吵吵鬧鬧的感覺真的不好。
坐下來忆首，靜靜的翻開被灰塵壓扁了的書爱榔，與書中的主人公一起享受那永遠不會再來的時間，是對所有一切的不辜負糙及。順便再學點兒東西详幽。
甚好！
令人頭昏腦脹目不暇接的繽紛世界，給人帶來許多驚喜琅翻，也讓人迫不得已的接受了很多意外着帽。
每一個獨一無二的人，在感受同一個世界給予他們的一切已知雳灾，是各不相同的。盡管陽光冯凹、沙灘谎亩、仙人掌的樣子大同小異，但是每一個人宇姚，遇見的每一條船匈庭，以及船上的老船長卻是各有各的不同。于是浑劳，屬于每一個人的故事阱持，便各有各的不同。
那么故事里的情節(jié)和人物魔熏，兩者誰更為重要衷咽？
關于這一爭論，就像故事藝術本身一樣古老蒜绽，亞里士多德在兩相權衡之后得出一個很好的結論：
那就是故事是第一位的镶骗，人物是第二位的。
這個觀點一直被視為金科玉律躲雅，一直到小說的演變鼎姊，使意見的鐘擺擺向了另一邊。
19世紀時相赁，許多人認為相寇，結構僅僅是一個展示人格的器皿，讀者想要得到的是令人癡迷的復雜人物形象钮科。
而今天裆赵，兩方依舊爭辯不休，沒有得出結論跺嗽，相持不下的原因非常簡單：
這個爭論都貌似有道理战授。
我們無法問哪個更為重要页藻，結構還是人物？因為結構即是人物植兰，人物即是結構份帐。
他們是一回事，并不存在二者誰更重要的問題楣导。
然而废境，爭論之所以還會繼續(xù)，是因為是人對虛構人物的兩個重要方面筒繁，大都混淆不清噩凹。
人物和人物塑造之間的差別。
進入一枝禿筆自言自語模式毡咏。對于喜歡寫字的人來說驮宴，大致相當于習武唱歌之人的拳不離手 曲不離口。對寫作的興趣呕缭，雖遠沒有達到如饑似渴堵泽，不可饜足的程度，更沒有達到遺世獨立恢总，憑虛御風那種忘我迎罗。但是，一天當中最快樂的事兒片仿，大抵都發(fā)生在一枝禿筆自言自語這個碼字的過程纹安。
禿筆，如果說還有點作用的話砂豌，那就算可以用作杠桿去撬動靈魂厢岂。吱吱呀呀的較力中產生的火花生騰出來文字，輕描淡寫地讓自言自語靜靜地流淌奸鸯，那枝禿筆也許能沾光于太陽。
我會把這種自言自語可帽，定位在細水長流的日子里娄涩，把零打碎敲的時間和空間，幻化成文字去對付那些無聊和寂寞映跟。在這其中如果還能順便把屬于自己的時間蓄拣，點綴得絢麗多姿一點兒，把空曠干癟的空間努隙，充盈得飽滿圓潤起來球恤，那就再好不過的了。
