他們說孕索，好的文章是修改出來的--我不否認(rèn)逛艰。但我心中卻覺得，最上等的文字搞旭，就應(yīng)該是靈感下的一蹴而就散怖，仿若造化不經(jīng)意間的鬼斧神工，清水而出卻不加雕琢的芙蓉选脊，一出現(xiàn)便自帶驚艷--不可輕易地去妄自涂抹修改杭抠。
?太多偉大的作品，幾度刪減增添才造就其偉大恳啥。中國的《紅樓夢》偏灿，俄羅斯的《戰(zhàn)爭與和平》，德意志的《浮士德》……如此之多--以致于我們過于贊美文章的切磋琢磨钝的，過于忽視了文章上的妙手偶得--因著它自身的如此少見翁垂，它自然更容易遭受大眾的忽視與忘卻。妙手偶得硝桩，是如此的飄忽不定沿猜、不可捉摸，因而一個可稱得上作家的人碗脊，只會依靠文章上的縫縫補(bǔ)補(bǔ)啼肩，來增加自己文章上的光彩;卻絕不會依賴一時的靈光乍現(xiàn)，來作為自己作品生命長度的綿延衙伶。修改祈坠，是踏踏實實的耕耘;揮毫而就，則是近乎神跡般的一步登天矢劲。
?但是赦拘，我更偏愛后者，一種出自本能似的偏愛芬沉，即便它們并不多見躺同。這些作品阁猜，它們更代表著一種文字上的純粹，字里行間滿是灑脫飄逸蹋艺。它們是才氣一時的凝潔剃袍，不吐不快，是才華最初模樣的原本捎谨。從駱賓王的《詠鵝》笛园，到王勃的《滕王閣序》，又到李白的《蜀道難》……這樣的文字侍芝，一次次地將世人驚艷。他們借著一時的情感埋同，將文字信手拈來般地組合--仿若這些字本來就該這樣州叠。讀著它們，我會覺得凶赁，再也找不到其它的詞藻能夠堆砌得這般貼切咧栗！
?因而，我欣賞李賀虱肄，那個詩歌創(chuàng)作上的鬼才致板，能在牛尖上掛著袋，將他突如其來的詩興寫了進(jìn)去;因而咏窿，我欣賞林黛玉斟或，欣賞她自帶詩人的氣質(zhì)，臨著宣紙不必搜腸刮肚集嵌，不經(jīng)意中便將詩句寫就;因而萝挤，我欣賞所有一切的、帶著靈感的作品根欧，哪怕它們零零碎碎怜珍，構(gòu)不成一篇完整的宏偉;哪怕它們僅僅是斷章般的只言片語，我也熱烈地將它們喜愛著凤粗。
?我能想像酥泛，兩千五百多年前，老子騎牛西去嫌拣，關(guān)令尹喜希望他能著書柔袁，他一定一時也有所感觸，也不多加琢磨亭罪，便洋灑灑寫就了五千言瘦馍，飄然西去……
