《馬可的世界》第13集里有這樣的描寫：“借著暖色調(diào)的溫潤燈光馬可環(huán)視了四周。這個(gè)房間大概兩米多高恩袱，五六平米寬窄您朽，整體日式的禪房設(shè)計(jì)當(dāng)中嘹履，一張榻榻米矮腳紅木飄窗小茶幾上同规，一把提梁壺一對倒置的青花壓手杯笛辟，一個(gè)銅云磬一根磬槌鲁森，一尊銅胎掐絲琺瑯荷花小香爐，其內(nèi)嵌紫銅蓮蓬處麦到，插得幾炷仿蓮子形龍涎塔香绿饵。 除此之外再無其他。身處此密室之內(nèi)的馬可只覺溫暖如春瓶颠，隱隱還有花香飄過……
今天我要為大家介紹的這件瓷器來源于大名鼎鼎的古董【永樂青花壓手杯】拟赊。壓手杯雖然不是永樂盛世所創(chuàng)，但其造型花樣卻是最受大眾推崇和認(rèn)可的品種之一粹淋，素有“穩(wěn)穩(wěn)的幸肝睿”之稱。
用過仿永樂壓手杯的人第一感覺就是那沉甸甸的溫暖桃移，因其瓷胎厚故導(dǎo)熱的延時(shí)感受剛剛好屋匕。在手中的充盈度也堪稱完美，有人還上升到人體工程學(xué)的角度來對其分析與贊譽(yù)借杰。
那么這款【永樂青花壓手杯】到底是怎樣神奇的存在呢过吻？下面我就逐一解析它的奧秘：
首先從它的年款就可以得知是大明極盛之世的永樂年間所制。而永樂大帝明成祖朱棣更是無人不知無人不曉蔗衡，他發(fā)動(dòng)靖難之役纤虽，驅(qū)逐其侄建文帝后奪權(quán)篡位乳绕，他稱帝時(shí)年42歲，在位二十二年（42歲-64歲）廓推。
他命令大學(xué)士解縉編修的《永樂大典》刷袍，派遣鄭和數(shù)下西洋，北征蒙古樊展，南平安南，讓明朝的國威遠(yuǎn)揚(yáng)四海堆生，遷都北京专缠，成立東廠……
在永樂大帝諸多喜好之中自然是有陶瓷的一席之地，故此【永樂青花壓手杯】的出現(xiàn)就變的理所當(dāng)然了淑仆。再有明朝時(shí)的人喜飲炒青芽茶涝婉，當(dāng)時(shí)所有茶器中唯有青花瓷壓手杯以瑩潤光潔最與綠茶相襯。
了解完創(chuàng)燒的年代后我們就要進(jìn)入紋樣與釉彩的講解了蔗怠。在此之前為了給大家一個(gè)整體的印象墩弯，我下文引用了故宮博物院網(wǎng)站上對青花壓手杯的描述之一：
青花壓手杯（花心），明永樂寞射，高4.9厘米渔工，口徑9.2厘米，足徑3.9厘米桥温。
杯體如小碗狀引矩，口微撇，折腰侵浸，豐底旺韭，圈足。內(nèi)外均繪青花紋飾掏觉。杯心有葵花一朵区端，花心署青花篆體 “永樂年制”四字款。外壁口沿下繪朵梅澳腹，腹部繪纏枝蓮紋织盼。
壓手杯是明代永樂時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)制的新型瓷杯。此杯制作精細(xì)遵湖，形體古樸敦厚悔政，青花色調(diào)深翠。
壓手杯的特點(diǎn)為胎體厚重延旧，重心在杯的下部谋国，口沿微微外撇，手握杯時(shí)迁沫，正壓合于手的虎口處芦瘾，給人以沉重壓手之感捌蚊，故有“壓手杯”之稱。
明代永樂青花壓手杯是明代瓷器中能與文獻(xiàn)記載相互印證的一種實(shí)物近弟，具有重要的研究價(jià)值缅糟。
明人谷應(yīng)泰撰《博物要覽》一書中特別提到了這種杯：“若我永樂年造壓手杯，坦口祷愉，折腰窗宦，砂足滑底二鳄。中心畫有雙獅滾球赴涵，球內(nèi)”大明永樂年制“六字或四字篆書，細(xì)若米粒订讼，此為上品髓窜；鴛鴦心者次之；花心者又其次也欺殿。杯外青花深翠寄纵，式樣精妙，傳世可久脖苏，價(jià)亦甚高程拭。”
在故宮博物院的藏品中帆阳，有雙獅繡球內(nèi)書年款和花心內(nèi)書年款的永樂青花壓手杯哺壶。另有杯心為鴛鴦臥蓮圖案者，系明萬歷時(shí)期仿制蜒谤。此種品質(zhì)精良且?guī)в杏罉纺昕畹膲菏直奖觯瑩?jù)目前掌握的資料看，僅故宮博物院收藏有4件鳍徽。
我們先來逐一分析资锰，最后再來看其余的幾件。
《馬可的世界》第33集里有這樣的描寫：“……此時(shí)的你腳踝猛然間像被什么東西擒住死命地將你往海底里拽阶祭。你頓覺潮水似的物質(zhì)從四面八方一起涌來绷杜，耳，眼濒募，鼻鞭盟，口，被來自宮瑰剃，商齿诉，角，徵，羽混著壓手杯上的蘇麻離青粤剧，伴著芬芳的花草香里散發(fā)出的肌膚溫暖中用掐絲琺瑯編織的烏龍茶糅雜在一起的物質(zhì)充斥著……這些原本不同屬性的事物歇竟，在時(shí)空扭曲下融為一體堵塞了你所有的感知……”
這里的蘇麻離青就是繪制青花瓷紋飾的原料——氧化鈷料（鈷土礦），也就是我們今天要來了解的【永樂青花壓手杯】之釉下彩抵恋。
青花瓷的釉下花紋是以氧化鈷料為著色劑來進(jìn)行描繪裝飾的焕议，大體分為含錳量高含鐵量低的國產(chǎn)青花料和含錳量低含鐵量高的進(jìn)口青花料。
國產(chǎn)的青花料主要有：珠明料弧关、浙料盅安、石子青、平等青（陂塘青）等世囊。
國產(chǎn)料資源較為豐富宽堆，主要產(chǎn)地有江西贛州、上高茸习、樂平、上饒等壁肋，浙江号胚、廣東、云南浸遗、福建猫胁、廣西等都有豐富的鈷土礦。
進(jìn)口料主要是來自古代波斯的蘇麻離青（也叫蘇料）和回青料（產(chǎn)地是現(xiàn)在的新疆地區(qū)）跛锌。
青花瓷大家都不會(huì)陌生弃秆，周董的《青花瓷》雖然脫胎于汝窯，但著實(shí)讓青花普及率上升了數(shù)十個(gè)百分點(diǎn)髓帽。
青花瓷菠赚，又名“白地青花瓷”，源于唐宋郑藏，盛于元明衡查。人們常把青花瓷比作舞臺(tái)上的青衣，素雅高潔必盖，清麗婉轉(zhuǎn)拌牲，像極了中國的水墨畫。青花瓷在唐代就曾出現(xiàn)過歌粥，但那只不過是斷簡殘篇塌忽，并沒形成規(guī)模。直到宋晚期才由于原料的豐富得到了長足的發(fā)展失驶。
而歷史進(jìn)入元代后產(chǎn)生了聞名于世的元青花土居。
所謂元青花，就是元代燒制的青花瓷器。這種瓷器的產(chǎn)生讓元代掀起了一場瓷器革命装盯，它打破了瓷器只能是單色的歷史坷虑。青白兩色瑩潤有余，元青花的魅力席卷古今中外埂奈，世人將其視為中國的“國瓷”迄损。
元青花鬼谷子下山于2005年7月12日倫敦佳士得舉行的“中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品”拍賣會(huì)上账磺，以1400萬英鎊拍出芹敌，加傭金后為1568.8萬英鎊，折合人民幣約2.3億垮抗，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)品在世界上的高拍賣紀(jì)錄氏捞。
此罐使用進(jìn)口鈷料繪出的青花紋飾共分頸部：飾水波紋；肩部：飾纏枝牡丹冒版；腹部：“鬼谷子下山”主題紋飾液茎；下部：變形蓮瓣紋內(nèi)繪琛寶四層。
元青花的顏料辞嗡，以蘇麻離青（或譯作蘇勃尼青）最為美妙捆等。蘇麻離青本是產(chǎn)于古波斯一帶獨(dú)有的一種礦物質(zhì)鈷料。（一說是產(chǎn)于今伊拉克的薩馬拉地區(qū)续室，一說是產(chǎn)于伊朗德黑蘭以南 400公里的格哈默沙村的山中栋烤。）可惜的是，此料太稀少挺狰、太珍貴明郭，從元代至正年到明朝宣德年后便絕跡了。
如此珍稀的顏料丰泊，自然被當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)者及權(quán)貴奉為至寶薯定，被專門用于官窯中大小不同的青花瓷器的描繪。
由于當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)者條件不同趁耗，所以存在著顏料中蘇麻離青料含量或多或少的問題沉唠。即有的器物使用的多，則濃一些苛败；有的器物使用的少满葛，便淡一些；或在蘇麻離青料中混入國產(chǎn)料罢屈，或濃或淡嘀韧，這就是后來造成元青花瓷顏色千姿百態(tài)，幾乎沒有一只一樣的原因缠捌。
?青花發(fā)色有濃艷锄贷、淡雅译蒂、青灰三種。
【濃艷】
濃艷是用進(jìn)口蘇麻離青料谊却，官窯的元青花用的都是進(jìn)口的蘇麻離青料柔昼，而蘇麻離青料有一個(gè)特點(diǎn)，就是高鐵低錳炎辨，青花深沉藍(lán)中帶點(diǎn)紫色捕透，青中微微地泛綠。
【淡雅】
淡雅是進(jìn)口料與國產(chǎn)料混合使用的結(jié)果碴萧。
【青灰】
有一部分的青花燒成后有黑色斑點(diǎn)乙嘀、且較深。就是青灰色的代表破喻。
元代使用的“蘇麻離青”主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵虎谢。在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會(huì)在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集，形成深色結(jié)晶斑點(diǎn)曹质。在顯微鏡下觀察婴噩，多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點(diǎn)沉于釉下。
而現(xiàn)代絕大多數(shù)仿品羽德，都只是在國產(chǎn)青花產(chǎn)中簡單地加入氧化鐵粉讳推，在高溫的作用下，這些氧化鐵會(huì)迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶玩般。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點(diǎn)。
據(jù)統(tǒng)計(jì)礼饱，目前全世界現(xiàn)存的元青花瓷器數(shù)量不超過300件左右坏为，其中江西省高安市博物館藏有23件元青花，幾乎占據(jù)全世界元青花數(shù)量的1/10镊绪，位居全國之冠匀伏。
但是在國際上收藏元青花最多的地方卻不是高安市博物館，而是土耳其托普卡帕皇宮蝴韭，這里收藏了39件元青花够颠，其中不乏天下重器和絕世孤品
不過遺憾的是，托普卡帕皇宮的元青花瓷器并不對外展覽榄鉴，只有身份尊崇的客人履磨，才能獲準(zhǔn)參觀這些稀世奇珍。比如馬未都先生庆尘，在2010年就曾獲邀剃诅，近距離觀摩了這些元青花。后來馬未都先生出書分享了他的所見所聞驶忌。
元青花存世第二名的地方就是伊朗國立博物館收藏有32件元青花瓷器矛辕。
伊朗國家博物館藏的元青花鳳凰瑞獸穿花紋四系扁方壺
這些稀世名珍都是當(dāng)年通過絲綢之路運(yùn)往世界各地的，當(dāng)然很多器皿都是元朝的伊斯蘭皇家貴族定燒的，而相對來說這些皇族的世襲傳承有序聊品，所以我們才有幸看到這來自800多年前的美麗瑰寶飞蹂。
青花是釉下彩它的燒成溫度一般在1200℃至1250℃左右才能達(dá)到應(yīng)有的效果。所以釉下彩的著色劑需要足夠的耐火性翻屈，以適應(yīng)高溫的煅燒〕卵疲現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的釉下彩器物往往需要1400℃的高溫。
所謂“遠(yuǎn)看顏色近看花” 妖胀，實(shí)用美術(shù)中顏色的作用十分關(guān)鍵芥颈。對青花瓷的贊美首先是色彩之美。但有趣味的是赚抡，白爬坑、青二色在漢文化中本不是最有魅力的色彩，甚至曾是被人討厭的顏色。
先看白色。盡管白色也象征純潔碍庵、潔凈钳踊，但中原民間白色與喪事相關(guān)聯(lián)，“素車白馬” 评矩，白色是重孝的服色。白還有卑下之意，平民也稱“白衣” 哭尝，未入仕途的讀書人為“白丁”“白衣寒士” 。
再看青色剖煌〔酿校“青”在漢文化里象征春天與活力，是吉祥之色耕姊；但“青”作為服飾顏色也有貧寒卑下之意桶唐，如“青衫”“青衣”“青袍”等等。
因此茉兰，以青與白裝飾器物尤泽，形成青花的美學(xué)風(fēng)格，并不是漢文化自然生長的結(jié)果规脸，而是文化交融的結(jié)晶坯约。毫無疑問，青花瓷的興起莫鸭，與草原文化關(guān)系密切鬼店。這也就是為什么元朝的青花如此盛行的另一個(gè)原因了吧。
鈷料使用最早可追溯至西元前2000年左右黔龟，據(jù)知當(dāng)時(shí)在西亞便以其作藍(lán)呈色劑妇智。但在中國考古發(fā)掘中滥玷，曾有少量戰(zhàn)國(西元前475-221) 玻璃珠及玻璃器上有鈷藍(lán)燒熔的痕跡，以達(dá)呈色效果巍棱，并估計(jì)它們極有可能來自西亞惑畴，不似中土制造的東西。
除玻璃工藝外航徙，中國在唐以前一直未見有藍(lán)釉陶瓷如贷。然而唐時(shí)絲路暢通繁榮，致使鈷料得以傳入中國到踏，幷將它用作陶瓷燒制的釉料之一杠袱，其與當(dāng)時(shí)其它含鉛量高的銅綠釉及鐵褐釉一起作為低溫陶器（?950—1165°C下燒制而成）上的裝飾釉料，是成品釉色更具流光溢彩窝稿，釉面布滿細(xì)小開片楣富，從而造就舉世聞名的三彩陶器。
宋人崇尚極簡美學(xué)纹蝴，宋瓷釉面講究溫潤素凈，追求靜謐中體現(xiàn)純樸高雅踪少，然而這卻使得鈷藍(lán)料在陶瓷上的發(fā)展呈現(xiàn)出停滯現(xiàn)象塘安。
當(dāng)然這并不代表宋朝在瓷器歷史上的高度，而且我們現(xiàn)在最常說的汝援奢、哥兼犯、官、鈞集漾、定免都，五大名窯都是宋代確立的窯口，還有柴窯也是宋代名窯帆竹。
直到元代，因青花的藍(lán)與白暗合了蒙古族對【蒼狼白鹿】的圖騰信仰─蒼如蔚藍(lán)蒼天脓规，白則意味純潔良善栽连，青花自此大肆興盛，并造就陶瓷史上的第一高峰侨舆。
元代所用鈷料來自波斯秒紧，古稱蘇麻離青或蘇勃泥青，其含鐵量高挨下，富發(fā)散性熔恢，燒制后的青花在積釉處有鐵銹似的黑褐斑點(diǎn)，斑點(diǎn)處下凹入胎臭笆，呈色濃郁翠艷叙淌，視覺效果極為鮮明秤掌。
除此之外，蘇麻離青亦于永樂(1403-1425)鹰霍、宣德(1426-1435)年間經(jīng)鄭和下西洋的船隊(duì)引進(jìn)中國闻鉴，當(dāng)時(shí)在御窯廠的嚴(yán)格監(jiān)督下，永茂洒、宣青花呈色幽深孟岛，如寶石藍(lán)，后朝更奉其圭皋督勺，并有“發(fā)曠古之未有渠羞，開一代之奇葩”的美譽(yù)。
蒙元政權(quán)強(qiáng)力推進(jìn)的青花瓷并未因王朝的更迭而失落智哀。在明朝建立之后次询，青花瓷不僅沒有消失，而且越來越豐富多彩盏触。
元代青花瓷主要供北方草原民族的統(tǒng)治者以及海外貿(mào)易的需要渗蟹，而從明代開始，對青花之美的喜愛已成為人們共同的追求赞辩。明代以后景德鎮(zhèn)民窯大量生產(chǎn)日用青花瓷具雌芽，這些青花瓷具的追捧者是中原的百姓。
相較于進(jìn)口鈷料辨嗽，國產(chǎn)鈷料則因洪武(1368-1369)年間的數(shù)次海禁而被重視世落。但此鈷料含錳量高，色調(diào)淺淡糟需，發(fā)色也是良莠不齊屉佳。
到了成化(1465-1487)、正德(1506-1521)年間洲押，則又以江西樂平所產(chǎn)的【平等青】或【陂塘青】作為青花釉料的主要來源武花。由于平等青的淘煉較精，雜質(zhì)量少杈帐，因而燒成之青花色調(diào)勻淡典雅体箕，呈色穩(wěn)定，并有云遮霧障之感挑童。
江西除樂平以外累铅，還出產(chǎn)一種名為【石子青】的鈷料。其發(fā)色偏黑站叼，多為民窯燒制青花所用娃兽。但到了嘉靖、萬歷年間尽楔，來自中亞投储、新疆和云南的【回青】因難以單獨(dú)使用第练，遂需與國產(chǎn)的石子青進(jìn)行混合，其混合比例亦有規(guī)定轻要，同時(shí)還有上青复旬、中青之分。若回青比例高于石子青冲泥，則其青花發(fā)色紫艷絢麗驹碍；反之則略顯灰藍(lán)。
青花至明以后凡恍，又在康熙(1662-1722)年間再創(chuàng)巔峰志秃。當(dāng)時(shí)主要采選浙江紹興、金華及衢州一帶出產(chǎn)之「浙料」嚼酝，加上紋飾表現(xiàn)手法以分水皴法繪之浮还，因而成品發(fā)色翠藍(lán)透亮，層次分明闽巩，富立體感钧舌。
我們需多注意各朝青花發(fā)色上的微妙變化，經(jīng)過細(xì)心觀察比較之后涎跨，增強(qiáng)自己對各朝風(fēng)格的了解及審美意趣之內(nèi)涵的鑒賞洼冻。
《馬可的世界》第27集里有這樣的描寫：“……你的這個(gè)說法，在某種程度上是正確的隅很。例如赫拉克利特的名言“人不能兩次踏入同一條河流撞牢。”這個(gè)哲學(xué)問題的關(guān)鍵在于你如何定義“同一條河流”叔营∥荼耄”劉嘉說完小心翼翼地將自己面前的茶杯口朝下倒置在矮桌上，又取了馬可的同款壓手杯绒尊，口朝上把兩個(gè)杯子的圈足嚴(yán)絲合縫的對接好畜挥。
“你看這就比方是一個(gè)閩可夫斯基的四維時(shí)空里的 時(shí)光錐。 這兩個(gè)壓手杯分別代表了過去和未來……”劉嘉又將另一對壓手杯如法炮制婴谱。兩組底対底疊加在一起的茶杯蟹但，并排放在桌面上】本浚“這一對分別代表了意識(shí)世界和物質(zhì)世界”劉嘉故意停頓了一下，看馬可聚精會(huì)神斟冕，沒有提問的意思……”
【青花壓手杯】在《馬可的世界》中是非常重要的道具之一
好了善始善終我們就繼續(xù)來看故宮博物院另外的兩款【永樂青花壓手杯】來完成這個(gè)解析的閉環(huán)吧口糕。
青花壓手杯（獅球心），明永樂磕蛇，高5.2厘米景描，口徑9.3厘米十办，足徑3.9厘米。
杯撇口超棺，豐底向族，圈足。內(nèi)外青花裝飾棠绘。杯心單圈內(nèi)飾雙獅戲球紋件相，球內(nèi)署青花篆體“永樂年制”四字款。外壁口沿下繪朵梅紋氧苍，腹部繪纏枝蓮紋夜矗，圈足外墻繪卷草紋，紋飾間隔以青花弦線9道让虐。
此杯制作精細(xì)紊撕，形體古樸敦厚。紋飾安排主次分明赡突，杯內(nèi)紋飾布局簡潔对扶，外壁紋飾以柔和的線條組成二方連續(xù)纏枝花圖案。青花色澤深翠惭缰。作品具有很高的藝術(shù)價(jià)值和研究價(jià)值浪南，堪稱是明代永樂時(shí)期獨(dú)有的名貴器物。
永樂壓手杯的款識(shí)从媚，蠅頭小字逞泄，清晰可辨。在畫面上的安排非常巧妙拜效，款識(shí)與花紋融合在一起喷众，不是單純?yōu)榱藢懣疃鴮懣睿桥c瓷器裝飾相結(jié)合紧憾，既告知器物的年代到千，又使人賞心悅目。獅子滾繡球是民間表示吉祥的一種舞蹈赴穗，以此為題材畫在杯的內(nèi)心憔四，將“永樂年制”四字寫在球內(nèi)，這種巧妙的安排充分反映了景德鎮(zhèn)陶瓷工匠們高雅的藝術(shù)修養(yǎng)般眉。
青花纏枝蓮紋壓手杯了赵，明永樂，高5.4厘米甸赃，口徑9.1厘米柿汛，足徑3.9厘米。清宮舊藏埠对。
這種撇口深腹小碗之所以被稱為“壓手杯”是因其大小適中络断，且口沿處胎體較薄裁替，順口沿而下胎骨漸厚，執(zhí)之手中貌笨，微微外撇的口沿與舒張的虎口相吻合弱判，且杯的重心下移，放置穩(wěn)當(dāng)锥惋，故名壓手杯昌腰。
談及明永樂時(shí)的青花瓷器，最受人稱道者可謂青花纏枝蓮紋壓手杯净刮，它是迄今為止所見傳世和出土永樂官窯青花瓷器中唯一署有年款的器物剥哑，而且能與明代的文獻(xiàn)記載相互印證。
好了就先聊到這吧淹父，明天見嘍株婴。愿我們都能順?biāo)煜矘罚部敌腋暑认！?/p>
