延續(xù)了賈樟柯一貫的寫實(shí)風(fēng)格漠另，好多鏡頭仍然有較強(qiáng)的DV感，整部電影剪輯到一起更像是一部合成的紀(jì)錄片跃赚，藝術(shù)上的整體統(tǒng)一還是不夠笆搓。
1st? ? 第一個故事是四個故事里面敘述最飽滿的一個，姜武飾演的大海纬傲，莽撞满败、執(zhí)拗，多年來奔波于村里腐敗問題叹括，在幾次尋求未果后算墨，最終選擇了用獵槍來解決問題。情節(jié)推進(jìn)有力汁雷，從王寶強(qiáng)殺人引入后净嘀，大海就以一個老式村民的角色出場，質(zhì)疑村長遭到呵斥侠讯，要寄信被拒絕挖藏，在機(jī)場對質(zhì)被打，找情人求安慰不得厢漩，在村里處處受人嘲笑……一系列的沖突膜眠，似乎是在為大海最后的殺人做鋪墊。情節(jié)的安排上是合理的溜嗜，但人物的塑造上卻稍顯不足柴底。即，如果大海的人設(shè)是一個善良粱胜、有才柄驻、正當(dāng)途徑尋求解決問題的大眾人物，那么作為藝術(shù)形象焙压，應(yīng)該可以喚起更多的共鳴鸿脓。但影片中的大海，有很多“二涯曲、傻野哭、楞”的感覺，那么觀者會對片中人物隱隱生出“活該如此”的感覺幻件。寫實(shí)很重要拨黔，但有的寫實(shí)影響了人物，也就會直接影響主題绰沥。這個故事里面的鏡頭最為濃墨重彩篱蝇，也拍得最像電影贺待。
2nd? ? ? 罪惡讓人上癮的故事。王寶強(qiáng)的瘋狂殺人零截，從片頭埋伏到這里麸塞，但是卻好像毫無邏輯和道理。你說他是有案在身涧衙，隱姓埋名哪工，他卻不低調(diào)地在連環(huán)殺人；你說他是為了錢為了生計(jì)弧哎，他卻說一切都沒有意思雁比，只想永遠(yuǎn)在流浪的途中。這個故事拍的流暢撤嫩、瀟灑偎捎、甚至帶有某種“炫技”的成分，但是恰如他的內(nèi)心非洲，是空虛的鸭限，是缺少靈魂的。甚至两踏，唯一的解釋就是败京，罪惡讓其上癮，欲罷不能梦染。當(dāng)然赡麦，現(xiàn)實(shí)里也許就是這樣，殺人也只是殺手找到生命意義的一個出口帕识，沒有什么道理可講泛粹。
3rd? ? 被逼出來的俠女。人物在反擊前肮疗，先描繪了她小女子的生活辛酸晶姊。小三被打，父母離異伪货，沒有家们衙，漂浮的江流，疲憊的生活碱呼，直到最后那一連串的耳光蒙挑，簡單粗暴，不斷疊加愚臀，終奮起反抗忆蚀。但這個人物是唯一一個有反思、反省的，四處奔走后撥打的110馋袜，以及句尾的你可知罪男旗，都暗示這個人物的內(nèi)心是在內(nèi)省、矛盾的桃焕。舉起匕首的姿勢剑肯，看起來是個有點(diǎn)用力過猛的俠女捧毛。整個人物的內(nèi)心戲是較多的观堂，但是從表演上來說，傳達(dá)出來的還是有限呀忧。
4th? 青春唯美愛情故事师痕。東莞的青春，以及車間里的青春而账，都讓人無奈又苦澀胰坟。因?yàn)殄X，逃離了朋友泞辐，因?yàn)殄X笔横，又要逃離家人，因?yàn)殄X咐吼，又不得不逃離愛情吹缔。一排排整齊劃一的宿舍，一條條整齊規(guī)整的流水線锯茄，一個個還沒綻放就只能萎縮的年輕生命厢塘。與之對比，是聲色場所里走馬觀花肌幽、荒誕離奇晚碾，不再年輕的身體，用盡各種熱鬧縱情留住青春喂急。反倒是最后的那一跳格嘁，簡單明快，大寫的解脫快樂廊移。
四個故事里都冷靜描寫了死亡糕簿，有大片的血紅飛濺，有槍擊瞬間的慣性飛走画机，有手刃的皮開肉裂冶伞，有飄下的決絕速度，所有的暴力鏡頭都毫不回避步氏，直到把鏡頭前的你我也打怒了响禽。這也是其寫實(shí)鏡頭最大的力量所在。
象征符號運(yùn)用明顯，晉劇的運(yùn)用最妙芋类，恰到好處地在寫人物的內(nèi)心和境遇隆嗅。而淋雨的圣母像，以及淋雨的菩薩像侯繁，與其說是信仰的淪喪胖喳，更像是在嘲笑我們自以為的可笑的信仰。
但回到電影的主題贮竟，“蘇三丽焊，你可知罪？”咕别，與其說是小玉內(nèi)心的質(zhì)疑技健，也是在說看戲的大眾，他們是大海挨打時迅速退后的人群惰拱，是小玉被打時冷漠抽煙的大姐雌贱，是小輝掉下時無感的工友，也是貪污的村長偿短，是無賴嫖客欣孤，是每個人，是天昔逗。有點(diǎn)魯迅式結(jié)尾的味道降传，但還是總覺得一部電影的價值，不應(yīng)該僅僅局限于反射社會纤子。
