? ? 窗外的雨淅淅瀝瀝，幽暗的室內彌漫著慵懶的氣息灌灾，擁裘而讀搓译，靜聽窗外雨打陽臺的滴滴答答聲，是多么的愜意锋喜！仿佛置身于飛檐流丹的園林些己，蘇州的水鄉(xiāng)，濕漉漉的小巷中嘿般，一個撐著油紙傘在雨中彳亍的女子段标，清新而靈動，搖曳著青青芳草的二月春天絢爛著詩人的才情炉奴，思古幽情似乎從天地四方噴涌而出逼庞，將我裹卷，如入夢幻瞻赶，玎玲音韻縈繞耳畔赛糟，眼前似乎幻化出一片通徹天地的緋紅派任，如杜麗娘害羞的面龐和初涉愛河的興奮，雨絲風片璧南，云霞翠軒吨瞎，見證著麗娘和柳夢梅的愛欲之覺醒，良宵飛度之際穆咐，傳唱出千古不朽之愛情。
? ?近五百年前字旭，詞人湯顯祖的靈性之筆為我們奉獻了《牡丹亭》对湃，讓一個傳統(tǒng)劇種因為一出戲而香火綿亙，讓山盟海誓的堅貞穿陰曹遗淳，入人間拍柒，引得多少文人文筆生花來贊揚這出戲文。即使是曹雪芹也在《紅樓夢》提到“林妹妹”因為聽得麗娘唱詞而感生傷世屈暗。
紙頁早已泛黃拆讯，文字已經(jīng)變得松軟，字里行間都記錄著六百年來“文化中的園林”——昆曲养叛，她美不勝收种呐，因為她浸潤著江南水鄉(xiāng)的俊秀；她引人入勝弃甥，因為她像蘇州園林步步為景爽室，字字珠璣；她源遠流長淆攻，因為年代的久遠和影響的深度而被譽為“萬戲之王”阔墩。其中昆曲最經(jīng)典的就是《牡丹亭》，是一部比<紅樓夢〉還要久遠的 “人鬼情未了”瓶珊，凄婉哀怨啸箫，華美幽艷，杜麗娘為大門不出養(yǎng)在深閨的千金小姐伞芹，年少春夢驚失意中人忘苛，相思成疾，一病不起唱较，滿懷幽怨的郁郁而終柑土，唯留一幅自畫像在人間，廣東考生柳夢梅將拾來的畫像懸掛書房绊汹，相思入夢稽屏，始知麗娘相思之人竟為進京趕考的才俊，對鏡幽會西乖，冥界陽間狐榔，愛情和靈欲的力量沖破桎梏坛增，才子佳人難舍難分，終于經(jīng)歷艱難困苦薄腻，破棺驚夢而玉成美事收捣，此戲雖然情節(jié)離奇但傳唱千古，后世劇作家有評：天下女子有情庵楷，寧有如杜麗娘者乎罢艾。
? ? ? ?我得以再看《牡丹亭》一、是因為湯顯祖寫的詞集歷代美萃尽纽，彰顯了圣潔咐蚯、輝煌的男女之情，不是單純的男歡女愛弄贿，不像勞倫斯的《查泰萊夫人的情人》露骨的描寫性愛的神秘和美感春锋，而是用美麗含蓄的詩句，寓唐詩宋詞之風差凹，又有元雜劇語言的本色期奔，兼具六朝詞賦的華美，五代詞的綺麗危尿。讀過湯顯祖的《牡丹亭》呐萌，才明白徐志摩、戴望舒為何能將愛情寫的如此勃發(fā)而又美麗哀怨谊娇。
? ? ? ?一個孤獨的靈魂獨步在深深庭院搁胆，將清麗的身影投射在波光粼粼的水面，泛起陣陣漣漪邮绿∏裕“夢回鶯啾亂煞年光遍，人立小庭深院船逮，炷盡沉煙拋殘繡線顾腊，今春關情似去年……”， ? 青春的迷惘是人生中最美好挖胃，最令人向往的季節(jié)杂靶。如花綻放，如浪拍岸酱鸭，燦爛的年華卻有不懂之人吗垮，湯顯祖的纖巧的文字勾勒出女兒的寂寞心，“停半晌凹髓，整花鈿烁登，沒揣菱花，偷人半面蔚舀，逶迤的彩云偏饵沧，怎便把全身現(xiàn)……”躲在閨房中打扮锨络，羞澀的小女子麗娘怕被人家看見，又很想讓別人一看狼牺，欲說還休的羞赧燒紅了粉面羡儿，“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井殘垣是钥，良辰美景奈何天掠归，賞心樂事誰家院….”。
? ? ? 一嗔一顰都描寫的入情入景悄泥，仿佛一個俏麗而又典雅的大家閨秀活生生地站立在你面前虏冻，京劇作為晚了昆曲將近百年的戲種就是吸收了昆曲表演中的唱、念码泞、做、打等表現(xiàn)形式而發(fā)展起來的狼犯、但是稍微在表現(xiàn)手法少了誕生于江浙的昆曲所特有的婉約和小橋流水般的從容神韻余寥，昆曲的一把小小娟扇可以在舞臺上扇活滿地的花花草草，滿眼皆綠悯森。京劇的表演動作[比如水袖]往往過大宋舷，節(jié)奏也略顯快。少了江南昆曲的溫潤如玉瓢姻。
? ? ? ?我得以再看《牡丹亭》的表演二是因為我一位十分感佩的文化學者祝蝠，正是由于他的不懈努力，才有華人世界里昆曲重露芳華幻碱，老樹逢春的喜人局面绎狭，文化和歷史傳統(tǒng)的式微不是某人的罪過，也不是某人能夠改變和阻擋的褥傍，那是一個時代接一個時代造成的悲劇儡嘶，就像陳凱歌在《霸王別姬》里提出的關于歷史和文化扭曲人性的思考一樣，今人已經(jīng)扭曲和湮滅了多少文化恍风，既然卡米揚大佛都可以在炸藥中灰飛煙滅蹦狂，那有多少的傳統(tǒng)和曲藝形式會在時間的長河中遭受滅頂之災。
