在中國歷代帝王中，有許多人所表現(xiàn)出來的文藝天賦要遠遠超過他作為一代帝王的政績屑柔。南唐后主李煜便是其中最為杰出的一個屡萤。
李煜，字重光掸宛。他是我國五代十國時期死陆、南方“十國”之一南唐的最后一位皇帝，世稱“李后主”唧瘾。史載其聰穎好學措译，“精通六藝，旁綜百氏饰序，洞曉音律领虹，精別雅政”，文詩書畫樣樣精通菌羽，可以說是一個全面發(fā)展的文學藝術(shù)家掠械。但治國無方，終使國家為宋所滅注祖，自己作為亡國之君，被俘到汴京軟禁均唉，兩年多后被趙光義派人毒殺是晨，時年四十二歲。今天我們大多數(shù)人是通過他的詞作了解他的舔箭。
簾外雨潺潺罩缴，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒层扶。
夢里不知身是客箫章，一晌貪歡。
獨自莫憑欄镜会，無限江山檬寂。
別時容易見時難。
流水落花春去也戳表，天上人間桶至。
這是李煜入宋后所作的一首《浪淘沙》，從字句中我們不難看出作者當時悲苦的心情匾旭。正是這種悲苦的基調(diào)構(gòu)成了作者極具感染力的詞風镣屹。憑借他扎實的文藝功底，糅和進去自然真切的感受价涝，從而使其作品具有不朽的藝術(shù)魅力女蜈，成為千古絕唱。作為一個亡國之君，其內(nèi)心的苦悶和哀怨是旁人難以體驗到的伪窖。在這兩年多的軟禁生涯里逸寓，他心中時刻懷念起故國南唐，“此中日夕只以眼淚洗面”惰许。這首詞上闕寫雨夜春夢席覆，下闕寫今夕悲情，往日歡樂的宮庭生活與今天宋朝階下囚的境遇形成了鮮明對照汹买，引發(fā)了心靈強烈的震撼佩伤。正如他的另一首詞中的寫的，“故國夢重歸晦毙，覺來雙淚垂”（李煜《子夜歌》）生巡，試問他到底又夢見些什么呢?是“佳人舞點金釵溜”（李煜《浣溪沙》）“春殿嬪娥魚貫列”（李煜《木蘭花》）一代帝王的窮奢極欲，還是“同醉與閑評见妒，詩隨羯鼓成”（李煜《子夜歌》）的禁宛閑適生活?或許兼而有之孤荣。而半夜中驚醒，卻只是一場春夢须揣⊙喂桑“往事已成空，還如一夢中”（李煜《子夜歌》）耻卡。這一切疯汁，“別時容易見時難”，都象那流水與落花般在暮春里遠逝了卵酪，使人無法挽留幌蚊，此情此景，又怎能忍心去觀望回首?作者此際感慨萬千溃卡，吟出“獨自莫憑欄溢豆，無限江山”——這同當年“醉拍闌千情未切”（李煜《木蘭花》）的感受又是怎樣的懸殊，難免要從心底發(fā)出“天上人間”的感嘆了瘸羡。
這首詞通篇的基調(diào)是冷暗漩仙、低沉的，而上闕“夢里……貪歡”句則如一抹暖色最铁，映襯出強烈的反差讯赏，這一筆暖色，即夢中故國與往日歡娛冷尉，正是作者賴以生存下去的一絲蔚藉與寄托漱挎，那里是“天上”，那里有希望;現(xiàn)實的“人間”對作者來說惟有“腸斷更無疑”（李煜《憶江南》）的悲苦與愁思雀哨。
“深哀淺貌磕谅，短語長情”(明·陸時雍《古詩鏡》)私爷。后主李煜作此闕“浪淘沙”略遲于另一名篇《虞美人》，但詞中表達的悲苦情思絲毫不比“虞”詞稍遜膊夹〕幕耄“虞”詞中作者回首往事滋生了無限愁緒，“恰似一江春水向東流”放刨，絲絲縷縷工秩、不可遏止;而本詞則通過魂牽夢縈與現(xiàn)實處境的直接沖撞，一如“天上”與“人間”般的大起大落进统，形成更為強烈的情感沖擊助币。作者在這樣的反差與沖撞中似乎還想尋得一絲超脫，此作即是他濃濃情感在筆端的傾瀉螟碎。
“南郊舊壇在，北渡昔人空”(元·白樸《水調(diào)歌頭》)掉分。存世的三四十首后主詞特別是入宋后所作的包括此首《浪淘沙》均具有極高的藝術(shù)水平俭缓，這些詞完全擺脫了當時文壇“鏤玉雕瓊”的習氣，直抒胸臆酥郭、自然率真华坦，語言精煉形象，一般人都能直接讀懂進而揣摹出作品的意韻和內(nèi)涵不从，正可謂雅俗共賞季春，從而引發(fā)感情上的強烈共鳴，這是最為難能可貴的消返，當然這不是僅僅依靠文字修養(yǎng)便能達到的。
古人云“詩言志”耘拇，陸機說“詩緣情”——“點拂橫斜處撵颊，天機在此中”(清·惲壽平題畫詩)，讀了李煜的詩作惫叛，你會覺得詩是詩人感情的自然流露倡勇，是詩人的一種生活方式，而決不是單純憑技法的東西嘉涌。詩歌創(chuàng)作如此妻熊，其他藝術(shù)門類亦然。
“感人心者仑最，莫先乎情”(唐·白居易《與元九書》)扔役。對于當今許多文藝現(xiàn)象，華麗的警医、浮躁的亿胸、唯美的坯钦、另類的、后現(xiàn)代主義的侈玄、新新人類的……婉刀，還有諸如“雅”“俗”之爭，“高雅藝術(shù)”序仙、“通俗音樂”種種提法突颊，不也具有某種啟示意義、很值得坐下來探討一番嗎?
作者簡介：
郭焰潘悼，孔孟之鄉(xiāng)地域文化研究者和傳播者律秃，媒體主編，山東省青年作家協(xié)會會員挥等。
