《群鳥》是懸念大師希區(qū)柯克較具爭議的一部作品涵叮，雖然其經典性仍是毋庸置疑的脂新，但《群鳥》的評價卻遠不如希區(qū)柯克的《蝴蝶夢》灸撰、《迷魂記》等其他作品那般無可挑剔谒府。
而因為這些爭議漆羔，《群鳥》反而更加耐人尋味，倒是有了些探幽發(fā)微狱掂、引人入勝的感覺。經得住質疑亲轨、經住時間的檢驗趋惨，《群鳥》愈顯經典。
劇情空洞不完整惦蚊？
不少對《群鳥》持批判態(tài)度的評論都會引用美國知名《綜藝》對這部影片的一句評價“純屬無稽之談……除了為嚇人而嚇人器虾，什么也沒有”。這種評價的出現源于影片不論是在起因上群鳥為什么會瘋狂攻擊人類蹦锋，還是結尾米契一家能否脫險兆沙、如何處理此事都沒有任何的交代。情節(jié)看似的不具完整性被指責為敘事上的空洞或斷層莉掂，同時這也就有了對影片整體只是“為了嚇人而嚇人”的質疑葛圃。
我們都不難發(fā)現影片的人與鳥二元敘述結構，所以我們也不能僅僅簡單地站在老套的以人為中心的立場看待這部電影憎妙。仔細體會库正，人與鳥在實際的敘事效果上甚至不是等價的。
影片中的主人公生死未卜厘唾、毫無交代褥符，人類面對鳥群也始終束手無策；而影片中的鳥群抚垃，從最初于舊金山空中盤旋喷楣，到對小鎮(zhèn)居民的無情攻擊，再到最終對博德加灣土地的占領鹤树。鳥群從天空到地面的空間位置不斷降低铣焊，在與人的關系中愈發(fā)占據上風，反而是構成了完整的時空敘事的魂迄。進而以群鳥俯瞰的視角思考這部影片粗截，莉迪亞與梅蘭妮的關系如何、米契與梅蘭妮能否相愛相守根本無關緊要捣炬。《群鳥》劇情非但不是不完整熊昌，而是可以稱之為一部真正完完整整關于鳥的影片。
有無必要從俄狄浦斯情結角度分析《群鳥》湿酸？
希區(qū)柯克經典影片中常會流露出的濃厚精神分析學意味，這一影片中也的確刻畫了喪父的徘徊在米契與母親莉迪亞與女友梅蘭妮之間的關系推溃，這也使得很多傳統(tǒng)的對于《群鳥》的解讀集中在弗洛伊德或拉康的心理學闡釋的角度昂利。有學者甚至以“莉迪亞在影片中是唯一一個從未遭受過群鳥襲擊的人”為由，認為鳥對米蘭妮和安妮的襲擊是莉迪亞與兒子米契間因約卡斯塔情結對“第三者”的怨恨外化。只是讓人未免感覺過于牽強蜂奸。
確立影片是以鳥群為中心的敘事角度犁苏，那么相比《群鳥》的意在精神分析學象征，影片在人物關系上的設定更像是對慣以精神分析理論解讀其電影者的愚弄扩所。這個大師的玩笑在安妮與梅蘭妮的對話中也有表達：“答案又是什么围详？善妒的女人對吧？占有欲過強的母親祖屏？錯了助赞！說到俄底浦斯情結，我看也不是那么回事袁勺。” （With all due respectto Oedipus, I don’t think that was the case. ）也因此雹食，俄狄浦斯情結的精神分析學角度，或許根本不具有多大意義期丰。
是否該視其為一部災難片群叶？
對于《群鳥》主旨的解讀，歷來都是極具爭議的咐汞，除了精神分析學角度的闡釋盖呼，也有很多評論界人士將影片引向對環(huán)境問題、人與自然的關系的思考角度上化撕。但其實只要對于希區(qū)柯克的作品風格稍作了解几晤，就同樣會感覺到相比精神分析學角度，這種解析更為牽強附會植阴。
而若將《群鳥》進行類型片劃分蟹瘾，驚悚懸疑自然不必多說，《群鳥》也稱得上一部確確實實的災難片掠手。災難片的劃定歷來最受精神分析角度入手的評論家抨擊憾朴，但我們再次將分析重點聚焦到影片的主角鳥群之上，我們可以發(fā)現鳥群群體本身具有很多顯著的特點：
（1）外在攻擊性
影片中鳥群之所以能夠引起人類的恐慌首先就是因為鳥群具有顯著的外在攻擊性喷鸽。被鳥啄食眼睛留下的空洞的眼眶即為這種對人類權力產生了直接侵犯的攻擊性體現众雷。影片中反復出現的眼睛與空洞意象的原因之一即為，剝奪了人類看的權力做祝，人類就徹底失去與鳥類對抗的能力砾省，對人類完整身體與完整主權的侵犯性攻擊也是影片驚悚性成立的先決條件。
（2）數量巨大
影片中除第一次梅蘭妮僅受到一只海鷗攻擊外混槐，鳥類都是成群對人類進行攻擊编兄。小鎮(zhèn)居民在咖啡館的討論中鳥類學專業(yè)的女士就表述過鳥類數量之巨大，甚至相比人類的數量具有完全壓倒性的優(yōu)勢声登，這也就暗示鳥群攻擊是完全擴展到全體人類的狠鸳。這也徹底打破每個人認為自身是安全的自我優(yōu)越感揣苏，預示了事件的嚴重性。
（3）非理性
在人類的認知中鳥類是不具有語言行為的件舵，即是不可溝通的卸察。我們無法理解它們行為的意義，無法了解它們的目的铅祸，我們認為它們是非理性的存在蛾派。影片一只到最后也沒有對鳥群進行攻擊的原因進行交代，也因此人們始終束手無策个少，也無法預知事情究竟會如何發(fā)展。
（4）先于人類存在
在鳥類學專業(yè)女士我的闡述中還有很重要的一點即為鳥類是先于人類來到這個地球眯杏，即鳥類的占領是具有合理性的夜焦。這樣的認知不是身體上、權力上的侵犯岂贩，而是一中心理擊潰茫经。
影片中的鳥類進攻毫無選擇性，不論好人壞人萎津、不因任何外形特點有別卸伞，又具有顯著的破壞力和絕對優(yōu)勢，令人類束手無策……還有什么如此不加辨別的暴力锉屈，無非是黑死病荤傲，是火災，是洪水颈渊，是地震遂黍，是戰(zhàn)爭！如果這不是災難俊嗽，那又有什么是災難呢雾家？
咖啡館的對話之中，最為專業(yè)绍豁、可信的鳥類學專業(yè)的老婦人所言在此時顯得滑稽又難以理喻芯咧，那最不可信的酒鬼所言反倒成了一種真理式象征——“世界末日到了……”
《群鳥》還是不是大師手筆的懸疑之作？
從以上鳥群所具有的每一個特點到鳥群這一描述主體的選擇不無透露著大師手筆的影子竹揍。
從影片的一開始那一對愛情鳥隨著梅蘭妮來到這個小鎮(zhèn)敬飒，我們每個人都始終無法忘記，愛情鳥也是鳥類鬼佣。在小鎮(zhèn)的各種鳥類都在瘋狂地進攻人類時驶拱，我們會記得廚房里還有一對愛情鳥，直到影片的最后那一對愛情鳥也仍然因為“并沒有做錯什么”被米契一家攜帶著晶衷。如同一個潛在的危險因子蓝纲，沒有人知道它們是否也會帶來災難阴孟。即使我們確認了小鎮(zhèn)的鳥已經完完全全成為人類的攻擊者，事件仍然沒有成為已知税迷，懸著的心也就仍然無法放下永丝。
影片中的拍攝中希區(qū)柯克也會讓群鳥突然從攝影機后面進入畫框，這也可看做是鳥的視角箭养。齊澤克認為這個鏡頭的意義在于“希區(qū)柯克調動了當分隔觀眾——他/她作為純粹凝視的安全位置——和敘事體現現實的距離消失之時產生的恐懼感;污點模糊了為我們帶來安全感的外部/內部分界線慕嚷。”分界線的消失毕泌，也就意味著我們不再是僅僅是一個安全的看客喝检。
影片中還有一個極具隱喻含義的意象，群鳥不斷撞向窗戶撼泛，就如希區(qū)柯克在另一部經典之作《后窗》中所闡釋的挠说，我們每個人都在窺視與被窺視的過程中。而在此處愿题，每一個觀影者都不再是透過窗戶的窺探者损俭，而是隨時可能被群鳥攻破窗戶受到傷害的一個，并且被窺探的也不再是鳥類潘酗，而是人類杆兵。
影片開篇隨著梅蘭妮的視線，我們看到的是天空中盤旋的鳥群和寵物店籠子中的小鳥仔夺。而在影片的結尾琐脏，觀影人卻是站在與鳥群共同的視角看著米契一家漸漸遠去。這里缸兔，看的主體徹底變?yōu)榱锁B群骆膝。
不僅僅是視角的置換，情節(jié)上也從開篇人們挑選寵物店籠子之中的鳥灶体，到后來鳥的攻擊使你們被迫局限在家里阅签、在咖啡館、汽車蝎抽、小電話亭……開篇米契與梅蘭妮來到這個小鎮(zhèn)政钟，到最后梅蘭妮和米契一家在群鳥水平的注視下離開小鎮(zhèn)。人類從完全的自主到成為被驅逐的群體樟结，恐懼之感也油然而生养交。
明明一切都沒有解答，但不論視角還是情節(jié)設定的高度對稱都讓人感到了完完全全的顛覆瓢宦，感覺到故事是如此的完整無缺碎连。精巧的構思，精確的把控驮履，又怎么能說這不是大師手筆的經典之作鱼辙。
《群鳥》是爭議之作廉嚼，但這些爭議可以讓我們更好地思考這部影片。也是經典之作倒戏，值得更多學者提出可供探討的評析怠噪。
