上周我與宋方金去意大利了，是一個節(jié)目伴栓，《大話威尼斯》伦连，威尼斯電影節(jié)有規(guī)定，必須穿西裝钳垮，還要打領結惑淳，方金第一次穿西裝，我把我們西裝合影發(fā)在微博上饺窿，中間是青年作家李尚龍歧焦，網(wǎng)友說我們是“地主家三個傻兒子”。方金說短荐，“明年我考慮穿燕尾服來倚舀。”你看忍宋，人一旦突破底線痕貌，什么事都做得出。
走之前糠排，方金問我：海林舵稠，你買西裝了嗎？
我說：我買了一套意大利西裝入宦，特別棒哺徊。
方金說：你要去意大利，卻在北京買意大利西裝乾闰？
我嚴肅地說：我發(fā)現(xiàn)揚州其實沒有揚州炒飯落追，海南沒有海南雞飯，杭州沒有杭州小籠包涯肩，黃燜雞不是黃的轿钠，夫妻肺片沒有夫妻巢钓，老婆餅也不送老婆。郭敬明最愛的達芬奇家居跟達芬奇沒關系疗垛，不是意大利而是東莞的症汹。所以，意大利很可能沒有意大利西裝贷腕。
方金說：我服了背镇。
走紅地毯前，我和方金面對記者侃侃而談泽裳，談即將走紅地毯的感受瞒斩。因為太激動了，錯過了時間诡壁，是ladygaga時間了济瓢，我說那就讓gaga先走。
威尼斯電影節(jié)妹卿，我們已經(jīng)連續(xù)11年無緣金獅銀獅了旺矾。去年，我跟日本劇作家協(xié)會主席加藤先生說夺克，“日本電影越拍越好箕宙，市場卻越來越差，中國電影越拍越差铺纽，市場卻越來越好柬帕。”加藤說狡门，“對不起對不起陷寝。”嗨其馏，這就別道歉了凤跑。
中國現(xiàn)在的影視內容既幼稚又虛偽
幼稚可以，因為我們可以接受天真爛漫叛复，但是仔引，幼稚伴隨著虛偽，沒有天真褐奥，沒有爛漫咖耘，只有爛。
藐視文學撬码，藐視故事儿倒，電影界一度嚷嚷著“與戲劇離婚”，我是戲劇學院的呜笑，我就覺著奇怪义桂，我們什么時候嫁給你了找筝？電影界不應該有自卑感蹈垢，建筑慷吊、音樂、繪畫曹抬、雕塑溉瓶、詩和舞蹈六大藝術，電影界非要說自己是第七藝術谤民，拒絕承認自己是綜合藝術堰酿。這是自卑造成的，所以會出現(xiàn)這樣的言論：跟戲劇離婚张足，丟掉文學的拐棍兒触创。文學啥時候成拐棍兒了？文學從來就是參天大樹为牍。
遠離文學哼绑，遠離戲劇，只會使電影步入自我欣賞自我迷醉卻無人問津的可笑境地碉咆。
中國電影需要既深刻又真誠的內容抖韩。
目前看，我們的電影創(chuàng)作機制疫铜，僅依靠導演茂浮，不可能實現(xiàn)內容升級。這些年我們的導演壳咕，權力不可謂不大席揽，資源不可謂不多，但是谓厘，整體的知識結構幌羞，敘事能力，無法適應現(xiàn)在的觀眾庞呕，而且我們看不到希望新翎。
在威尼斯期間，我與某位國內的大企業(yè)老總聊了很久住练，我說地啰，“電視劇嘛，長視頻內容讲逛，必須是劇作中心制亏吝，即我們拍誰的故事，拍編劇的故事盏混，這個不要猶豫蔚鸥，大家看到了惜论，哪怕是堅持拍于正的故事，以于正為中心止喷，也是會贏的馆类。”當然，有時候弹谁，于正老師的故事未必是他的故事乾巧，是他偷來的。哪怕是偷來的预愤，這個劇作也是中心沟于。
這位老總問，“那么電影呢植康？能不能也以編劇為中心旷太？”坦率地說，我當時說不可能销睁。他說為什么不試試呢供璧？請你去研究一下迪士尼，編劇成為產品經(jīng)理榄攀，這個模式已經(jīng)打敗了傳統(tǒng)的資源型影視企業(yè)了嗜傅，比如迪士尼收購資源型的大企業(yè)索尼，這是個標志性事件檩赢。編劇是故事的發(fā)起人吕嘀，他掌握著故事的核心奧秘，以《冰雪奇緣》為例贞瞒，編劇珍妮弗·李是創(chuàng)作的核心偶房，也是生產的核心，這部戲的成功向全世界證明了這個模式的成功军浆。
回來這些天我一直在思考這些問題棕洋，中國電影的內容升級如何實現(xiàn)，編導合一是個趨勢乒融，但以編劇為創(chuàng)作核心為產品經(jīng)理的模式掰盘，也就是項目負責人的模式镀脂，是新時期好萊塢面臨創(chuàng)意缺乏欺矫、創(chuàng)作乏力實現(xiàn)敘事升級的一個新模式。中國電影目前還在著力解決自己的工業(yè)化問題黍檩，但是申钩，內容升級刻不容緩次绘，不然我們會被我們的觀眾拋棄。
當然，方金說我們的電影是理財產品邮偎，導演是產品經(jīng)理管跺，導演們很生氣，現(xiàn)在我要說的是禾进，一些資本在反思豁跑，在他們眼里，電影依然是理財產品命迈，但現(xiàn)在他們打算把產品經(jīng)理改成編劇了贩绕，至少個別有前瞻性的資本在這么想。
那么壶愤，我們在座的每一位編劇就要反思，如果時代把產業(yè)升級的重任交給我們馏鹤，我們能不能做好征椒？當然，很多編劇朋友會說湃累，什么產業(yè)升級勃救，能不能先把上筆稿費給我結了。我想說的是治力，我們需要做好準備蒙秒。萬一呢，這個重擔交給我們了宵统，我們怎么做晕讲？到那個時候，我們不要突然發(fā)現(xiàn)自身也是不合格的马澈。
我們的電影瓢省、電視劇，現(xiàn)在是世界上最落后的敘事痊班，簡單的單線敘事勤婚，順序時空，主要人物關系基本以三角關系為主涤伐，結構上極其簡陋馒胆，沒有隱性結構，在文學上沒有深度凝果，哲學上缺乏高度祝迂，或者說，文學和哲學是缺位的豆村。
大IP+小鮮肉=大SB液兽，我的這個公式，這么多年沒有失手過。為什么四啰，因為沒有內容宁玫，只有流量，也就是數(shù)據(jù)柑晒。
大IP與小鮮肉不是親兄弟欧瘪，我覺得是親姐妹，都是雌性的匙赞。我去網(wǎng)站談劇本佛掖，他們跟公共廁所一樣，分男頻女頻涌庭，大家看網(wǎng)絡文學就是這樣芥被，這幫外行真歡樂。大IP和小鮮肉互相依存坐榆，有大IP必有小鮮肉拴魄，有小鮮肉必有大IP。大IP不需要演技席镀，實質就是去技術化匹中，資本邏輯取代創(chuàng)作邏輯，這場面對文化的屠殺豪诲，持續(xù)了幾年顶捷，屠殺不下去了。
馬化騰說我有1000萬個文學作品屎篱，他既不知道什么是作品服赎，也不知道什么是文學。指定題材芳室，資金专肪、渠道、平臺包括內容堪侯、演員全是他的嚎尤，然后拍一些垃圾出來，這種閉環(huán)式的資本模式是非澄榛拢可怕的芽死。
什么樣的男性形象才是美？
以觀眾為中心的創(chuàng)作次洼，談不上創(chuàng)作关贵。迎合觀眾到了跪舔的程度。這導致了什么卖毁？我研究了一下揖曾，這五年來落萎，基本上沒有正常的男性形象，電影中的動作片槍戰(zhàn)片還有些男演員炭剪，網(wǎng)劇和電視劇正常的男性形象基本就是缺位的练链，大多數(shù)是流氓、膽小鬼奴拦、大SB組成的媒鼓。我參加了一個中國好演員評選，到男演員這塊兒错妖，我說第一我發(fā)現(xiàn)很多候選人不是演員绿鸣，第二很多不是男的，應該先做個性別鑒定再評選暂氯。
先是小鮮肉潮模，那就是鴨，現(xiàn)在都成天團了株旷。我們娛樂圈已經(jīng)鴨里鴨氣了再登。我入行的時候，有過各種心理準備晾剖，唯一沒想到的是，有朝一日我要給鴨寫戲梯嗽。
說我批評他們齿尽，批評這個風氣，其實不是灯节，我根本不是批評循头，我是因為恐懼才發(fā)出絕望的聲音。我是鼓起了巨大勇氣炎疆，說出這些話的卡骂，因為在我們現(xiàn)在的娛樂圈，男性形入、異性戀是被歧視的全跨，我留長頭發(fā)也是為了融入這個環(huán)境，但現(xiàn)在我實在跟不下去了亿遂。我要說浓若，他們不能再這樣歧視我們了。以前他們搞選秀什么的蛇数，多少搭配一兩個男的挪钓，現(xiàn)在他們完全是毫無顧忌，把男性徹底排斥出去了耳舅。
我們看看美國電影碌上，碟中諜，那是什么樣的男主角。寫義無反顧馏予，寫義薄云天天梧，寫拯救和冒險，充滿血性和攻擊性吗蚌，而這個時候腿倚，我們的男演員在畫眼線，在說你好美哦蚯妇。
我去佛羅倫薩敷燎，看到大衛(wèi)像，大家看箩言，他的右手其實拿著一個石塊硬贯，左手這個，看上去是搓澡毛巾陨收，其實是個投石器饭豹。
當時非利士人入侵以色列，非利士人中有一位武士务漩，名叫哥利亞拄衰，是個巨人。哥利亞出戰(zhàn)40多天饵骨，以色列人不敢出戰(zhàn)翘悉。大衛(wèi)的三個哥哥都到前線打仗了，他年齡小居触，就去前線給哥哥們送飯妖混。巨人哥利亞沖過來，以色列人抵擋不住轮洋。這時制市，大衛(wèi)去迎戰(zhàn)。以色列王給大衛(wèi)鎧甲弊予，大衛(wèi)拒絕了祥楣，大衛(wèi)用甩石機甩出石頭打倒了哥利亞，然后沖上前去块促，割下了哥利亞的頭荣堰，挽救了以色列。
從此竭翠，少年大衛(wèi)成了英雄振坚。米開朗基羅沒有沿用前人的方法，重現(xiàn)把人頭踩在腳下的場景斋扰，而是選擇了大衛(wèi)迎接戰(zhàn)斗時的狀態(tài)渡八。
我覺得啃洋，大衛(wèi)這樣的男性形象，才是永恒的屎鳍，他的勇氣宏娄、沉著、自信逮壁、擔當和無窮的力量孵坚，我們影視行業(yè)，應該塑造什么樣的男性形象窥淆，大衛(wèi)身上會給我們重要的啟示卖宠，那就是：什么是美。
創(chuàng)造故事忧饭，最終是為了創(chuàng)造美扛伍，這是真正的藝術家無法推脫的責任和宿命。我們應該做什么词裤，怎么做刺洒？詩人聶魯達說：我要在你的身上去做，春天對櫻桃樹做的事情吼砂。而不是朱軍老師對女實習生做的事情逆航。
