一切來自于自我生活的體驗(yàn)和自覺的創(chuàng)作欲望，從而建立真實(shí)的價(jià)值體系辰如，這就是hip pop普监。
Hip hop文化核心之一就是selfmade（白手起家）。Hip hop誕生于60年代紐約的黑人密集區(qū)，出生在那里意味著代代相傳的貧窮人生就此注定凯正，籃球和說唱歌手是改變命運(yùn)的唯二道路毙玻，hip hop在那里不僅是音樂，同時(shí)還是穿越階層的手段廊散，是拼命追逐的夢(mèng)想桑滩。
“我如果不做rap，我可能會(huì)去販毒允睹，在這條街上想要生存要么販毒要么打籃球”“我從公共住宅出生运准，但現(xiàn)在住在penthouse，我們信念絕不動(dòng)搖擂找，我們是白手起家的家伙『葡” 在hip hop文化里贯涎，炫耀財(cái)富的歌詞是在傳達(dá)人人都可以憑借才能和努力獲得成功的富有希望的信息。
韓國hiphop也有出生于底層白手起家的代表Dok2慢洋，童年在集裝箱生活塘雳，初中學(xué)歷，沒有接受大企劃社的幫助普筹，沒有制作刻意貼合大眾的音樂败明，不出演綜藝，不妥協(xié)于主流市場(chǎng)太防。他在作品中時(shí)常炫耀手表金鏈和豪車妻顶，但他強(qiáng)調(diào)不是生來富有，才能和努力獲得一切蜒车。
除了傳達(dá)白手起家的勵(lì)志信息讳嘱，現(xiàn)在的韓國hip hop成為了很多年輕人的情感出口。他們同樣面臨穿越固有階層的挑戰(zhàn)酿愧，同樣承受家庭沥潭、學(xué)業(yè)、職場(chǎng)等不同層面的重壓嬉挡，很多年輕rapper選擇把真實(shí)的處境和心聲寫入歌詞钝鸽，這為他們也為hip hop贏得了尊重和理解。
“以前毫不關(guān)心rap里面說的是什么庞钢，不過最近發(fā)現(xiàn)歌詞之中有傳遞信息拔恰，我們也能夠聽聽最近的年輕人因?yàn)槭裁炊鄲馈ip hop成為年輕人的出口基括，這是一件很帥氣的事仁连。”西出口的父親在《Rapstar的誕生》結(jié)尾說。
