互聯網發(fā)展迅速的時代忱详，文字傳播如此迅捷围来。越來越多的人崇尚讀書、寫作匈睁。有些創(chuàng)作者通過寫作监透，為自己的人生獲得了更多的機遇。有些人還通過寫作打造個人品牌航唆、變現胀蛮、出書，取得了一定的成就糯钙。

但仍然還有很多人在創(chuàng)作路上苦苦追尋著夢想粪狼。有些人寫了一段時間卻絲毫沒有成效，文章瀏覽量少任岸，無人關注再榄，沒有像別人那樣達到月收入過萬，甚至通過寫作根本無法養(yǎng)活自己享潜。成功變得遙不可及困鸥，于是內心迷茫，開始動搖剑按，想到放棄疾就。

其實無論處于哪個階段的創(chuàng)作者，在寫作過程中艺蝴，我們肯定會遇到很多困難和挫折猬腰。

在《成為作家》這本書里，作者通過親身經歷猜敢，總結了四種困難姑荷。并向我們揭開了作家神秘面紗以及為我們講述了成為一名作家的一些寶貴的方法和經驗。

本書的作者多蘿西婭·布蘭德锣枝，在美國厢拭，是一位備受人尊敬的作家。她有好幾重身份撇叁，編輯供鸠、作家、教授等陨闹。多蘿西婭·布蘭德在大學里也是教授創(chuàng)意寫作課的楞捂。這本書是她的授課秘籍薄坏，也是她的經驗總結。所以從作者的從業(yè)經歷來看寨闹，足以讓《成為作家》這本書含金量沉甸甸的胶坠。本書自1934年出版以來，在美國風行近80年繁堡，是長盛不衰的經典之作沈善。

作者的初心是教創(chuàng)作者如何成為一名作家。她告訴我們椭蹄，作家是可以學也是可以復制的闻牡。這也是我們開始寫作的終極目標——成為作家，正如這本書的書名一樣绳矩。

那我們接著往下讀罩润。

本書有三個重要的精華部分，一在寫作的過程中翼馆，我們會遇到哪些困難割以？二、揭開了作家的神密面紗应媚。三严沥、如何成為一名作家。

而這三點珍特，通常是創(chuàng)作者最想了解的祝峻。關于信心、天賦扎筒，我們到底要不要寫作莱找？怎么才能像作家那樣寫作，我們能成為一名作家嗎嗜桌？我們又怎樣向作家靠近呢奥溺？對于這些問題，這本書可以一一為我們解答骨宠。

一 ．寫作過程中遇到的四種困難

作者把那些在寫作中常遇到的困難歸結為四種困難浮定，一、我要不要寫层亿？二桦卒、難以重復過去的成功，作者稱這樣的作家為“一本書作者 ”匿又。三方灾、第三個問題是前兩個問題的綜合，就是有一種作家要經過長期間歇才能重新拾起筆進行富有成效的寫作。四裕偿、涉及到信心和技巧方面的：寫不出生動完美的故事結尾洞慎。

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首先，我們看一下第一個困難嘿棘，即要不要寫作劲腿。這個問題可以延伸出很多問題來，我可以寫作嗎鸟妙？我為什么要寫作焦人？我有寫作的天賦嗎？我能成為一名作家嗎圆仔？我能出書嗎垃瞧？我能通過寫作變現嗎？這些問題的根源就是自信心不足坪郭，總結到寫作本身就是：我要不要繼續(xù)寫作？

在創(chuàng)作初期脉幢，我們肯定會經歷寫出的文章無人問津歪沃。寫了很長時間，卻找不到創(chuàng)作的方向和出路嫌松。于是有些人會自我懷疑：也許自己根本不適合寫作沪曙。這種自我懷疑或自卑的情緒會攪得我們挫敗沮喪、心神不寧萎羔，甚至徘徊掙扎過后液走，想放棄寫作，另謀出路贾陷。

解決這個問題缘眶，首先要意識到因為自卑，因為害羞髓废，因為顧慮太多巷懈，才阻礙了我們寫作的動力，才影響我們才思涌動慌洪。如果在創(chuàng)作初期顶燕，想急于求成，急功近利冈爹、立桿見影涌攻，那很有可能會面臨失敗。因為沒有任何一個領域能在極短的時間內一蹴而就频伤。所以前期我們只有堅定寫作信念恳谎，靜下心來，不斷的寫剂买。相信自己惠爽，捍衛(wèi)自己繼續(xù)寫下去的勇氣癌蓖。

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其次，難以重復成功的困難婚肆。有一類作家租副，他們早期通過寫作完成了釋放自己的精神壓力，或者通過寫作完成了自己寫作的初期目標较性，取得了當之無愧的成功用僧。

他們在出了一本書后，創(chuàng)作突然停滯不前赞咙。作者稱之為“一本書作家”责循。這類作家對寫作技巧已經掌握，還可能相當嫻熟攀操。但之后院仿，他們對于能不能重復之前的成功感到焦慮，甚到喪失自信速和，任由這種情緒持續(xù)發(fā)酵下去歹垫，直到最后真正的絕望。很有可能一位優(yōu)秀的作家就這樣消失了颠放。

第二個問題也不在寫作技巧上排惨，還是心理上的問題。如何打破內心的焦慮感碰凶，重新確定寫作目標暮芭、重拾自信、不斷突破自己才是關鍵欲低。

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然后辕宏，還有一種創(chuàng)作者，要經過長期間歇才能重新進行非常富有成效的寫作伸头。造成這一現象的原因是：等待靈感之花迸發(fā)的依賴心理匾效。總想追求完美或理想的結果恤磷，總想等著有十足的把握寫出大受歡迎的作品時面哼，才提筆。要么不寫扫步，要寫就一嗚驚人魔策。這其實是一種微妙的虛榮心在做怪。

這也是一個任何寫作技巧都無法解決的困難河胎，那些飽受沉默間歇寫作之苦的作家闯袒，在每一次發(fā)現自己不能寫作的時候，她就認定自己再也無法復制她的成功，這個問題是前兩個問題的綜合政敢。這是由于對自我的懷疑和缺乏自信而造成的問題其徙。

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第四種困難：沒有能力為一個生動但不完美的故事安排一個成功的結尾。 這類作家經常能寫好一個故事的開頭喷户，但是寫到后面唾那，卻很難駕駛故事的發(fā)展。

這個實際上是涉及到寫作技巧方面褪尝，也和自信心有關闹获。或許太過于膽怯河哑，不相信自己能把故事寫好避诽，也可能確實沒有太多寫作經驗。

對于這類寫作類困難璃谨，創(chuàng)作者必須盡快學習沙庐，放松心態(tài)，逐漸掌握這一領域內的大師們那些寫故事技巧睬罗，直到運用自如轨功。

針對這些寫作中遇到的困惑，我們又該如何破解呢容达？首先先了解作家身上的那些特質，讓自己一步步向作家靠攏垂券。

二花盐、揭開作家的神密面紗，認識作家

在我們的印象中菇爪，作家總是帶著幾分神密色彩算芯，很多人對文學創(chuàng)作感到困惑時，認為作家是具有天賦的凳宙，而自己根本就沒有那份天賦熙揍。為了全面了解作家，我們需要從作家的定義氏涩、氣質届囚、性格及如何讀書這幾個方面來揭開作家的神密面紗∈羌猓看看作家的天賦是否可以學習意系、復制、實踐饺汹。

1蛔添、作家的定義是什么

對于作家的定義，中國人民大學的刁克利教授是這樣解釋的：“作家有兩個含義，一個是：創(chuàng)作的人迎瞧。作家就是愿意寫作夸溶、能夠寫作、正在寫作的人凶硅，與寫作有關缝裁。另一個是只要在寫作，就可以稱為作家咏尝，不論他現在從事什么職業(yè)压语，什么身份或背景。所以编检，作家人人可為胎食。”

2．作家的氣質就是直到生命的最后一息允懂，尚能保持孩童般的天性和敏感厕怜，還保有“天真的眼神”，這對于作家至關重要蕾总。

每天給自己設定一段時間粥航，再次體驗像孩子一樣用純真的眼睛觀察世界。讓自己返回到五歲孩子時的狀態(tài)生百，睜大眼睛递雀，充滿興趣地打量這個世界。目光所及蚀浆，都要專心致志缀程，并且描述人看到的每一件事和每一樣東西。

我們的創(chuàng)作與生活息息相關市俊，對環(huán)境變化以及新奇事物的反應能力迅速敏銳杨凑。這樣做的目的是讓我們能在很短的時間內，把看到的景象寫成確定的文字摆昧，搜集到大量新的撩满、可用的素材。

3．作家性格的雙重性

作家的性格有兩面性绅你，一方面是成熟伺帘、沒有偏見、溫和以及公正勇吊。另一面必須持續(xù)地保持敏感和童真的一面曼追。對于一個作家，如果這兩個任一方面太過偏激汉规，將無法創(chuàng)造好的作品礼殊，甚至根本創(chuàng)作不出作品驹吮。

因此，這兩個因素的平衡以及將它們統一協調到作家整體性格中晶伦，對于成功同樣至關重要碟狞。

4、像作家一樣讀書

像作家那樣讀書婚陪，唯一的途徑就是任何東西都要讀兩遍族沃。對于需要研究的故事、文章或小說泌参，首先快速的閱讀一遍脆淹。不做任何評論，只是欣賞式的閱讀一遍沽一。在第二遍閱讀的過程中盖溺，拿出筆和筆記本，從一個字詞開始铣缠，慢慢地烘嘱、透徹地閱讀第二遍。

如果遇到某些段落特別好時蝗蛙，可以將這些地方標記下來蝇庭，再加以分析，用它們作為參照加以運用和學習捡硅。如果你帶有目的哮内、帶有批判性地認真閱讀后，你將能棄之糟粕壮韭，取之精華牍蜂，并為你所用。

三泰涂、如何成為一名作家

寫作確實存在一種神奇的魔力，但這種魔力是可以傳授的辐怕。

首先逼蒙，讓自己朝著不費勁的寫作方向努力。每天比平時早起半小時或一個小時寄疏。不要說話是牢，不要看手機，不要有任何閱讀陕截。立即開始寫作驳棱，想到什么寫什么。

只要不是一派胡言农曲，寫下任何文字都行社搅。只要你有時間驻债，盡可能地多寫，一直寫到筋疲力盡為止形葬。

這是一種純粹合呐、自由地寫作方法，它適用于新手笙以，同樣也適用于面臨才思枯竭的作家淌实，這樣做的目的是讓我們學會輕松而流暢地寫作。

也許有人會很好奇猖腕，為什么不要說話拆祈，不要有任何閱讀？這其實是為了不讓我們受其他文字的干擾倘感，以免陷于模仿他人的境地放坏，從而丟失了自己的寫作格調。

其次侠仇，每天養(yǎng)成按時寫作的習慣轻姿￡墙觯可以選定任何時間開始寫作筹煮，像早晨那樣寫作平绩，寫什么都行训唱。不管內容有沒有意思搞隐。不管是任何內容辛燥，任一題材磷瘤。不管寫得多么缺乏連貫性敏晤，馬虎潦草桨吊，都要堅持寫下去威根。

將早晨寫作和安排其他時間寫作這兩樣練習一直保持下去，直到你能隨心所欲地寫出流暢的文字视乐。

再次洛搀，當我們養(yǎng)成以上兩個寫作習慣時，我們已經踏上了成為作家的漫漫長路佑淀。但這只是初級階段留美。在這之前，不要對自己的作品有任何的批判伸刃。

接下來谎砾，開始認真審視自己的作品，以批評的眼光閱讀自己的作品捧颅。心平氣和地仔細檢查景图，認真閱讀。就像拿到一個陌生人的作品一樣認真閱讀碉哑，并從這些作品中發(fā)現自己所具備的品味和天賦挚币。這些作品中那些不斷反復出現的想法和經常使用的敘事形式亮蒋，會讓我們發(fā)現自己的寫作風格、節(jié)奏以及寫作傾向忘晤。

批評自己的作品并加以修改宛蚓。在審視自己的作品時，更具體更詳細地指出錯誤设塔，并明白無誤地標出來凄吏。比如整篇的描寫部分不太好，比如對戲劇沖突和場景效果闰蛔、視覺高潮痕钢，并沒有完全展示出來。這些問題標記出來后序六，并提出具休的改正意見任连。

最后，也是最激動人心例诀、最難的随抠，那就是利用無意識，達到創(chuàng)作故事的最高境界繁涂。

前面講了早晨起床寫作拱她，剛起床那時人處于半睡半醒的狀態(tài)，也是無意識最活躍的時候扔罪。所以這個時候充分利用豐富的無意識秉沼，才能輕松而流暢地寫作。這只是初步階段矿酵。

下面主要是寫作達到一定的基礎后唬复，當你想去構思一個故事時，該怎樣利用全肮、并控制無意識敞咧，發(fā)揮更高級的想象力。

作者在文中說："“因為天才的根源是無意識辜腺，而不是意識妄均∧淖裕”關于意識和無意識的理解，我們聽過冰山理論吧壤巷，露出冰山的是意識，冰山下的那部分瞧毙，則是潛意識寄症，即無意識。而無意識是非常龐大的矩动。打個比方說有巧，想象一下我們在一個漆黑的夜晚，四周伸手不見無指篮迎。此時，只有一個火把示姿，當我們舉起火把時，火把能照亮的那部分就是意識栈戳，而其他看不到的那部分就是無意識岂傲，可見無意識是多么龐大。

在寫作方面子檀，很多優(yōu)秀的作品并不是靠意識形成和產生的镊掖。意識可以做很多事情褂痰，但它不能提供才華亩进。任何藝術的創(chuàng)作其實依靠的是無意識在頭腦里儲備的內容脐恩、記憶和情感儲備镐侯。

如果我們在創(chuàng)作的過程中驶冒，保持全神貫注苟翻，悉心引導骗污、控制使用無意識來提供這些素材，但前提是你的意識與無意識必須和諧相處需忿。這就是藝術家诅炉、天才作家的魔力所在屋厘，也是唯一的真正的“秘密”涕烧。

那我們又該如何引導汗洒、控制并使用無意識讓我們構思议纯、孕育出一個好故事呢溢谤？

首先憨攒，保持頭腦安靜，心無旁騖阀参。如果你不容易做到這點，那可以通過一些練習來讓自己安靜下來蛛壳。

挑一個顏色暗淡的小東西，比如小孩玩的灰色球炕吸。把球拿在手里，把你的注意力集中在這個簡單的東西上赫模。只要你頭腦一走神树肃，就輕輕地把它拉回來瀑罗，讓它重新專注于這個球。當你能夠做到心無旁騖地只想著那個球時斩祭，再采取下一步劣像。閉上眼睛摧玫，再繼續(xù)看著那個球，不要想任何事诬像。

其次屋群，當你的頭腦靜下來時坏挠，嘗試構思一個故事或想象一個人物，讓你此時安靜的大腦以它為中心進行思考降狠。這時对竣，你將會看到令人不可思議的畫面榜配。你頭腦中那些不切實際的念頭會逐漸成形否纬，并有了色彩蛋褥。一個被構思出來的人物將會隨之有了生命烦味，并在你的頭腦中活躍了起來。

然后，為這個故事構思出一個大綱。先確定主角弃理，再確定配角。明確將它們置身于何種重要的情景之中痘昌，它們經歷了什么困境钥勋，又如何走出困境辆苔。

最后，再想想你構思的這個故事驻啤，讓自己全神貫注地只把它想象成一個故事菲驴。想想用什么方法達到這樣或那樣的效果骑冗，在這期間赊瞬，不要讓自己受到外界的干擾，然后再想一下故事的結尾贼涩。

不要以為到結尾這就完了巧涧，你還要繼續(xù)不著邊際地想著它遥倦。讓自己處于一個相對安靜的空間，躺下來袒哥，讓身體和大腦安靜下來缩筛。躺在那里统诺，讓自己處于半清醒半迷糊狀態(tài)中，大概過去了半小時粮呢，或許一個小時婿失、或許兩個小時啄寡。突然身體里有一種力量，讓自己想站起來的沖動挺物。那么

立即照辦，這時，你會處于一種輕微的砚著、夢游的狀態(tài)，除了你要寫的東西之外稽穆，只有你想象的世界栩栩如生、歷歷在目舌镶。

好了，站起身來餐胀，找到紙或電腦哟楷，開始寫作吧否灾。