姓名：孫鈺嬌

研究方向：虛擬美術(shù)館

研究主題:展覽空間與虛擬現(xiàn)實AR

背景現(xiàn)狀:20世紀(jì)以來凌外，繁雜的藝術(shù)理論伴隨著科學(xué)發(fā)展的進(jìn)步不斷翻新著人們對藝術(shù)的理解。早在1974年涛浙，國際博物館協(xié)會就曾經(jīng)明確定義博物館為康辑，非盈利、為社會及社會發(fā)展服務(wù)轿亮、面向公眾開放的永久性機構(gòu)疮薇。以研究、教育我注、欣賞為目的按咒，對人類和人類環(huán)境的見證物進(jìn)行搜集、保存但骨、研究励七、傳播和展覽。而依附于數(shù)字化奔缠，能夠輕松地將實體作品資料留存在網(wǎng)上掠抬，更能讓更多公眾在更充分的時間和空間里參與其中。當(dāng)代藝術(shù)的未來應(yīng)該是虛擬與現(xiàn)實的真正結(jié)合校哎，與傳統(tǒng)作品完全區(qū)分開來两波，屬于未來的藝術(shù)。世界各國的美術(shù)館在數(shù)字化時代的創(chuàng)新與實踐從未停止闷哆。

理論依據(jù)：美術(shù)館的數(shù)字化進(jìn)程與科學(xué)技術(shù)平臺巨頭的關(guān)系自然是同氣連枝的腰奋。事實上，很少有人知道抱怔，早在20世紀(jì)90年代初劣坊，互聯(lián)網(wǎng)還沒有得到普及的時候，如今已名揚遐邇的比爾·蓋茨便已經(jīng)在1989年的西雅圖注冊了一個名叫Corbis的圖像公司屈留。那時的Corbis并沒有明確的業(yè)務(wù)方向和定位讼稚。只是基于蓋茨對于未來的預(yù)期，他認(rèn)為未來人們那個電子相框購買藝術(shù)品并放在家里用作裝飾绕沈。于是他決定要做一個數(shù)字圖像庫锐想，提供圖像給出版商、廣告設(shè)計公司乍狐、電影制作人赠摇，通過發(fā)展技術(shù)平臺，建立一個最全面的圖像手機庫。在數(shù)字化的世界中藕帜，將圖像服務(wù)供應(yīng)給全球客戶烫罩，幫助他們表達(dá)他們所關(guān)注的內(nèi)容，并提供知識產(chǎn)權(quán)管理等售后服務(wù)洽故。

從單純的記錄轉(zhuǎn)向創(chuàng)作贝攒，在逐漸發(fā)展越發(fā)成熟的路上又被賦予了傳播的巨大功能。今天的線上美術(shù)館們已經(jīng)可以真正的脫離實體时甚，創(chuàng)造展覽隘弊。今日美術(shù)館作為中國美術(shù)館界的首家民營當(dāng)代美術(shù)館，一直探索著藝術(shù)未來發(fā)展的方向荒适。今年梨熙，今日美術(shù)館推出“今日未來館”，其技術(shù)端和藝術(shù)概念在360度全景展覽和藝術(shù)展數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)再現(xiàn)的基礎(chǔ)上再次往前推進(jìn)了一大步刀诬，旨在探討美術(shù)館最具先鋒咽扇、未來性的空間概念。由實體展覽陕壹、虛擬展覽及第三方（增強現(xiàn)實）展覽三部分組成质欲。

方法論：“未來館”區(qū)別于現(xiàn)存其他虛擬博物館最大的區(qū)別在于，其藝術(shù)作品需要“創(chuàng)造”糠馆，而不是簡單的“記錄”把敞。所有藝術(shù)作品都由藝術(shù)家重新創(chuàng)作，而非對實體作品的線上保存榨惠。它的優(yōu)勢在于，可以滿足藝術(shù)家天馬行空的創(chuàng)意盛霎，可以呈現(xiàn)藝術(shù)家理想中“真正”的效果赠橙。實體館毋庸置疑，落地于今日美術(shù)館愤炸，展出藝術(shù)家們的實體作品期揪。而在云空間內(nèi)的虛擬館，實體館無法承載的展覽將得以實現(xiàn)规个，并且成為一個能夠自組織凤薛、不斷生長的文化共生系統(tǒng)，承載數(shù)以萬計的展覽诞仓。例如缤苫，“未來館”為黃鶯塑造了50m×5m×3m的特殊展廳，通過兩側(cè)墻體投影和正面地面的鏡面組成的傾斜光帶墅拭，呈現(xiàn)具有科技感及幾何美感的彩色三角形活玲。當(dāng)觀眾在這樣的特殊展廳里緩慢前進(jìn)，伴隨著聲音，整個隧道發(fā)出持續(xù)而夢幻的光芒舒憾，似乎永無停歇地纏綿镀钓，低聲述說著“你是如此溫柔”。諸如這樣的呈現(xiàn)在實體館中幾乎是無法實現(xiàn)的镀迂，無論是展覽經(jīng)費還是場館本身都難以承載這樣的展示丁溅。這種“未來館”的“創(chuàng)造”概念將逐漸徹底與實體館區(qū)分開來，作為一個美術(shù)館探遵，而非虛擬館而存在窟赏。如今其漸漸顯現(xiàn)出來的優(yōu)勢已經(jīng)逐漸為人們所接受，但是對于致力于這方面的藝術(shù)家及藝術(shù)工作者而言别凤，這條路還要走很遠(yuǎn)饰序。