小說是以刻畫人物形象為中心嘲更，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁筐钟。出自《莊子·外物》。
人物赋朦、情節(jié)篓冲、環(huán)境是小說的三要素。情節(jié)一般包括開端宠哄、發(fā)展壹将、高潮、結(jié)局四部分毛嫉，有的包括序幕诽俯、尾聲。環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境承粤。 小說按照篇幅及容量可分為長(zhǎng)篇暴区、中篇、短篇和微型小說（小小說）辛臊。按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為神話仙粱、仙俠、武俠彻舰、科幻伐割、懸疑候味、古傳、當(dāng)代隔心、浪漫青春白群、游戲競(jìng)技等。按照體制可分為章回體小說硬霍、日記體小說帜慢、書信體小說、自傳體小說唯卖。按照語言形式可分為文言小說和白話小說崖堤。
小說與詩歌、散文耐床、戲劇密幔，并稱“四大文學(xué)體裁”。
小說刻畫人物的方法：心理描寫撩轰、動(dòng)作描寫胯甩、語言描寫、外貌描寫堪嫂、神態(tài)描寫偎箫，同時(shí)，小說是一種寫作方法皆串。
三要素
人物淹办、情節(jié)、環(huán)境
篇幅分類
長(zhǎng)篇 中篇 短篇 微型小說 輕小說
小說的起源
“小說”一詞最早出現(xiàn)于《莊子·外物》：「飾小說以干縣令恶复，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣怜森。」莊子所謂的「小說」谤牡，是指瑣碎的言論副硅，與小說觀念相差甚遠(yuǎn)。直至東漢桓譚《新論》：「小說家合殘叢小語翅萤，近取譬喻恐疲，以作短書，治身理家套么，有可觀之辭培己。」班固《漢書．藝文志》將「小說家」列為十家之后胚泌，其下的定義為：「小說家者流省咨，蓋出于稗官，街談巷語诸迟，道聽途說[4]者之所造也茸炒。」才稍與小說的意義相近阵苇。而中國小說最大的特色壁公，便自宋代開始具有文言小說與白話小說兩種不同的小說系統(tǒng)。文言小說起源于先秦的街談巷語绅项，是一種小知小道的紀(jì)錄紊册。在歷經(jīng)魏晉南北朝及隋唐長(zhǎng)期的發(fā)展，無論是題材或人物的描寫快耿，文言小說都有明顯的進(jìn)步囊陡，形成筆記與傳奇兩種小說類型。而白話小說則起源于唐宋時(shí)期說話人的話本掀亥，故事的取材來自民間撞反，主要表現(xiàn)了百姓的生活及思想意識(shí)。但不管文言小說或白話小說都源遠(yuǎn)流長(zhǎng)搪花，呈現(xiàn)各自不同的藝術(shù)特色遏片。
小說的特點(diǎn)
價(jià)值性
小說的價(jià)值本質(zhì)是以時(shí)間為序列、以某一人物或幾個(gè)人物為主線的撮竿，非常詳細(xì)地吮便、全面地反映社會(huì)生活中各種角色的價(jià)值關(guān)系(政治關(guān)系、經(jīng)濟(jì)關(guān)系和文化關(guān)系)的產(chǎn)生幢踏、發(fā)展與消亡過程髓需。非常細(xì)致地、綜合地展示各種價(jià)值關(guān)系的相互作用房蝉。
容量性
與其他文學(xué)樣式相比僚匆，小說的容量較大，它可以細(xì)致地展現(xiàn)人物性格和人物命運(yùn)搭幻，可以表現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突白热，同時(shí)還可以描述人物所處的社會(huì)生活環(huán)境。優(yōu)勢(shì)是可以提供整體的粗卜、廣闊的社會(huì)生活屋确。
情節(jié)性
小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的续扔。故事來源于生活攻臀，但它通過整理、提煉和安排纱昧，就比現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的真實(shí)實(shí)例更加集中刨啸，更加完整，更具有代表性识脆。
環(huán)境性
小說的環(huán)境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關(guān)系设联。在環(huán)境描寫中善已，社會(huì)環(huán)境是重點(diǎn)，它揭示了種種復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系离例，如人物的身份换团、地位、成長(zhǎng)的歷史背景等等宫蛆。自然環(huán)境包括人物活動(dòng)的地點(diǎn)艘包、時(shí)間、季節(jié)耀盗、氣候想虎、景物以及場(chǎng)景等等，用來表現(xiàn)人物的身份叛拷、地位舌厨。自然環(huán)境描寫對(duì)表達(dá)人物的心情、渲染環(huán)境氣氛都有不少的作用忿薇。
發(fā)展性
小說是隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展的：魏晉南北朝邓线，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形煌恢；唐代傳奇的出現(xiàn)骇陈，尤其是三大愛情傳奇，標(biāo)志著古典小說的正式形成瑰抵；宋元兩代你雌，隨著商品經(jīng)濟(jì)和市井文化的發(fā)展，出現(xiàn)了話本小說二汛，為小說的成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)婿崭；明清小說是中國古代小說發(fā)展的高峰，當(dāng)時(shí)是沒有可超越者肴颊，四大名著皆發(fā)于此氓栈。
純粹性
純文學(xué)中的小說體裁講究純粹性⌒鲎牛“謊言去盡之謂純授瘦。”(出自墨人鋼《就是》創(chuàng)刊題詞)便是所謂的“純”竟宋。也就是說提完，小說在構(gòu)思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言丘侠、商業(yè)謊言徒欣、維護(hù)階級(jí)權(quán)貴謊言、愚民謊言等謊言蜗字，使呈現(xiàn)出來的小說成品具備純粹的藝術(shù)性打肝。小說的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一脂新。隨著時(shí)代的發(fā)展，不光是小說粗梭，整個(gè)文學(xué)的純粹性逾來逾成為整個(gè)世界對(duì)文學(xué)審美的一個(gè)重要核心争便。
小說的發(fā)展
溯源
“小說”一詞最早見于《莊子·外物》：“夫揭竿累，趣灌瀆楼吃，守鯢鮒，其于得大魚難矣妄讯；飾小說以干縣令孩锡，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣『ッ常”“縣”乃古“懸”字躬窜，高也；“令”炕置，美也荣挨，“干”，追求朴摊。是說舉著細(xì)小的釣竿釣繩默垄，奔走于灌溉用的溝渠之間，只能釣到泥鰍之類的小魚甚纲，而想獲得大魚可就難了口锭。靠修飾瑣屑的言論以求高名美譽(yù)介杆，那和玄妙的大道相比鹃操，可就差得遠(yuǎn)了。春秋戰(zhàn)國時(shí)春哨，學(xué)派林立荆隘，百家爭(zhēng)鳴，許多學(xué)人策士為說服王侯接受其思想學(xué)說赴背，往往設(shè)譬取喻椰拒，征引史事，巧借神話凰荚，多用寓言耸三，以便修飾言說以增強(qiáng)文章效果。莊子認(rèn)為此皆微不足道浇揩，故謂之“小說”仪壮，即“瑣屑之言，非道術(shù)所在”“淺識(shí)小道”胳徽，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意积锅，正是小說之為小說的本來含義爽彤。
衍化
東漢桓譚在其所著的《新論》中，對(duì)小說如是說：“若其小說家缚陷，合叢殘小語适篙，近取譬論，以作短書箫爷，治身理家嚷节，有可觀之辭』⒚”認(rèn)為小說仍然是“治身理家”的短書硫痰，而不是為政化民的“大道”。
東漢班固在《漢書·藝文志》中寫到：“小說家者流窜护，蓋出于稗官效斑。街談巷語，道聽涂說者之所造也柱徙』和溃孔子曰：‘雖小道，必有可觀者焉护侮，致遠(yuǎn)恐泥敌完，是以君子弗為也⊙虺酰’然亦弗滅也蠢挡。閭里小知者之所及，亦使綴而不忘凳忙。如或一言可采业踏，此亦芻蕘狂夫之議也〗眩”這是史家和目錄學(xué)家對(duì)小說所作的具有代表性的解釋和評(píng)價(jià)勤家。班固認(rèn)為小說是“街談巷語、道聽涂(同“途”)說者之所造也”柳恐，雖然認(rèn)為小說仍然是小知伐脖、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構(gòu)乐设，植根于生活的特點(diǎn)讼庇。
奠基
小說的奠基歷經(jīng)先秦、兩漢近尚、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀蠕啄，當(dāng)歷史進(jìn)入唐代小說才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四個(gè)方面：
一是寓言故事歼跟。如《孟子》和媳、《莊子》、《韓非子》哈街、《戰(zhàn)國策》留瞳，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經(jīng)帶有小說的意味骚秦。
二是史傳她倘。如《左傳》、《戰(zhàn)國策》作箍、《史記》硬梁、《三國志》，描寫人物性格蒙揣，敘述故事情節(jié)靶溜，或?yàn)樾≌f提供了素材开瞭，或?yàn)樾≌f積累了敘事的經(jīng)驗(yàn)懒震。
三是文人筆記。這一點(diǎn)在魏晉南北朝時(shí)期尤為明顯嗤详，文人筆記大都記載一些軼事个扰、掌故、素材葱色。
四是民間娛樂消閑递宅。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人苍狰，以話本為基礎(chǔ)办龄，每天把故事小小的說一段（小說），以吸引客人每天回來聽書淋昭，希望保證生意興隆俐填。
小說的類別
篇幅長(zhǎng)短
1.微型小說(數(shù)百至幾千字)[1]
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現(xiàn)代社會(huì)中忙碌的人們的閱讀習(xí)慣，幾乎每天都可以看到人們?yōu)檫@類的小說賦予一個(gè)新名詞和新定義翔忽。例如極短篇英融、精短小說、超短篇小說歇式、微信息小說驶悟、一分鐘小說、一袋煙小說材失、袖珍小說痕鳍、焦點(diǎn)小說、瞳孔小說龙巨、拇指小說额获、迷你小說等够庙，族繁不及備載，連專門的文學(xué)研究者也很難如數(shù)家珍分?jǐn)⑵涠x抄邀，一般人更容易混淆耘眨，故總論之。一般認(rèn)為小小說的篇幅應(yīng)在兩千字以下境肾。因?yàn)轭}材常是生活經(jīng)驗(yàn)的片段剔难，因此可以是有頭無尾、有尾無頭奥喻、甚至無頭無尾偶宫。高潮放在結(jié)尾，高潮一出馬上完結(jié)环鲤，營(yíng)造余音繞梁的意境纯趋。由于比短篇更短，字句也需要更加精練冷离，題材能見微知著者為佳吵冒。一個(gè)意外的結(jié)局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應(yīng)西剥，甚至比起給予讀者意外痹栖、應(yīng)該更重視能否帶給讀者感動(dòng)。
2.短篇小說(幾千至三萬字)
一般認(rèn)為瞭空，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會(huì)被劃歸短篇小說揪阿。在它的特色中有所謂三一律：一人一地一時(shí)，也就是減少角色咆畏、縮小舞臺(tái)南捂、短化故事中流動(dòng)的時(shí)間。另外旧找，雖然它們時(shí)常惜墨如金溺健，但一般認(rèn)為短篇小說仍應(yīng)符合小說的原始定義、也就是對(duì)細(xì)節(jié)有足夠的刻劃钦讳，絕非長(zhǎng)篇故事的節(jié)略或綱要矿瘦。所有小說基礎(chǔ)，其發(fā)展初期并無長(zhǎng)短之分愿卒，隨時(shí)代而區(qū)分缚去。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時(shí)一地一物觀念影響琼开，使其更生動(dòng)詳實(shí)但也限制其發(fā)展易结。
3.中篇小說(三萬至六萬字)
一般認(rèn)為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數(shù)十幾萬字也被算作中篇而不歸于長(zhǎng)篇搞动，這取決于文章內(nèi)容的豐富度躏精。其容量大小、篇幅長(zhǎng)短鹦肿、人物多寡矗烛、情節(jié)繁簡(jiǎn)等均介于長(zhǎng)篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個(gè)時(shí)期或某一段生活的典型事件塑造形象箩溃。反映社會(huì)生活的某個(gè)方面瞭吃，故事情節(jié)完整。線索比較單一涣旨，矛盾斗爭(zhēng)不如長(zhǎng)篇小說復(fù)雜歪架，人物較少。所以霹陡，相比于長(zhǎng)篇和蚪，中篇小說比較容易把握，也更容易成功烹棉。因?yàn)閷?duì)于初涉創(chuàng)作領(lǐng)域的人而言攒霹，寫作長(zhǎng)篇易陷入多數(shù)的情節(jié)造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)峦耘、就是轉(zhuǎn)折太多卻顯得擁擠剔蹋。這時(shí)考慮將原本的構(gòu)想修改中篇是一個(gè)廣受推薦的建議旅薄。
4.長(zhǎng)篇小說(六萬字或十萬字以上)
一般認(rèn)為辅髓，字?jǐn)?shù)在六萬或十萬以上的為長(zhǎng)篇小說，還可細(xì)分為小長(zhǎng)篇（一般六萬到十萬字）少梁，中長(zhǎng)篇（一般十幾萬到三五十萬字）洛口，超長(zhǎng)篇（一般超過百萬字）。如果作者打算表現(xiàn)人生中常見的錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系凯沪，則必須使用這么大的篇幅第焰。通常就算是筆調(diào)輕松的長(zhǎng)篇小說，也會(huì)有一個(gè)內(nèi)里的嚴(yán)肅主題妨马，否則很容易陷入無組織或是零亂挺举。初涉者在寫作長(zhǎng)篇時(shí)最需注意全局對(duì)主題的呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性烘跺，以及避免重復(fù)矛盾或缺漏湘纵。
注：篇幅長(zhǎng)短并非明文規(guī)定，但按照情節(jié)內(nèi)容豐富度可能會(huì)把部分字?jǐn)?shù)多的劃入字?jǐn)?shù)少的類別滤淳，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會(huì)因?yàn)閮?nèi)容太過不緊湊而被歸入中篇小說梧喷，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會(huì)因?yàn)閮?nèi)容情節(jié)十分緊湊而歸為小長(zhǎng)篇。
創(chuàng)作年代
1.古典小說
古典小說萌芽于先秦，發(fā)展于兩漢铺敌，雛形于魏晉南北朝汇歹，形成于唐代，繁榮于宋元偿凭，鼎盛于明清产弹。大致可分以下幾個(gè)時(shí)期：
（1）先秦兩漢時(shí)期：當(dāng)時(shí)社會(huì)出現(xiàn)的神話傳說、寓言故事弯囊、史傳文學(xué)成為古典小說敘事的源頭取视。神話傳說已經(jīng)具備人物和情節(jié)兩個(gè)基本因素虱黄，散見于諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經(jīng)驗(yàn)靴患，歷史著作有比較完整的結(jié)構(gòu)、人物形象和歷史背景鞋吉。
（2）魏晉南北朝時(shí)期：出現(xiàn)了志怪奄毡、志人小說折欠。嚴(yán)格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形吼过∪袂兀《世說新語》也是這個(gè)時(shí)期的優(yōu)秀作品，里面收集了許多短小精悍的小故事盗忱。
（3）唐朝時(shí)期：古代小說的發(fā)展趨于成熟酱床，形成了獨(dú)立的文學(xué)形式—傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領(lǐng)域而成為文學(xué)創(chuàng)作趟佃。唐代三大愛情傳奇是此時(shí)期的標(biāo)志性作品扇谣。
（4）宋元時(shí)期：商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市井文化的興起，給小說創(chuàng)作帶來深厚的土壤闲昭。話本經(jīng)過文人加工形成許多話本小說和演義小說罐寨。
（5）明清時(shí)期：小說開始走上了文人獨(dú)立創(chuàng)作之路，這一時(shí)期序矩，小說作家主體意識(shí)增強(qiáng)鸯绿。《紅樓夢(mèng)》的出現(xiàn)簸淀，把中國古代小說發(fā)展推向了高峰瓶蝴，達(dá)到前所未有的成就。在明清這一段時(shí)間內(nèi)涌現(xiàn)了無數(shù)的經(jīng)典之作流傳于世租幕。如明代四大奇書（《西游記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》）清代的《紅樓夢(mèng)》《儒林外史》《老殘游記》《聊齋志異》等舷手。明董其昌《袁伯應(yīng)（袁可立子）詩集序》：“二十年來，破觚為圓令蛉，浸淫廣肆聚霜，子史空玄，旁逮稗官小說蝎宇，無一不為帖括用者”。
2.現(xiàn)代小說
現(xiàn)當(dāng)代小說的興起的標(biāo)志性事件為新文化運(yùn)動(dòng)姥芥，新文化運(yùn)動(dòng)乃是五四運(yùn)動(dòng)的先導(dǎo)（時(shí)間從1915年-1919年），大致可分為四個(gè)時(shí)期：
（1）第一時(shí)期為民國時(shí)期凉唐，即1949年以前庸追，是小說的多元文藝復(fù)興階段。
民國時(shí)期台囱，尤其是五四以來淡溯，中國遭受列強(qiáng)侵略，社會(huì)各種思潮流行簿训，舶來文化沖擊傳統(tǒng)文化咱娶，中國小說的發(fā)展出現(xiàn)多元化，各類小說題材涌現(xiàn)强品，其中現(xiàn)代言情小說的發(fā)端鴛鴦蝴蝶派就出在此時(shí)膘侮。小說的代表性人物有“魯郭茅巴老曹”六大家。晚清民國報(bào)紙興起為小說創(chuàng)作提供了一個(gè)上佳的舞臺(tái)的榛，報(bào)紙通過了連載小說招攬人氣琼了，小說家通過報(bào)紙賺取稿費(fèi)。近現(xiàn)代幾乎所有著名的小說家最初都是從報(bào)紙上連載小說開始夫晌，從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到當(dāng)代金庸雕薪。
（2）第二時(shí)期為建國后到文革結(jié)束，即1976年以前慷丽，是小說的階級(jí)斗爭(zhēng)階段蹦哼。
這一時(shí)期的大陸小說的帶有明顯的政治傾向鳄哭，同時(shí)要糊，這一時(shí)期的大陸文藝青年經(jīng)歷了重大的人生轉(zhuǎn)變，命運(yùn)的沉浮妆丘、多視角的閱歷以及對(duì)價(jià)值的思考锄俄，為下一個(gè)時(shí)期的輝煌埋下了伏筆（中國第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言的人生轉(zhuǎn)變就在這一時(shí)期）。而在港臺(tái)勺拣，這一時(shí)期的言情小說和武俠小說發(fā)展到了巔峰奶赠，分別產(chǎn)生了瓊瑤時(shí)代和金庸時(shí)代。
（3）第三時(shí)期為改革開放后二十多年的時(shí)期药有，即2003年以前毅戈，是小說的反思和蛻變階段苹丸。
這一時(shí)期的大陸小說展現(xiàn)了強(qiáng)勁的生命力，文革結(jié)束苇经，對(duì)外開放赘理，知識(shí)分子思想解放，對(duì)過去的反思扇单，對(duì)未來的向往商模，傳統(tǒng)和新時(shí)代的撞擊，使得小說界出現(xiàn)欣欣向榮的勃勃生機(jī)蜘澜。以莫言、賈平凹瞪醋、陳忠實(shí)等為代表文革后作家装诡，在此期間創(chuàng)作了許多經(jīng)典作品趟章，莫言更是憑借在此期間創(chuàng)作的文學(xué)作品和影響力，在2012年獲得中國第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)慎王。
（4）第四時(shí)期為二十一世紀(jì)初，是小說的“表性”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)階段蜀漆。
隨著網(wǎng)絡(luò)普及咱旱，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)顛覆了傳統(tǒng)的書寫和傳播模式吐限，使小說的發(fā)展更加多元，80后90后的生力軍開始步入文壇并展現(xiàn)了驚人的創(chuàng)作能力描函。以起點(diǎn)為代表的作者群和以晉江為代表的作者群的整體出現(xiàn)舀寓，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為主流文學(xué)之外的又一創(chuàng)作主體。
內(nèi)容題材
1.神話小說
借助神話的表現(xiàn)形式或以神話為題材內(nèi)容的小說互墓，它起源于遠(yuǎn)古時(shí)代原始先民的口頭創(chuàng)作篡撵，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然骂租，把自然力加以形象化”的遠(yuǎn)古神話斑司，實(shí)際上這就是人類創(chuàng)的神話小說。
2.武俠小說
也可稱為武打小說互站，可看做男性言情和勵(lì)志小說胡桃。1930年李壽民開始在天津的《天風(fēng)報(bào)》以還珠樓主為筆名連載長(zhǎng)篇武俠小說《蜀山劍俠傳》磕潮，自此東南亞刮起了一股武俠風(fēng)自脯。
3.仙俠小說
仙俠的雛形與誕生，可以說起于武俠锻狗，卻更盛武俠轻纪。早在民國之前叠纷，武俠更具實(shí)，而還珠樓主引入虛后崇众，后來作者則受之啟迪校摩，半虛半實(shí)化阶淘，從而進(jìn)入了一段百家爭(zhēng)鳴時(shí)期溪窒。盡管武俠文化到后期，風(fēng)格也是越來越向仙俠靠攏摹芙，這是一種嘗試性的創(chuàng)作浮禾，不過當(dāng)時(shí)沒有受到其他武俠作者重視份汗，以致仙與俠一直脫離杯活，直到《靈仙俠世傳》的出現(xiàn)才正式的融合了仙俠。[2]
4.偵探小說
偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結(jié)局吸重，也可以不加推理由小說中的“偵探”來推導(dǎo)出結(jié)局的小說嚎幸。發(fā)展早期是受西方影響寄猩，而出現(xiàn)《霍桑探案》，當(dāng)代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現(xiàn)车遂，而刑偵嚴(yán)格上不算入斯辰，因?yàn)樾虃蔁o法批判現(xiàn)實(shí)，只是為了當(dāng)權(quán)者服務(wù)衣陶。
5.探險(xiǎn)小說
它是以各種不尋常的冒險(xiǎn)事件為描寫的中心線索剪况，主人公往往有不平凡的經(jīng)歷译断、遭遇和挫折或悲，情節(jié)緊張、沖突尖銳淮菠、場(chǎng)面驚險(xiǎn)荤堪、內(nèi)容離奇。西方比較盛行拥知，國內(nèi)《游險(xiǎn)記》與《尋龍?jiān)E》的出現(xiàn)举庶，也帶來了一點(diǎn)熱度户侥。
6.歷史小說
歷史小說通常與軍事小說不分家蕊唐，嚴(yán)格說歷史小說主要是以史實(shí)記錄為藍(lán)本替梨，重新記述刻畫歷史人物和事件副瀑。網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說恋谭。
7.言情小說
包括很多疚颊，如后宮文，穿越文均抽，都市文油挥，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題护蝶。例如《唐伯虎不點(diǎn)秋香》《史上第一搞笑初戀》等翩迈。
8.科幻小說
是根據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論進(jìn)行幻想的小說负饲，并非憑空捏造喂链。
9.恐怖小說
以情節(jié)或者語言以達(dá)到讓讀者恐慌的目的椭微。
10.玄幻小說
玄幻小說和科幻小說有很大區(qū)別，很多都是天馬行空的想象迟杂，大多更具東方特征排拷。
主義流派
古典主義小說
諷刺主義小說
現(xiàn)實(shí)主義小說
批判現(xiàn)實(shí)主義小說
浪漫主義小說
自然主義小說
形式主義小說
表現(xiàn)主義小說
存在主義小說
意識(shí)流小說
新小說派
魔幻現(xiàn)實(shí)主義
表現(xiàn)形式
書信體[3] 小說[4]
日記體小說
對(duì)話體小說[5]
自傳體小說
創(chuàng)作進(jìn)度
連載小說
全本小說
