爾東升憑借《旺角黑夜》?拿下香港金像獎的最佳導(dǎo)演和最佳編劇悦即，在領(lǐng)取最佳導(dǎo)演時的獲獎感言是：多謝寰宇電影公司的支持吮成，因?yàn)檫@部戲我是找到第五間公司才找到投資的。他籌備三年辜梳，更是將該片視為得意之作粱甫，據(jù)說爾冬升還帶著班底在嘎納和金馬獎?wù)袚u過市，吸引眼球作瞄。
第一次聽到爾冬升這個名字茶宵，僅知道他是張曼玉談了七年的男朋友，后來知道秦沛宗挥、姜大衛(wèi)都是他的哥哥乌庶。而第一次知道《旺角黑夜》，是在這部片子獲得當(dāng)屆香港金像獎之時契耿。記得那時瞒大，爾冬升《旺角黑夜》遭遇勁敵周星馳《功夫》，鏡頭對準(zhǔn)兩個導(dǎo)演時搪桂，爾冬升一副若無其事的樣子透敌，周星馳表情卻很是僵硬，結(jié)果是爾冬升勝出锅棕。那刻拙泽，張柏芝喜極而泣，哭得那叫一個楚楚動人裸燎，那模樣讓人不禁聯(lián)想起了《喜劇之王》里的柳飄飄顾瞻。
《旺角黑夜》是以時間為線索的電影，簡單的前天德绿、昨天和今天交代了人物之間的背景故事荷荤，沖突以及火力的導(dǎo)線索。黑幫糾紛移稳，請大陸殺手蕴纳，警察出現(xiàn)，解決問題个粱。在限定的時間內(nèi)做限定的事情古毛，好象《PTU》一樣的結(jié)構(gòu)，但是卻有著迥然不同的魅力。這部電影稻薇，更多的表達(dá)的是一種“在地”精神嫂冻。最本土的香港，最直接的旺角塞椎，最矛盾的線索桨仿，最糾纏的人物，最真實(shí)的根基案狠。
當(dāng)越來越多的電影表達(dá)了更多的國際化服傍，以及不知所謂的本土文化展現(xiàn)之后，我更愿意接受這樣的一種“在地”文化展現(xiàn)骂铁，它最真實(shí)的還原了一幕最真實(shí)的場景吹零，卻又有藝術(shù)化一樣的加工，它表達(dá)了一種你不能觸摸的生活意想从铲，但你又知道瘪校，其實(shí)它就在你生活左右。
只是它和你總是交叉而過名段，慢慢回落。
事到如今泣懊，我們可以可以很清晰的看到爾冬升的野心伸辟，那就是本片超越警匪的正邪對立，在匪這邊是來自大陸的窮苦人家馍刮，殺手妓女都是被迫做事信夫，而且深受那些本土地頭蛇的壓榨和欺負(fù)。他們是悲情的省港旗兵和飄飄榴蓮卡啰，甚至比之還更無奈静稻，更可憐。
另一方面匈辱，理想主義的警察殺人不眨眼振湾，但匪徒何嘗都是天生壞心。隊(duì)長殺人之后亡脸，性格大變押搪，聯(lián)系到誤殺東南亞的擺局，完全可以想見隊(duì)長也是誤殺浅碾。這個時候他說了一句話大州，不是為你，而是為了你父母和整個團(tuán)隊(duì)垂谢。這和黑社會的利益厦画，和來福所信奉的宗族老鄉(xiāng)情誼，甚至和丹丹的天涯相助有什么兩樣呢滥朱？他們也有來自上司和公眾的壓力根暑，平安夜力试，也要像古惑仔一樣加班而埋怨。
爾冬升的作品有兩個系統(tǒng)购裙，一是《新不了情》《忘不了》的溫情脈絡(luò)懂版，一是《癲佬正傳》《旺角黑夜》《新宿事件》的暴力風(fēng)格，在他近來的作品中躏率，后者的痕跡越來越明顯躯畴，但他光影中的暴力絕非吳宇森式的美學(xué)宣泄，也非杜琪峰式的宿命論薇芝，他所詮釋的暴力總與生存相聯(lián)蓬抄。
乍看來《癲佬正傳》和《旺角》《新宿》不能歸到一起，但細(xì)心的人一定可以發(fā)現(xiàn)這三部電影的結(jié)局有莫大的相似夯到，都是以血腥收場嚷缭，《癲佬》中秦沛拿起砍刀，揮向孩子和朋友耍贾；《旺角》中吳彥祖撿回槍阅爽，射殺無賴和警察；而《新宿》更是把暴力上升到火并的群體性事件荐开。但再細(xì)心點(diǎn)付翁，還可以發(fā)現(xiàn)，這些舉刀持槍的所謂“歹徒”晃听，無一不是在日常中規(guī)矩老實(shí)的人百侧，秦沛、吳彥祖和成龍所飾演的角色都可以用規(guī)矩來形容能扒，但都在最后做出血腥的舉動佣渴。
不同于杜琪峰對強(qiáng)烈形式感的追求，故事為了精巧不惜犧牲現(xiàn)實(shí)性初斑，爾冬升在把故事講得一波三折的同時辛润，卻處處鋪墊著警界、匪界和人性的真實(shí)越平。在黑暗的底層频蛔，有溫暖的人性，如來福和丹丹的友情秦叛，但是現(xiàn)實(shí)的逼仄讓原本善良的人躲不開殺戮與被殺戮的宿命晦溪。片中最精彩的一段就是眾警察闖入旅館以為殺錯良民卻誤立大功捉到毒品商家。這場戲無論在氣氛營造以至演員的演技都配合得天衣無縫挣跋，轉(zhuǎn)折位處理得非常高水準(zhǔn)三圆。結(jié)尾的安排也讓人意料之外，尤其是新仔警察的下場，令人不僅想起游達(dá)志的《非常突然》舟肉。
警與匪的界限模糊修噪，在《洛城機(jī)密》中已經(jīng)淋漓盡致，但是爾冬升把它處理得合情合理路媚。線人原是苗警官的同事黄琼，因吸毒而淪落到黑社會的底層；在錯殺犯人之后整慎，為了逃避對警隊(duì)的懲罰脏款，不算壞的警察們熟練地布置現(xiàn)場。正與邪裤园，可以輕易劃分嗎撤师？不盡然。作為殺手的來福難道不善良不正直嗎拧揽？警官們錯殺了人犯剃盾，又違法掩蓋事實(shí)，就是不正直的人嗎淤袜？在這里痒谴，全無好人，也無壞人铡羡，義憤者死闰歪，無辜者死，片子里彌漫著對正義的悲觀情緒蓖墅，這正是所謂的“黑色電影”。
本片以兩個警官的對話開頭临扮。“想找的找不到论矾，不想見的偏見到。有緣一定見到杆勇√翱牵”“有孽也一定見到吧⊙镣耍”對其的解讀有的人寫的更好：旺角恐怕是這個世界上最"七情上面"的一隅闰靴，它看透所有的世情，卻紛呈世相誘惑世人钻注。在這里蚂且，欲望越深重，孽緣也便來得更深重幅恋。
讓人不禁聯(lián)想到《紅圈》中的經(jīng)典臺詞：“當(dāng)人們注定要相遇杏死，就算他們一無所知，不管他們遭遇為何，不管道路如何迥異淑翼，自有一天腐巢，他們會在赤環(huán)內(nèi)不期而遇⌒ǎ”這種悲劇性和罪性奠定了全片的基調(diào)冯丙。
這也是張柏芝繼《喜劇之王》之后第二次演妓女，那時候的她正值顏巔遭京，滿臉膠原蛋白胃惜，還沒后來的整容和暴瘦。而且她真是天生的演員洁墙，很多角色的微表情都表現(xiàn)得非常到位蛹疯，更是憑此片拿下了當(dāng)年的金像獎提名，實(shí)至名歸热监。
很多人說捺弦，一個演員是幸福的，他們一輩子可以過很多種的人生孝扛，可是我不覺得列吼，我覺得演員在演戲的時候只是他們的內(nèi)心的一個部分的無限放大，他們不可能去讓自己變成那個角色苦始，當(dāng)他們心中最隱匿的部分和角色相吻合的時候寞钥，自然而然的發(fā)揮出了角色的張力。
整個劇最為感動的一幕陌选，是張柏芝看見自己包里面吳彥祖留下的現(xiàn)金理郑，那個表情。讓人聯(lián)想起咨油，《甜蜜蜜》中您炉，張曼玉看到曾志偉的尸體上那個米老鼠紋身的畫面。難言之隱役电，面浮與色赚爵，卻道不盡心中的無奈，抓不住那根稻草法瑟。
男主吳彥祖冀膝，雖然普通話講的略微不是很標(biāo)準(zhǔn)，但是他刻畫這個人物的內(nèi)在魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越起其外表霎挟，內(nèi)斂而有豐富的內(nèi)心窝剖。只是唯一可以考究的是，沒念過書卻戴了一副所謂的近視鏡氓扛，也可能是因?yàn)槠渌P(guān)系枯芬，總之有點(diǎn)牽強(qiáng)论笔。
世界上有兩種創(chuàng)作堪稱偉大，一種寄望于想象千所，一種來源于真實(shí)狂魔。顯而易見，《旺角黑夜》屬于后一種淫痰。當(dāng)爾冬升用三年的時間來構(gòu)思這樣的一個劇本的時候最楷，和后面的畫面張力，都讓你以為這應(yīng)該杜琪峰的江湖電影待错，卻想不到是出自那個拍了《不了情》等等這種溫情電影的爾冬升之手籽孙。
所以，在表達(dá)人物細(xì)膩感情的時候火俄，爾冬升的刻畫明顯要高于杜琪峰犯建，同樣比較《旺角黑夜》中不管是方中信和妻子、同事之間的孤獨(dú)瓜客，還是來福和素兒奶奶以及于張柏芝之間的對話和糾葛适瓦，都將那種隱含的感情堆砌在那里，滿滿的谱仪，不溢出來玻熙。
而“香港又為什么叫香港呢？”故事的女主角一直在片子中重復(fù)了好幾遍這個問題疯攒，影片結(jié)尾的時候打出一行字幕嗦随，“昔日，香港制香敬尺，故名香港”枚尼，這是香港的歷史。而所謂的香港制“香”砂吞，也不過是昔日而已姑原。
