在中國歷代帝王中,有許多人所表現(xiàn)出來的文藝天賦要遠遠超過他作為一代帝王的政績屑柔。南唐后主李煜便是其中最為杰出的一個屡萤。
李煜,字重光掸宛。他是我國五代十國時期死陆、南方“十國”之一南唐的最后一位皇帝,世稱“李后主”唧瘾。史載其聰穎好學措译,“精通六藝,旁綜百氏饰序,洞曉音律领虹,精別雅政”,文詩書畫樣樣精通菌羽,可以說是一個全面發(fā)展的文學藝術(shù)家掠械。但治國無方,終使國家為宋所滅注祖,自己作為亡國之君,被俘到汴京軟禁均唉,兩年多后被趙光義派人毒殺是晨,時年四十二歲。今天我們大多數(shù)人是通過他的詞作了解他的舔箭。
簾外雨潺潺罩缴,春意闌珊。
羅衾不耐五更寒层扶。
夢里不知身是客箫章,一晌貪歡。
獨自莫憑欄镜会,無限江山檬寂。
別時容易見時難。
流水落花春去也戳表,天上人間桶至。
這是李煜入宋后所作的一首《浪淘沙》,從字句中我們不難看出作者當時悲苦的心情匾旭。正是這種悲苦的基調(diào)構(gòu)成了作者極具感染力的詞風镣屹。憑借他扎實的文藝功底,糅和進去自然真切的感受价涝,從而使其作品具有不朽的藝術(shù)魅力女蜈,成為千古絕唱。作為一個亡國之君,其內(nèi)心的苦悶和哀怨是旁人難以體驗到的伪窖。在這兩年多的軟禁生涯里逸寓,他心中時刻懷念起故國南唐,“此中日夕只以眼淚洗面”惰许。這首詞上闕寫雨夜春夢席覆,下闕寫今夕悲情,往日歡樂的宮庭生活與今天宋朝階下囚的境遇形成了鮮明對照汹买,引發(fā)了心靈強烈的震撼佩伤。正如他的另一首詞中的寫的,“故國夢重歸晦毙,覺來雙淚垂”(李煜《子夜歌》)生巡,試問他到底又夢見些什么呢?是“佳人舞點金釵溜”(李煜《浣溪沙》)“春殿嬪娥魚貫列”(李煜《木蘭花》)一代帝王的窮奢極欲,還是“同醉與閑評见妒,詩隨羯鼓成”(李煜《子夜歌》)的禁宛閑適生活?或許兼而有之孤荣。而半夜中驚醒,卻只是一場春夢须揣⊙喂桑“往事已成空,還如一夢中”(李煜《子夜歌》)耻卡。這一切疯汁,“別時容易見時難”,都象那流水與落花般在暮春里遠逝了卵酪,使人無法挽留幌蚊,此情此景,又怎能忍心去觀望回首?作者此際感慨萬千溃卡,吟出“獨自莫憑欄溢豆,無限江山”——這同當年“醉拍闌千情未切”(李煜《木蘭花》)的感受又是怎樣的懸殊,難免要從心底發(fā)出“天上人間”的感嘆了瘸羡。
這首詞通篇的基調(diào)是冷暗漩仙、低沉的,而上闕“夢里……貪歡”句則如一抹暖色最铁,映襯出強烈的反差讯赏,這一筆暖色,即夢中故國與往日歡娛冷尉,正是作者賴以生存下去的一絲蔚藉與寄托漱挎,那里是“天上”,那里有希望;現(xiàn)實的“人間”對作者來說惟有“腸斷更無疑”(李煜《憶江南》)的悲苦與愁思雀哨。
“深哀淺貌磕谅,短語長情”(明·陸時雍《古詩鏡》)私爷。后主李煜作此闕“浪淘沙”略遲于另一名篇《虞美人》,但詞中表達的悲苦情思絲毫不比“虞”詞稍遜膊夹〕幕耄“虞”詞中作者回首往事滋生了無限愁緒,“恰似一江春水向東流”放刨,絲絲縷縷工秩、不可遏止;而本詞則通過魂牽夢縈與現(xiàn)實處境的直接沖撞,一如“天上”與“人間”般的大起大落进统,形成更為強烈的情感沖擊助币。作者在這樣的反差與沖撞中似乎還想尋得一絲超脫,此作即是他濃濃情感在筆端的傾瀉螟碎。
“南郊舊壇在,北渡昔人空”(元·白樸《水調(diào)歌頭》)掉分。存世的三四十首后主詞特別是入宋后所作的包括此首《浪淘沙》均具有極高的藝術(shù)水平俭缓,這些詞完全擺脫了當時文壇“鏤玉雕瓊”的習氣,直抒胸臆酥郭、自然率真华坦,語言精煉形象,一般人都能直接讀懂進而揣摹出作品的意韻和內(nèi)涵不从,正可謂雅俗共賞季春,從而引發(fā)感情上的強烈共鳴,這是最為難能可貴的消返,當然這不是僅僅依靠文字修養(yǎng)便能達到的。
古人云“詩言志”耘拇,陸機說“詩緣情”——“點拂橫斜處撵颊,天機在此中”(清·惲壽平題畫詩),讀了李煜的詩作惫叛,你會覺得詩是詩人感情的自然流露倡勇,是詩人的一種生活方式,而決不是單純憑技法的東西嘉涌。詩歌創(chuàng)作如此妻熊,其他藝術(shù)門類亦然。
“感人心者仑最,莫先乎情”(唐·白居易《與元九書》)扔役。對于當今許多文藝現(xiàn)象,華麗的警医、浮躁的亿胸、唯美的坯钦、另類的、后現(xiàn)代主義的侈玄、新新人類的……婉刀,還有諸如“雅”“俗”之爭,“高雅藝術(shù)”序仙、“通俗音樂”種種提法突颊,不也具有某種啟示意義、很值得坐下來探討一番嗎?
作者簡介:
郭焰潘悼,孔孟之鄉(xiāng)地域文化研究者和傳播者律秃,媒體主編,山東省青年作家協(xié)會會員挥等。