作為一個記者承耿，寫人物報道是經(jīng)常要面對的一項工作接箫。人物采寫也許是這世間最有趣的工作及志，同樣也是最痛苦的工作片排。扎實的準(zhǔn)備工作寨腔、充實的采訪階段、思考和討論的寫作過程這幾個步驟都馬虎不得率寡。但是仍有一些在寫人物中的忌諱和“坑”迫卢，只有成功避免，才能成就一篇成功的人物訪談報道冶共。
1羅列事跡
這是針對典型人物而言乾蛤。怎么讓人物回到人物本身，不再承載人物本身以外的東西捅僵。
為什么要寫這個人幻捏？之所以寫這個人，往往是因為這個人身上的某種個性吸引我們命咐，成功也罷篡九、失敗也罷、這個人做出某種非同尋常的事也罷醋奠，都和這個人的個性有關(guān)榛臼。一個人一生做很多事情，而決定一個人的人生走向的事并不是很多窜司，記者在采訪中并不能眉毛胡子一把抓沛善。人物的很多事情都采訪到了，但哪些事情能收錄進(jìn)文中塞祈，大有講究金刁。一個人在重大關(guān)口所做出的選擇最能體現(xiàn)這個人的個性。就拿一些創(chuàng)業(yè)精英來說议薪，之所以做成功尤蛮，恰恰是這個人的個性決定的，是他和別人不一樣的個性在起作用斯议。
記者的人物寫作中最大的問題就是只把他的業(yè)績寫出來产捞，采訪到很多故事，但找不到這些故事和這個人的個性有何關(guān)聯(lián)哼御。不是在表現(xiàn)個性坯临，而是羅列事跡。
2人物無個性
每人的性格都很復(fù)雜恋昼，有矛盾看靠。每個人都有一個很樸素的底色。在有限的篇幅里液肌，要能抓住這個人的底色展開敘述挟炬。
如冰點周刊叢玉華寫的“摳門謝老太”。這個人省吃儉用，摳到一個常人無法想像的地步辟宗。報道寫她一生的“摳”和死之前的“不摳”爵赵。在組織材料時始終圍繞著謝老太怎么摳，怎么省這一個點上泊脐。所以1500的篇幅空幻，最好能用兩個字或一個字來概括，寫的東西才不會散亂容客。
如寫一個公務(wù)員秕铛，就寫他兩個字——本分。他身上可能還有其他個性缩挑，但就圍繞“本分”寫但两。概括的幾個字都是這個時代稀少的品質(zhì)。他們身上的這種品質(zhì)非常稀少供置。寫人物就是要突出人物的側(cè)面谨湘。
3寫成人物小傳
人物報道人人能寫，寫好最不易芥丧。其中一個最易犯的毛病就是把人物報道寫成人物小傳紧阔。大家生怕漏掉這個人的某一時期或某一段。他少年時怎樣续担，童年時怎樣擅耽，就寫成了小傳。這是我們最常犯的錯誤物遇。
這種人物可以概括為履歷式人物乖仇。凡是這樣寫人物報道的，都是采訪時自己腦子里的主題意識非常弱询兴，自己沒有很成型的想法乃沙，讓被采訪對象牽著鼻子走了，只是有文照錄蕉朵。
當(dāng)然崔涂，并不是早年的事情不可以寫，關(guān)鍵是怎么找到早年發(fā)生的事情和今天報道之間的關(guān)聯(lián)始衅，找到與主題的關(guān)聯(lián)。
4主觀論述
一個人的行為和語言構(gòu)成他的性格缭保。寫一個人不能讓記者自己出來論述汛闸，這是常見的毛病。比如這人怎么勇敢艺骂、堅強(qiáng)或懦弱诸老，都是記者給貼的標(biāo)簽，其實即便是寫钳恕，也應(yīng)該用他自己的行為來寫别伏，記者不要自己站出來說這個人怎樣蹄衷，跳出來給人物貼標(biāo)簽，像“這個勇敢的漢子”厘肮，“這個柔弱的婦女”等等愧口。要使用被采訪者自己表現(xiàn)出來的行為和他的語言。
記者采訪時不要老注重他怎么說类茂，要注重他的行為并研究行為耍属，因為行為才能表現(xiàn)出他的個性。
5仰視被采訪對象
采訪有權(quán)有勢的人或一些大老板巩检，最忌諱的是仰視厚骗，當(dāng)然也不能俯視。最好的是平視兢哭。只有平視才能和他平等對話平等交流领舰，這樣寫出來的東西心態(tài)才健康。仰視不可能做到客觀迟螺。特別是采訪有名望的人冲秽，甚至要有意識地解構(gòu)或打破他在公眾前的神秘形象。要把他拉到普通人的行列煮仇。
6做傳聲筒
被訪者說什么記者也說什么劳跃，這是最偷懶的人物報道模式≌愕妫“他說”“他說”“他又說”刨仑，一篇文章大段地引用被采訪對象的話，甚至連被訪者說早年是從哪哪畢業(yè)的都引進(jìn)來是不可取的夹姥。并不是說訪談這種體裁不可用杉武。訪談體一定要非常慎重地用。像法拉奇都是用的訪談體辙售，只有在恰當(dāng)?shù)臅r候找到恰當(dāng)?shù)娜苏f恰當(dāng)?shù)脑捛岜В@時才可以用訪談體。像徐百柯寫過“何謂大國旦部，如何崛起”祈搜，都是用的訪談體。恰當(dāng)?shù)臅r候恰當(dāng)?shù)脑掝}出來了士八。
7沉悶論述
一個好的人物報道通常用三種方式交叉寫作來完成容燕，一種是陳述，一種是描寫婚度，一種是和被采訪對象之間的言語蘸秘。最怕的是記者在寫作時一陳到底，這樣的報道容易特別沉悶。如果你能用描寫醋虏、陳述和引語三種方式交叉出現(xiàn)寻咒，文章就不容易沉悶。
談到描寫颈嚼，一種是記者直接采訪時目睹的毛秘，另一種是找到目擊者請他描述當(dāng)時的情景，然后再還原場景粘舟，然后陳述熔脂。一般新聞主要是敘述為主，但一定要交叉使用描寫和引語柑肴。特別是報道很長時霞揉，更要交叉用。一陳到底就簡直使人無法讀下去晰骑。
8脫離場景
特殊場景構(gòu)成特殊的人适秩，一個人的成長離不開場景。
如江菲寫過一個修鋼筆的人硕舆，一個老的手藝人的職業(yè)倫理秽荞。記者寫他時就把他放在他的鋼筆鋪里。再如包麗敏寫的“通往功名之路”抚官，一個研究法律的人扬跋，北大的，他常年在基層普及公民意識和法律知識凌节，他利用假期七天去貴州山區(qū)普及法律常識钦听，他的舉動很有象征意義。在敘述貴州之行時不時插入他平常做的事情倍奢，作為背景朴上，而新發(fā)生的有象征意義的鄉(xiāng)村之旅作為重軸。既有新聞意義又不是很孤立的行為卒煞。
9大段引原話
什么東西能成為引語痪宰？不是這個人說了什么話都能成為引語。大段引被采訪者的原話畔裕，是在人物或其他報道中用得最爛而且是最不恰當(dāng)?shù)摹?br> 第一衣撬，能作為引語的必須是這個人說的具有個性化的話，只有他才會說這話扮饶，帶著他身上明顯的個人烙印淮韭。而且一定要短小精悍，千萬不能一引幾百字贴届。甚至幾十字都長。
第二，引語當(dāng)然不排除陳述和表達(dá)他的觀點毫蚓，必須是非常鮮明地表達(dá)被采訪人的觀點占键。
第三，引語還有非常重要的功能元潘，在文章的上下銜接時可起到一種非常重要的作用畔乙，可以避免讓文章一陳到底。陳述時讓被采訪人自己出來說翩概，使整個文章發(fā)生了節(jié)奏上的變化牲距，銜接起上下兩段。
10忽略細(xì)節(jié)
這點很小钥庇，比如寫一個人物不要用同一稱謂牍鞠，要不斷地變。比方用她评姨，或用她的名字难述，或用能夠代表她職業(yè)特點的稱謂，總之要不斷的變化稱謂吐句，讓敘述不沉悶胁后。不要通篇都是“她”，稱謂要靈活轉(zhuǎn)換嗦枢。
11寫作不生動
比如“他說”這個講究很多攀芯，這都是細(xì)節(jié)，但對提升一篇文章非常有用文虏。有時會“津津樂道地說”侣诺，有時會“突然跳起來說”。這里有的會把稱謂放在前面择葡，有的放在后面紧武。這個變化要在采訪過程中觀察被采訪對象，要細(xì)致觀察敏储。這對提升你的寫作很有用處阻星。
12小標(biāo)題太多
小標(biāo)題是一種偷懶的表現(xiàn)。當(dāng)記者無法駕馭瑣碎的材料把它變成整體時才會用已添。一個好記者會根據(jù)性格邏輯或其他因素組織材料妥箕，不是沒辦法才把這幾段融和起來時就用小標(biāo)題，好的記者應(yīng)該是一個縫制高手更舞。
13僅采訪一個人
我們不可能設(shè)想寫一個人畦幢，不采訪他周圍的人。被采訪人經(jīng)常意識不到自己在別人心目中的印象缆蝉，所以周圍人提供的關(guān)于被采訪者的印象才可能更接近真實的人物宇葱。
美聯(lián)社記者為了寫紐約市長瘦真，他首先把市長傳記看了，所有報道這個市長的文章看了黍瞧，然后根據(jù)材料采訪市長底下的市政廳的人垮媒、他的競爭對手以及他的家人拜轨，他采訪了六十多個人敦锌，然后他要求跟著市長走一個星期订歪，一直把這個星期走完，他才坐下來跟市長談年局。談完后材料無限龐大际看，他自己覺得挺滿足，開始整理材料矢否，寫出一個六千多字的報道仲闽，題目叫“抓住大樹”。
一個人物報道最少應(yīng)該采訪四五個人兴喂，不能采訪一個人就開始寫蔼囊。很多東西寫不到位，除了技巧大多都是采訪不到位衣迷，問題就出在采訪不全面上畏鼓。
14沒有獨立風(fēng)格
一個好記者寫完東西不署名大家都知道是這個記者寫的。新聞這種東西就是手工作坊壶谒，不是流水線云矫，一對一。
這只能悟汗菜，只可意會让禀，不可言傳。很多各種類型的人物報道究竟為什么好陨界，講不出來巡揍，只能揣摩它，這當(dāng)中有敘事的節(jié)奏菌瘪、語言等等腮敌，這種說不出來的東西只能靠悟。