讀完全文，作者的文字精致繁雜是我最大的感受椒袍。如作者最后一篇跋所言驼唱，她善用形容詞，喜歡繁復(fù)修辭驹暑。這種行文的確華麗玫恳，如詩如歌，但總有種讓我無法陷入的冷淡感优俘。

和人有關(guān)的篇幅中京办，《月亮上的環(huán)形山》描述了霍叔叔和自己殘疾女兒畫畫的故事。我身邊的的確確有一位表姐帆焕，和畫畫有同樣的病癥惭婿，在前不久剛剛過世。給我最深刻的印象就是走親戚時叶雹，姑媽家里永遠(yuǎn)緊閉的那扇房門财饥，懵懂好奇的小侄女跑進(jìn)去玩耍，出來問大家為什么那個大人要裝小孩子折晦，因為表姐的臉如同成人钥星，但卻如嬰兒般躺在小床上咿咿呀呀哭泣，大人們慌張無措地讓小侄女小點聲音說話生怕被姑媽聽到難過满着。我從媽媽口中得知她過世的消息時谦炒，聽說姑媽曾想捐獻(xiàn)她的遺體，但是缺少手續(xù)最后還是火化入了故土漓滔，我說不清自己聽到這件事的情緒编饺，只能暗自覺得或許這對于姑媽一家和表姐自己都是一種解脫。

可我從周曉楓對這篇故事的敘述里感受到的是冷漠和抽離响驴。她像個冷靜的旁觀者透且，像在一個透明玻璃所隔斷的空間里觀察別人的故事，這種感受讓我非常不適。在畫畫被雨砸濕的時候秽誊，在畫畫被侮辱的時候（載著畫畫的小拖車被丟棄在樹林里鲸沮，裙子掀起蓋住她的臉龐，漏出白白的小腿锅论，內(nèi)褲的邊緣可以窺見私處讼溺，這已經(jīng)是對畫畫極大的侮辱，讓我心生憤怒最易，作者又何必說或許畫畫只是遭遇了孩子們的惡作劇怒坯，并非真正意義上的侵犯，這絲毫不能平息熊熊燃燒的怒火藻懒，反而讓我不講道理地遷怒作者剔猿！難道沒有侵犯，只是孩子的惡作劇就可以被原諒了嗎嬉荆？）归敬，我都深刻地感到應(yīng)該有一種更加柔軟的情感被注入文本，而不是仍舊用華麗的詞藻堆砌成文鄙早⊥艏耄霍叔叔和畫畫的故事，實際要悲痛得多限番，也應(yīng)該被更加誠懇地敘述舱污。

在后面幾篇和人有關(guān)的故事中，我愈加明顯地感受到一種進(jìn)不去玻璃房內(nèi)的無力感扳缕，作者精巧地剖析生活和人際關(guān)系可是卻又保留余地地不愿意撕開內(nèi)心情緒的出口慌闭，這一切都讓人覺得有種蒙著透明罩子的模糊感别威，激不起我內(nèi)心的漣漪躯舔。作者在后面幾篇文章中常有自貶的話語，坦言自己沒有過大的才能省古，只是因些許賞識走到這一步粥庄，卻沒曾想會受到別人的嫉妒或者中傷，又或者是提攜了新人作家卻被暗示自己有競爭之心豺妓，她看似不在意惜互，可言語之間全透露出對對方言行的鞭撻，這讓我非常不適琳拭。這所謂的謙遜和灑脫训堆，太過頻繁和刻意，反而隱約透露出一種傲慢白嘁。突然想起三毛的《撒哈拉的故事》坑鱼，三毛句句未提寬容和豁達(dá)，卻篇篇故事讓我看到她美好的品性，雖然真的很不想捧一踩一鲁沥，但是我真的很想說呼股，真正有生命力有真摯情感的作品是可以打動人心的！

但話說回來画恰，作者最開始幾篇寫動物的文章卻意外地非常打動我彭谁，她對動物的習(xí)性觀察入微，常常從神性的角度解讀自然允扇，令人驚嘆和佩服缠局。我從來沒有想過死去的螺在海底敲鐘，是以自己的肉撞擊自己的殼考润，完成最后的晚禱甩鳄。更未體會過貝殼是相當(dāng)羞怯的動物，性情上喜歡隱蔽自己额划，或許它原本是小小的僧侶妙啃，終生背負(fù)袖珍的教堂。

這些描述俊戳，擊中了我揖赴。

全文中我最喜歡的便是下面這段：

唯輕盈之物才能制衡最大的重器。比如燈塔之光指引萬噸巨輪抑胎。比如理想燥滑，僅憑它動聽的發(fā)音，可以讓幾代人甘愿付出喉嚨里的血阿逃。比如死铭拧，為了抵償它的安靜，我們動用了一生的喧囂恃锉。在更大的意義上搀菩，對諸如輕重大小的理解似乎是與日常遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同的。所以最后的伊甸園未必存在于浩茫天際破托，也許是藏在小孩子的瞳孔里肪跋。

這些由動物、自然體悟而來的故事土砂，讓我受到震動州既，我從未這樣耐心地體察世界，更別說衍生出具有哲學(xué)和神學(xué)意味的感想萝映。

作者對自然的理解非常有靈性吴叶，想象力以及對詞語的把控力是上乘，這點讓我由衷的敬佩序臂。但她對與人相關(guān)的情感本身的剖析和敘述蚌卤，實屬我理解能力有限，我不喜歡這樣雕花式的敘述，技巧大于誠意造寝。

個人拙見磕洪，不適可忽略。