35歲是道分水嶺检诗。

比如看電影這事兒吧。35歲前瓢剿，大概70%是為了尋求視聽刺激逢慌，30%是為了尋求從現(xiàn)實(shí)世界的短暫逃離。35歲時间狂，我突然發(fā)現(xiàn)能從電影中看到故事以外的寓意攻泼，而且重看舊電影也能感受到新的內(nèi)涵，于是刺激和逃離這兩大功能退居其次鉴象，欣賞電影開始成為觀影的首要樂趣忙菠。

看電影是件主觀的事，但欣賞電影的門道是可以總結(jié)的纺弊。我喜歡的電影一定能吸引我反復(fù)品賞把玩牛欢，而我的“把玩”總結(jié)起來有五個維度：

1. 故事性

   電影的根本目的還是講故事。把故事講清楚淆游、講完整是基本要求傍睹，在這個底線上，故事是否精彩犹菱、震撼拾稳、值得回味是區(qū)別一般合格影片和優(yōu)秀影片的一個條件。而怎么講故事腊脱、講幾個故事則是另一個維度（文學(xué)性）的問題访得。

2. 技術(shù)性

   此處的技術(shù)性是指電影作為一門獨(dú)立的藝術(shù)門類，所蘊(yùn)含的獨(dú)特的技藝陕凹，以及這些技藝的運(yùn)用和開發(fā)等悍抑。比如鳄炉，有畫面上的（比如色彩、構(gòu)圖等）传趾，鏡頭方面的（如調(diào)度迎膜、拍攝手法等），剪輯手法浆兰，還有演員的表演等等磕仅。

3. 文學(xué)性

   線性敘事、多線敘事簸呈、正倒敘榕订、鋪墊、懸念等等——電影在這一維度上與小說表現(xiàn)出了相似性蜕便。

4. 交響性

   電影是種多媒體藝術(shù)劫恒。音畫結(jié)合是否恰到好處，對于視聽以外的其他感官內(nèi)容如何表現(xiàn)轿腺，是電影交響性的表現(xiàn)两嘴。當(dāng)然，4D影廳將電影感官體驗(yàn)拓展到了體感族壳、觸感甚至嗅覺等方面憔辫，但我嘗試過幾次之后，覺得過度的感受刺激讓人困擾仿荆，令人出戲贰您，所以我所認(rèn)為的交響性仍然只是影像與音樂的結(jié)合，至于以后的沉浸式體驗(yàn)VR電影會是什么樣就拭目以待吧（我謹(jǐn)慎地期待）拢操。

5. 思想性

   電影跟其他的藝術(shù)作品一樣锦亦，是創(chuàng)作者表達(dá)思想的載體。思想性深刻的電影作品跟其他藝術(shù)作品一樣令境，或震撼心靈杠园，或顛覆三觀√蚴考慮到電影的直觀性和廣泛的受眾返劲，電影的思想性影響力恐怕還大于其他的藝術(shù)形式。

以上是抽象說明栖茉，下面結(jié)合具體例子《流浪地球》來說明。

我很喜歡這部電影孵延，所以觀影后第一時間在朋友圈里做了滿分推薦吕漂，后來還去IMAX影廳來了個二刷。

這部片子當(dāng)然不完美尘应，但打分這事兒本來就是主觀的惶凝，我打的五星里有感情因素吼虎，因?yàn)樗鼘?shí)在給了我驚喜，超出了我的預(yù)期苍鲜。它值得我反復(fù)“把玩”思灰，其原因就在這五個維度里。

《流浪地球》的“五維模型”賞析

一混滔、故事性

《流浪地球》原著是一篇中短篇小說洒疚，沒有細(xì)節(jié)，故事宏大但不具體坯屿，影像化是非常困難的油湖。影片從小說中截取了被一筆帶過的細(xì)小片段，加以擴(kuò)展（實(shí)際是改編和擴(kuò)寫）领跛，把人物具體化乏德，講述了地球千年流浪之旅中一次具體災(zāi)難中一場浩大的拯救行動中一個具體的行動成功和失敗的故事。

幾位主人公既一般又特殊：“一般”在于他們做的事情跟其他一百萬救援隊(duì)員所做的并沒有什么不同（所謂“飽和式救援”）吠昭，這個一般性讓我感受到了災(zāi)難和救援規(guī)模之大喊括，也表現(xiàn)了作者的集體主義情懷；他們的“特殊”在于個人經(jīng)歷的獨(dú)特矢棚，在于他們經(jīng)歷的細(xì)節(jié)郑什，這體現(xiàn)了故事的戲劇性，讓人物真實(shí)而具體幻妓，給觀眾的情感以具體的著落點(diǎn)蹦误。

看過原著的同學(xué)看電影時會有一種“見微知著”的感覺，原著故事所展現(xiàn)的大部分（至少前半部分）理念和思想在具象化的情節(jié)里展現(xiàn)出來了肉津。同時故事的豐富細(xì)節(jié)更容易讓觀眾理解强胰，并且引起觀眾的共鳴。當(dāng)然妹沙，沒看過原著的觀眾即便沒有“原著黨”的感觸偶洋，也能完整的故事，更何況故事的設(shè)定（帶著地球離開太陽系）是如此之新穎距糖。

在這一點(diǎn)上玄窝，我覺得導(dǎo)演、編劇非常聰明且務(wù)實(shí)悍引。

在“故事性”這一維度上恩脂，我認(rèn)為影片的表現(xiàn)優(yōu)秀眶掌。

二致扯、技術(shù)性

在技法上涡拘，這部影片很好萊塢米者，達(dá)到了主流科幻片的水準(zhǔn)（如果考慮到資金投入凹嘲，這部影片是“超值”的）豺型。實(shí)景固蚤、道具她混、服裝細(xì)節(jié)考究、精致漫仆，完美地再現(xiàn)了故事的設(shè)定捎拯，這方面他們值得一個滿分。畫面上盲厌，幾幅太空場景很美很震撼署照，而那個從地面拉到太空的長鏡頭很出彩（從人物的視角中地球發(fā)動機(jī)之大過渡到上帝視角下宇宙的浩瀚和地球之渺小，很精彩很抓人）狸眼。

但藤树，影片不盡如人意的地方也非常明顯，特別是影片高潮部分劉培強(qiáng)引燃木星之后剪輯的突然失控拓萌，王磊隊(duì)長最后的命令前丟失的大段情節(jié)岁钓，不光稀釋了劉培強(qiáng)的犧牲帶來的情感沖擊，而王磊的犧牲顯得莫名其妙微王。

作為整體看屡限，全片完成度很高，作為中國工業(yè)化科幻片的開山之作炕倘，《流浪地球》給這一類型立下了一個很高的起點(diǎn)钧大。

總之，在電影技術(shù)性這一維度上罩旋，《流浪地球》表現(xiàn)高于合格啊央，放在全球范圍內(nèi)比較，雖然沒有創(chuàng)新涨醋，但絕對高于合格瓜饥，而作為國產(chǎn)電影，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我的期望浴骂。影片出現(xiàn)的問題雖然基本乓土，但又能看得出來是創(chuàng)作者出于某種原因做出的妥協(xié)，盡管可惜溯警，但總讓人覺得完整版（如果將來會放出來的話）不會出現(xiàn)這些問題趣苏。

三、文學(xué)性

在文學(xué)性上梯轻，《流浪地球》跟我們看過的大部分優(yōu)秀電影存在巨大的差異食磕。

我們平常所見的優(yōu)秀電影，會著力于人物的刻畫喳挑，突出人物的變化和成長芬为，并讓故事的發(fā)展服務(wù)于這一目的萄金。

而影片《流浪地球》給人的直觀感受是把展現(xiàn)背景、完整敘事作為首要任務(wù)媚朦，人物為這一任務(wù)服務(wù)。因此人物的行為沒有觀眾所熟悉的鋪墊日戈、發(fā)展询张、動搖，而是明確地跟著故事的發(fā)展走的浙炼。由于觀眾的三觀各異份氧，就會對人物的動機(jī)和行動產(chǎn)生疑問，甚至覺得費(fèi)解弯屈。于是很多觀眾會產(chǎn)生人物扁平的感覺蜗帜。

其次，影片采用了最普通的線性敘事资厉，在看慣各種花俏敘事手法的觀眾眼中難免會覺得單調(diào)厅缺。不過，我覺得作為一部災(zāi)難片宴偿，影片提供了地面和太空兩條故事線交叉推進(jìn)湘捎，已經(jīng)很平衡了。而一次次絕望之后窄刘，再重燃希望窥妇，也很好地服務(wù)了故事的主體。畢竟這不是懸疑片娩践，反轉(zhuǎn)的意義不大活翩。而且很多觀眾（包括我在內(nèi)），二刷翻伺、三刷也并不讓人覺得無聊材泄，也充分說明了影片的敘事、節(jié)奏都還不錯穆趴。

因此脸爱，在文學(xué)性這一維，我認(rèn)為《流浪地球》表現(xiàn)堪稱良好未妹。

四簿废、交響性

影片的配樂見仁見智。有人覺得尬络它，但我覺得不錯族檬。

打開QQ音樂《流浪地球》專輯，可以聽到影片的原聲化戳。有人笑稱《流浪地球》的劇透靠配樂单料，看到專輯的曲目埋凯，你也會會心一笑。

電影的配樂是用心的扫尖，而且是緊貼故事的發(fā)展白对，對氣氛有良好的烘托作用。

不得不提一下主題曲《帶著地球去流浪》换怖。我第一次聽到是大年初一的影廳里甩恼，當(dāng)時并沒有仔細(xì)聽，暫時無感沉颂√趺可是當(dāng)我第二次聽到的時候，頓覺驚為天人铸屉。歌曲以簡單的電子音開頭钉蒲，給人一種未來感和空靈感，接著的童聲演唱的《觀滄撼固常》采用了宋風(fēng)的調(diào)式顷啼，大氣+童真，而后劉歡演唱的部分與影片的內(nèi)容緊密結(jié)合小压，情感細(xì)膩卻又不失大氣线梗。

不得不再推薦一下《流浪地球》的幾首宣傳曲，都很不錯：《去流浪》（周筆暢）怠益，《星》（楊宗緯）仪搔，《有種》（孟美岐）。

在這一維蜻牢，我認(rèn)為影片配樂表現(xiàn)良好烤咧，而幾首歌曲都有加分，總體表現(xiàn)優(yōu)良抢呆。

五煮嫌、思想性

《流浪地球》的思想性和它的文學(xué)性是分不開的。在探討它的文學(xué)性的時候抱虐，我就提到過它跟過去我們巢ⅲ看到的大片非常不同。

大部分影片通常是以主人公視角來推進(jìn)恳邀，這一方面是由于影片的篇幅限制懦冰，一方面也是方便觀眾的代入和理解，因而是個人主義的谣沸。尤其是在科幻片這一類型中刷钢，故事為主人公服務(wù)，配角為主人公的塑造服務(wù)乳附，最后拯救世界的人物往往著落到主人公的個人英雄主義上内地。

《流浪地球》的內(nèi)核是非嘲槌危“集體主義”的，在這個視角下阱缓，人物們的行動非凌、選擇都是為了集體，幾乎所有人物在需要完成自己的任務(wù)時都是毫不猶豫茬祷、義無反顧的清焕。這當(dāng)然不符合當(dāng)下“強(qiáng)調(diào)個性”的三觀，以至于讓一部分觀眾對影片中個別人物的行為怒不可遏祭犯，而一部分溫和點(diǎn)的觀眾會認(rèn)為人物的犧牲缺乏動機(jī)。但這卻是符合劉慈欣一貫的冷峻滚停、理性的風(fēng)格：在重大災(zāi)難面前沃粗，大多數(shù)人都是盡職盡責(zé)的，盡管從個體來看這盡責(zé)可能是無用的键畴，但放到人類這個集體的尺度來看最盅，它是理性的、意義重大的起惕。

在這一思想內(nèi)核的指引下涡贱，我們再看《流浪地球》就會發(fā)現(xiàn)很多有趣的地方。比如惹想，從技術(shù)上講问词，它非常的好萊塢，但從故事的發(fā)展上嘀粱，它又非常的“反好萊塢”：主人公千辛萬苦到達(dá)需要救援的轉(zhuǎn)向發(fā)動機(jī)時激挪，其他小隊(duì)已經(jīng)把它修復(fù)完畢；而當(dāng)主人公小隊(duì)試圖將推進(jìn)器的噴射集中在一個噴口點(diǎn)燃木星時锋叨，另外有兩個推進(jìn)器也這么做了（而這么做還是無用的——早已被以色列科學(xué)家計(jì)算過）垄分。幾次三番的“飽和式救援”既增加了故事的真實(shí)感（如此嚴(yán)重的災(zāi)難當(dāng)然會有最大規(guī)模的救援），也傳遞了一種隱喻娃磺，即在集體面前薄湿，沒有誰是獨(dú)一無二不可替代的，人類命運(yùn)共同體的前進(jìn)是人類群體行為的結(jié)果偷卧，它離不開每一個個體的行動豺瘤，卻又不依賴于某一個個體。

集體主義視角在自恃“精英”的人眼里是難以接受的（大概也包括我自己在內(nèi)）涯冠。于是炉奴，“角色扁平、臉譜化”以及“看不到人性”這樣的評論就出現(xiàn)了蛇更。

集體主義在國家層面政治正確瞻赶，但被個性剛剛覺醒的精英階層所不齒赛糟。

我們繼續(xù)看——

在空間站里，“領(lǐng)航員計(jì)劃”變身“火種計(jì)劃”砸逊，是人類給“流浪地球計(jì)劃”失敗設(shè)置的后備方案璧南，吳京飾演的劉培強(qiáng)與人工智能MOSS展開了文明線路的辯論，這里傳遞了創(chuàng)作者有關(guān)集體主義人性論在個體維度上的展現(xiàn)的觀點(diǎn)：

一個人可以一句自己的理性和情感對人類命運(yùn)進(jìn)行判斷师逸，但它無權(quán)按照自己認(rèn)為正確的判斷拋棄全體人類司倚。（參考了知乎用戶“瀚海藍(lán)波”的回答）

這樣的價(jià)值觀在好萊塢影片里并不多見，大多數(shù)的災(zāi)難片持一種“因?yàn)橐鲃訝奚承┤寺ㄏ瘢圆蝗缡裁炊疾蛔龆詈鬅o奈的犧牲掉更多人”的態(tài)度。這樣的價(jià)值觀是很“中國”的员辩，正如強(qiáng)調(diào)信仰的無條件性的清教價(jià)值觀是很“美國”的一樣盒粮。

能引起如此大的爭議，可能也正印證了影片在思想性上的探索奠滑。值得人去解構(gòu)丹皱，正說明了影片在思想性上的豐富。

所以在這個維度上宋税，我認(rèn)為影片堪稱優(yōu)秀摊崭。

“五維模型”賞析到這里結(jié)束，綜合以上分析杰赛，我認(rèn)為《流浪地球》是一部優(yōu)秀影片呢簸，而且在國產(chǎn)影片中具有劃時代的意義，它既是國產(chǎn)電影工業(yè)化的里程碑之作淆攻，也是在思想內(nèi)核上很有中國特色的作品阔墩。這也是我給它打五星的原因。

當(dāng)然瓶珊，作為一個科幻迷啸箫，電影里面有很多細(xì)節(jié)可以挖掘和發(fā)現(xiàn)。比如伞芹，影片開頭在地下城街頭有人舉著牌子“太陽不會氦閃”和影片結(jié)尾游行的人群舉著的標(biāo)語“還我太陽”忘苛，看過原著的人就會明白；還有救援隊(duì)的軍人為什么全副武裝唱较，甚至還配有加特林扎唾；李一一剛出場時為什么會惶恐地劫持韓朵朵。

這些細(xì)節(jié)也是影片的高明之處南缓，點(diǎn)到而不說破胸遇，讓有心人回味，去細(xì)思恐極汉形。

至于非要去抬杠推動地球的可行性纸镊，主創(chuàng)也說了這事兒在物理學(xué)上大概率不可行倍阐，但是科幻不光強(qiáng)調(diào)科學(xué)，還要強(qiáng)調(diào)幻想逗威，作為一個幻想設(shè)定峰搪，推動地球是獨(dú)特且非常有吸引力的想法。而且抬杠地說凯旭，作為好萊塢硬科幻代表作《火星救援》里的基礎(chǔ)設(shè)定——火星風(fēng)暴概耻，原著作者也確認(rèn)過在現(xiàn)實(shí)中也是不存在的……

好了，寫到這里也差不多了罐呼。

忍不住在最后推薦幾部我心目中的科幻神作——

《2001：太空漫游》(2001: A Space Odyssey)

很難想象這是20世紀(jì)60年代的作品鞠柄，一部作品牽出兩座大神：導(dǎo)演庫布里克和作者亞瑟克拉克。太空鏡頭美輪美奐嫉柴，科技預(yù)言神準(zhǔn)春锋，對智慧的緣起和去向令人傾倒。

《黑客帝國》(The Matrix)三部曲

賽博朋克的集大成之作差凹，滿足所有人的欣賞需求：娛樂性、思想性侧馅、哲學(xué)性危尿。在拍攝技術(shù)上有無數(shù)影響深遠(yuǎn)的創(chuàng)新（比如子彈時間）。表面上幻想了機(jī)器人智慧形成之后的人機(jī)大戰(zhàn)馁痴，內(nèi)里卻探討了身心靈的哲學(xué)議題谊娇。

《攻殼機(jī)動隊(duì)》動畫劇場版 (Ghost in the Shell & Ghost in the Shell: Innocence)

押井守執(zhí)導(dǎo)的兩部劇場版是文學(xué)性和思想性巔峰的成人動畫，也是《黑客帝國》的啟發(fā)之作罗晕。生命到底是什么济欢？這兩部影片帶給我的是無盡的蒼涼感和顫栗。

祝大家觀影愉快小渊！燒腦愉快法褥！