盧小旭：我個人覺得獨立音樂人可能全才更容易出來舌胶。
跟以前企劃有專人做捆蜀，詞有專人做等等時代有區(qū)別，我們要求獨立音樂人他要有對市場的敏銳度幔嫂，詞曲最好能自己創(chuàng)作辆它，編曲、錄音最好能自己做履恩，混音也能簡單的自己做锰茉，包括在各個平臺的推廣上自己要有一個判斷，包括羽陽剛才說她會去翻看評論似袁，會拿40首給大家聽洞辣，有可能有人會說這是不是迎合啊，但是我覺得作品太多昙衅，你怎么從海量的作品中脫穎而出扬霜，羽陽個人自己在做自己的企劃，過去唱片公司都有像易老師這樣很專業(yè)的跟你配合而涉，到現(xiàn)在大家都是比較散的UGC的模式著瓶，所以要求每個人要具備商業(yè)的嗅覺，這是第一個點啼县。
第二個點我覺得平臺對大家來說非常重要材原。而且我們發(fā)現(xiàn)每個平臺的玩法和調(diào)性是不一樣的，比如網(wǎng)易云音樂它對于原創(chuàng)音樂人的支持非常強季眷，云音樂聚集了包括電音余蟹、嘻哈、民謠子刮、二次元威酒、古風(fēng)等窑睁，這些可能是網(wǎng)易云音樂的標(biāo)簽和調(diào)性，那這樣的音樂人在這個平臺就容易出來葵孤，但像一些網(wǎng)絡(luò)歌手或者是一些影視歌曲的担钮，可能在別的平臺更容易出來，這個可能跟平臺的調(diào)性有關(guān)尤仍。
對于音樂人來說箫津，選擇平臺其實很重要。還有現(xiàn)在的短視頻特別火宰啦，找我們做游戲音樂游戲歌曲的在推廣的時候第一提的都是怎么去做一下抖音啊苏遥，快手啊這方面的。
現(xiàn)在這些短視頻平臺也成了造星绑莺、炒熱曲的新的流量平臺了暖眼。
所以大家怎樣去理解這些新的渠道，而且每個渠道都有它的調(diào)性纺裁，比如抖音可能是帶舞蹈性質(zhì)的诫肠，音樂能剪出15秒這樣的歌可能更洗腦，能夠推火欺缘，我們也看到很多這樣的例子秆乳，而快手也有它自己的特色蝇棉。
但是這些平臺的周期可能并不長捅暴，可能很快這一波就過了仇参，個人理解，在平臺推廣的時候會有一個流量的紅利期嫩絮，這個紅利期我們可以看到那么多抖音的達(dá)人丛肢、快手的達(dá)人，甚至像我們在B站剿干，B站也有達(dá)人蜂怎，他們的平臺在三兩年人數(shù)會十倍百倍的增長，你在后期想突出來的難度就比較大置尔，前期平臺也會給很多扶持的力度杠步，在平臺的選擇上也會有一些技巧的，對于所有的音樂人榜轿，應(yīng)該是對這些新媒體要多一些關(guān)注幽歼，對它們不同的調(diào)性會有自己的一個判斷。
宿羽陽：我是有企劃的谬盐，說起來也挺復(fù)雜甸私，一開始我給樂隊做助理，后來加盟了我的老板飞傀，后來他又幫我做企劃颠蕴，我們倆的身份就是剛開始我?guī)退鰯?shù)據(jù)整理的工作轉(zhuǎn)變成他幫我做我的企劃泣刹。
我一首歌大概會寫3個文案助析，一個是我自己寫犀被，我們的企劃寫，然后我的經(jīng)濟(jì)人會寫一版外冀，大概一首歌會有三個長文案或者至少有三個短文案寡键，甚至具體到網(wǎng)易云的評論我用哪一個文案。
我其實是有企劃的哦雪隧，只是現(xiàn)在的規(guī)奈餍可能還比較小，而且處于一種嘗試的階段脑沿，我覺著40首歌挑7首歌這種狀態(tài)可以理解為是一種迎合藕畔。
這個沒有錯，但也可以理解為我說過的一句話庄拇，就是：我想成為你生命里的BGM注服。
因為我覺得我做音樂的目的表達(dá)自己是一方面，第二個我的音樂去影響更多的人措近，或者能夠陪伴更多的人溶弟。
因為我是聽五月天、孫燕姿瞭郑、林俊杰這些音樂人的歌長大的辜御，我小時候是有點自閉狀態(tài)的一個人，我是必須要聽歌的屈张，所以我感覺有些人可能跟我一樣擒权，如果有些歌或詞能夠讓你反復(fù)聽，在生活中成為你的陪伴阁谆，我會非常高興碳抄。更多的是想我的音樂成為同齡人或者更多人的一種陪伴。
李輝：京文原來有發(fā)行公司的優(yōu)勢笛厦，相當(dāng)于一個渠道公司纳鼎，大量的內(nèi)容要通過發(fā)行公司進(jìn)入市場，于是京文就有非常多的內(nèi)容來源裳凸，那時的工作量非常大贱鄙，我們一年要發(fā)唱片兩百多張，所以就歷練了那些企宣們姨谷。
我舉個例子逗宁，比如我一直特別喜歡的一個企宣，其實企宣是有生活圈子的梦湘，我覺得可能比音樂人更愛藝術(shù)瞎颗，非常癡狂件甥，大量的閱讀，她們的生活就過成像藝術(shù)一樣哼拔，她們的文案入心引有。
她的每一篇文章特別精彩，95年左右外地的媒體來京出差都想見她倦逐。那時候也有媒體追星譬正，而她只上過初中，這對創(chuàng)作人員是一個很大的激勵檬姥。
我其實特別想跟云音樂這五萬個音樂人說曾我，既然做獨立音樂人，面對這個市場和環(huán)境健民，很現(xiàn)實抒巢，唱片的時代過去了，不會再回來了秉犹，那個精英的時代也不會再回來了蛉谜。
因為當(dāng)年的精英們現(xiàn)在在做別的，現(xiàn)在留在音樂里殘存的幾乎沒有了凤优。
像我自己現(xiàn)在做的音樂廠牌公司在國內(nèi)可能真的連十個都沒有悦陋，就是認(rèn)真的去發(fā)掘，做企劃定位以及投入制作筑辨，推廣培養(yǎng)的俺驶，我可能說十個都說多了。所以怎么可能五萬人進(jìn)入唱片公司進(jìn)入一個廠牌這是不可能的棍辕。
獨立發(fā)展暮现，如果運氣好你成為一個全能的沒問題，這個也是幾率很低楚昭。我覺得更多的就是大家去找搭檔栖袋。
音樂人真的做不了所有的事情，一旦你脫離創(chuàng)作就會變得理性抚太，可能會給你的創(chuàng)作帶來更多的困擾塘幅，你的東西很難在這么茫茫的作品中有鮮明的特征。
所以找到你的搭檔特別重要尿贫，能夠幫你的人一定是優(yōu)秀的人电媳，在身邊特別優(yōu)秀的人去托一個人，你一個人都說服不了你怎么能說服那么多人來聽你的音樂庆亡？讓他跟你一起去努力匾乓，其實不光是獨立音樂人，包括一些網(wǎng)紅創(chuàng)業(yè)又谋，他們利用新媒體能做的很成功拼缝，音樂人當(dāng)然也可以娱局。
現(xiàn)在最好的一個變化就是科技的革新很快就能幫助我們解決所有的問題了，就是我們原來最痛苦的著作權(quán)問題咧七。我一直說中國只有著作權(quán)是最大的問題衰齐，著作權(quán)的問題得不到解決，這個行業(yè)就真扯淡了猪叙。
所有的創(chuàng)作人得不到回報娇斩，都是在剝削創(chuàng)作人，包括唱片公司穴翩，你投了唱片錄音拿到的版權(quán)，當(dāng)你獲得保底版稅的時候你真分給作者了嗎锦积？其他公播其他同步的權(quán)益能不能真正回到詞曲作者手上芒帕，如果詞曲作者可以靠詞曲活著，并且過得很有尊嚴(yán)丰介，很有樣子背蟆，住別墅，那大家就好好做音樂吧哮幢，為什么還要琢磨別的带膀？大環(huán)境會越來越好。
還有我感觸比較深的就是無論是做企劃和做音樂橙垢，還要根植于自己的文化垛叨，你的生活才是你的作品。做音樂要說什么很重要柜某，每一個時期留下來的偉大的作品和音樂人嗽元，他們所表達(dá)的東西才是最重要的。
潮流的東西剛才說的一個互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品可能半年就過去了喂击，我有點理解互聯(lián)網(wǎng)的熱門周期可能就半年剂癌。
做音樂跟時代的沖突是很大的，這個時代最美妙的兩個東西就是文字和音樂了翰绊，我覺著它是上天賦予人的一種能量佩谷，它很難真的融入到這個商業(yè)社會，所以你選擇音樂要堅定监嗜。
我特別怕很多人總騎在墻上谐檀，又想要不朽的作品，又想泡最年輕的妞秤茅，這是很難的稚补，我覺著還是要選擇。五萬人還會有很多人進(jìn)入框喳。
能不能成為最后成功的那個人课幕，首先問問自己為什么做音樂厦坛，是不是真愛它，愿不愿為它付出很多東西乍惊，愿不愿意犧牲杜秸。我是一個理想主義者，我覺著做音樂應(yīng)該為音樂犧牲润绎，你不要哭窮撬碟，能做就做，不能做就徹底改行莉撇。
因為這個行業(yè)是很殘酷的呢蛤，它是靠天吃飯的，天賦極其重要棍郎，你擁有天賦就一定會有機會其障，運氣也會很重要，你會遇到一個人涂佃，或者遇到一個機構(gòu)愿意幫你去實現(xiàn)自己的夢想励翼。
我覺著這行很殘酷，因為我們在一線做辜荠，也看過很多歌手進(jìn)進(jìn)出出汽抚，都不容易，總體來說是好的伯病，大家不要有依賴感造烁，也不是要依賴平臺，也很難找到音樂機構(gòu)會幫你狱从，像當(dāng)年滾石那樣膨蛮，可以為音樂人做很多服務(wù)，這都不太現(xiàn)實了季研。
我覺著一個全能的敞葛，什么都干，今天帶了我的一個搭檔來与涡，在我看來是一個天才的音樂家惹谐，96年的，非常年輕驼卖，就快成為全能音樂人了氨肌，詞曲編都會，一個人全搞酌畜，而且美術(shù)非常好怎囚，正在學(xué)影像的制作，我覺著音樂人需要這樣的。
不光是這些技能恳守，他對音樂的氛圍表述的能力考婴，對做音樂的思路和概念都是非常強的，我特別愿意幫他催烘，我們兩個相碰沥阱，這對于我做音樂是很大的動力，我不想把它變成一個工作伊群，碰到我喜歡的人我想為他付出考杉，甚至為這個事業(yè)犧牲任何事情，我覺得音樂圈需要更多這樣的態(tài)度舰始。
