琳瑯菁選：日本建筑大師隈研吾設(shè)計(jì)的茶室扎附，到底是什么樣子的蔫耽？
在北京亮馬橋附近的皓空間，我們看見了說出這句“讓建筑消失”的日本建筑大師隈研吾設(shè)計(jì)的茶室的真面貌留夜。
我常常好奇匙铡，建筑是何其神奇的一種存在，千百年來碍粥，人住在各種名字各異的建筑里鳖眼，先是遮風(fēng)避雨，躲避野獸的侵害嚼摩，然后漸漸發(fā)展出越來越高級(jí)的居住文化钦讳。我們進(jìn)入一個(gè)房子，身體在下意識(shí)里就已經(jīng)感受到了它的好或不好枕面，例如空間愿卒、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)潮秘、空氣的流通和家具的擺設(shè)琼开，更不用說光線對(duì)你直觀感受的影響了。不信枕荞，你看看下面這張照片：
白晝里柜候，日光自東而西，傳統(tǒng)的門躏精、窗放行它渣刷，框定它，切分它矗烛，讓它具有形狀飞主，并隨著時(shí)間的流逝而緩慢變化。因?yàn)橛辛饲蟹趾妥韪簦虼擞辛擞白勇凳叮斡跋嚯S碾篡，空間就有了生命。
我們講筏餐，“登堂入室”开泽。在皓空間，似乎不存在“登”這回事魁瞪，因?yàn)闆]有高高的門檻穆律，有的，只是一扇干凈的玻璃門导俘，你靠近峦耘，它無聲滑開，然后你就看到了這個(gè)：
一片竹林旅薄「ㄋ瑁看上去好像沒什么特別的，是嗎少梁？還真不是洛口。
這些竹子，都是從日本進(jìn)口的凯沪。在日本第焰，它們有一個(gè)很好聽的名字：染青竹。在一家具有95年歷史妨马、祖孫三代都在傳承竹器制作技藝的加工廠挺举，原高十米左右的竹子被精挑細(xì)選，然后截取當(dāng)中最直烘跺、最勻稱豹悬、成色最好的那一段，進(jìn)行加工液荸。這些直徑在8~10厘米的竹子要經(jīng)過自然的烘干、拉直脱篙、晾曬娇钱，放入染缸進(jìn)行染色——對(duì)，這就是為什么它們叫“染青竹”的緣故绊困，然后文搂，工人們還要在竹子中間填充聚氨酯和進(jìn)行背切，以保證它們50年都不腐爛秤朗。
現(xiàn)在覺得它們不是普通的竹子了是嗎煤蹭？那就再看一遍。
除了“步道”，竹子四周鋪滿黑色鵝卵石硝皂，如果你有意放慢腳步常挚，也許會(huì)產(chǎn)生行于水邊的錯(cuò)覺。至于天花板的手敲銅稽物，它們凹凸不同奄毡，漫反射著不同時(shí)刻的光線，暗黃贝或、亮青吼过、玄黑，三色足以讓人在平靜中又產(chǎn)生期待咪奖。
走過玄關(guān)外那一段短短又長(zhǎng)長(zhǎng)的過渡空間盗忱，關(guān)上同樣是竹子做的竹屏風(fēng)，一個(gè)更大的空間在你眼前展開了羊赵。
單人沙發(fā)趟佃、雙人沙發(fā)、多人沙發(fā)慷垮，桌子揖闸，三張抽象畫，很簡(jiǎn)單對(duì)不對(duì)料身？對(duì)汤纸。
但這是很有名的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的：法國(guó)人Christian?liaigre，擅長(zhǎng)室內(nèi)設(shè)計(jì)芹血，按照庸俗成功學(xué)的說法贮泞，就是很會(huì)搞裝修的人。單靠圖片你是看不出來的幔烛，但是啃擦，為了營(yíng)造一個(gè)客廳的氛圍，沙發(fā)的靠背角度據(jù)說是精心調(diào)試過的饿悬，坐在其中的人令蛉，既不會(huì)感到彼此太遠(yuǎn)，也不至于感覺太近狡恬。
換一個(gè)角度看看珠叔，回望出口。左邊有一張不規(guī)則的桌子弟劲。
桌子是三角形的祷安，與大方桌、大圓桌不同兔乞，銳角三角形保證了交流時(shí)不一樣的彈性汇鞭，它既可能當(dāng)作會(huì)議桌凉唐，也可以當(dāng)作餐桌。
看看桌子的紋理霍骄。在這樣的桌子上吃飯台囱，手不會(huì)打滑，當(dāng)然腕巡，要是飯粒掉到桌子上了玄坦，好像也比較麻煩。不過話說回來绘沉，桌煎楣、椅常常是一個(gè)房子里相當(dāng)重要的家具，桌椅是否舒服好用车伞，決定了你愿意坐下來的時(shí)間择懂；而當(dāng)你真的坐下來的時(shí)候，眼前的風(fēng)景有多美另玖，又決定了你愿意凝視的時(shí)間困曙。
再來一張不同角度的。按照設(shè)計(jì)師的說法谦去，這個(gè)空間要使人產(chǎn)生移步換景的效果慷丽，所以我們可以躲到沙發(fā)背后看看——不過就是一兩百平米的面積，看起來卻是寬敞無比鳄哭，白墻與素色的竹簾和諧共處要糊。
像古代銅鏡一般明亮的烤漆板，材料是一級(jí)方程式F1邁凱倫車隊(duì)指定工廠生產(chǎn)的產(chǎn)品妆丘。其版塊線條本來就抽象锄俄，再看看倒影里的抽象畫，更有一種映照之感勺拣。
對(duì)了奶赠，黃色那張大畫，是藝術(shù)家理查德·特謝爾創(chuàng)作于2013年的《錯(cuò)亂秩序》药有∫愀辏“錯(cuò)亂秩序（Chaosmos）”是由詹姆斯·喬伊斯在1939年的小說《芬尼根守靈夜》中創(chuàng)造的混成詞，大概的意思是唯有包容混亂愤惰，秩序才能真正存在苇经。但不管怎么說，抽象畫都不好解釋羊苟，你可以看看畫的局部：
湊近了還是挺好看的——只要你靜下心來好好看看。
這兩張小尺幅的畫是是法國(guó)藝術(shù)家克萊爾·西農(nóng)的作品感憾，她是1986年生人蜡励，2009年畢業(yè)于巴黎高等藝術(shù)學(xué)校令花。這兩張畫看起來像版畫，其實(shí)是用油墨刷在畫紙上凉倚，你看畫的底部兼都，像不像有受到重力牽引的下墜感？
好了稽寒，現(xiàn)在我們可以來說說茶室了扮碧。然而，其實(shí)并沒有什么好說的——因?yàn)橐荒苛巳恍硬冢崎_竹簾的門慎王，桌、椅宏侍、架赖淤、凳、畫谅河、花咱旱，如此種種，都已映入眼簾绷耍，沒有屏障吐限，沒有通幽，也無需拿了放大鏡似的仔細(xì)品鑒褂始。
不過诸典，那樣說好像又不對(duì)。與客廳的高挑空間不同病袄，茶室的“地基”被抬高搂赋，進(jìn)入茶室時(shí)需要抬腳，這么小小的一個(gè)動(dòng)作益缠，可能會(huì)讓人產(chǎn)生微妙的“登堂入室”的感覺脑奠；天花板也被壓低，使之更接近日本傳統(tǒng)的茶室幅慌，雖然不至于像千利休的茶室那么狹小低矮宋欺，但空間的逼仄，反倒能讓人更清晰地意識(shí)到“自我”胰伍，并在“忍受”中感受到另一種“和敬清寂”齿诞。
最值得一說的，其實(shí)就是這些來自浙江安吉竹鄉(xiāng)的竹屏風(fēng)骂租。在日本祷杈，竹屏風(fēng)被稱為“SUMUSHIKO”，在日本茶室中大量使用渗饮，在隈研吾其他的建筑作品中也很常見但汞。但區(qū)別就在于宿刮，日本通常不會(huì)做那么高的竹屏風(fēng)：4.6米，竹條的寬度和厚度都是4毫米私蕾，設(shè)計(jì)師將竹條和竹條以6毫米的距離進(jìn)行排列僵缺，并固定在膠合竹龍骨上，竹龍骨則通過中國(guó)傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行連接踩叭。而單扇竹屏風(fēng)可以通過軌道懸掛在吊頂上連續(xù)成墻磕潮，底部則有暗藏的地鎖與地面固定，一旦地鎖開啟容贝，屏風(fēng)便可以在軌道上任意滑行自脯。
讓我們來看看更多的屏風(fēng)：
屏風(fēng)的縫隙切割了光線，但同時(shí)又保留了空氣的流通嗤疯，不啻為一種絕妙的設(shè)計(jì)冤今。到了夜晚，燈光的介入又使之具有另一番模樣茂缚。
在皓空間舉辦的話勏钒铡：田沁鑫導(dǎo)演的《青蛇》，茶室與客廳連為一體脚囊，光影轉(zhuǎn)換龟糕，變化多端。
茶室之一景悔耘。即便空間狹小讲岁，也要營(yíng)造出層次感來。
胡桃木博古架衬以，里面的茶具均由日本大師設(shè)計(jì)缓艳，其中一把為世界著名的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)師黑川雅之的作品，材質(zhì)為鐵器看峻。
茶室可以飲茶阶淘，也可以品香或插花，而規(guī)模稍大一點(diǎn)的活動(dòng)互妓，則需要在展廳進(jìn)行了溪窒。
展廳的入口，白色的簾幕延續(xù)東方的意蘊(yùn)冯勉，有一種透光透氣感澈蚌。
從展廳的盡頭回望入口。這張是很久以前舉辦過的繆曉春的小型展覽灼狰，沒有美術(shù)館和美術(shù)空間的巨大空間宛瞄，反倒可以靜下心來好好觀賞一幅畫。
最后一張交胚，安利一下份汗。
我試圖用一種圖示的辦法來展示一個(gè)空間伐厌、一個(gè)建筑、一種氣氛裸影，但不得不說明，只有身體的參與军熏，空間的價(jià)值才能恰如其分地顯現(xiàn)出來轩猩。建議你們親身前往拜訪。
“世界再大荡澎，也要有一個(gè)地方棲居心靈均践。”這就是建筑摩幔。
撰文?|?阿改
攝影?|?攝影師阿改彤委，一部分圖片由皓空間的職業(yè)攝影師提供
琳瑯（微信號(hào)：leanlong）摘選美文，發(fā)現(xiàn)最美手工藝
