今天的工作內(nèi)容主要是對(duì)《******》的劇本分析世剖。
第一次看劇本，為改編劇本笤虫，分析是從純藝術(shù)的角度旁瘫，對(duì)故事中的人物塑造和情節(jié)設(shè)置，主要針對(duì)創(chuàng)作層面琼蚯。
在自己看過劇本之后酬凳，腦海里有許多零碎的信息，雜亂無章遭庶，正如過去的很多次看過各種形式的故事的感想宁仔。這可能是有價(jià)值的，但充其量是一種感想峦睡，沒有條理翎苫。和C哥权埠、P姐討論過后，對(duì)情節(jié)許多地方有很多沒有發(fā)現(xiàn)的信息：對(duì)比煎谍、交易地點(diǎn)弊知、差別。
對(duì)劇本粱快、小說的認(rèn)識(shí)秩彤，人物與情節(jié)的關(guān)系，離開了人物的情節(jié)是蒼白的事哭；情節(jié)只是一種表象漫雷，e.g.某人做了某一件事，人物才是故事的核心鳍咱，為什么這樣做降盹，做的時(shí)候是什么想法，為什么會(huì)產(chǎn)生那種心理和行為谤辜；看見某一件事情的發(fā)展非常簡單蓄坏，但要將其中事件的脈絡(luò)與人物關(guān)系理得清晰卻并不容易，而這部分丑念，未知撲朔迷離的部分涡戳，恰恰更讓人著迷——好奇心領(lǐng)著我們?nèi)ネ硞€(gè)地方。
小說或是劇本要去吸引人脯倚，得有戲劇性渔彰。何為戲劇性？好人做壞事推正，壞人做好事恍涂，才有戲劇性；壞人做壞事植榕，好人做好事再沧，那是新聞聯(lián)播上播的。一個(gè)劇本的完成：大綱—梗概（萬）—具體的劇本尊残，歷時(shí)往往長達(dá)半年炒瘸，，寫到一半覺得很痛苦是很正常的事夜郁。
這一天的接觸什燕，發(fā)現(xiàn)：電影中的每一場戲，每一個(gè)道具竞端，每一個(gè)人物的出場都為著某個(gè)目的屎即。之前讀小說時(shí)，隱隱有類似的感覺，但沒有這么深刻技俐、近距離地感受并且撞擊到乘陪。在編劇與監(jiān)制對(duì)戲時(shí)，劇本經(jīng)過討論雕擂、拉鋸啡邑，多次商討，留下最有價(jià)值的戲井赌；拍電影本身是一種商業(yè)行為谤逼，每一場戲燃燒的是經(jīng)費(fèi)；而對(duì)小說家來說仇穗，每一個(gè)角色都是一筆心血流部。
參與到電影的投資制作中，如此多的人對(duì)電影纹坐、任何一部作品進(jìn)行了分析和解讀枝冀，細(xì)致程度，不是大多數(shù)在院線中或電腦上看兩個(gè)小時(shí)的行為可以比擬耘子。
分析電影的優(yōu)勢果漾，劣勢（劇本），對(duì)人物的塑造上谷誓，對(duì)情節(jié)的設(shè)置上绒障，電影劇本與原作之間的對(duì)比，關(guān)鍵性細(xì)節(jié)的改動(dòng)片林。分析時(shí)端盆，腦袋里總有一些感覺卻怎么也說不出來。而C哥一句話似乎就將我絞盡腦汁想要傾瀉出的東西抽出來—專業(yè)知識(shí)的儲(chǔ)備遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠费封，而慢慢接觸，似乎有一種正在慢慢接近這個(gè)領(lǐng)域的感覺蒋伦，馬上要摸到邊緣了弓摘。
之所以要熱愛的人才能做出些什么的原因在于：別人看來乏味無趣，普通平常的東西痕届，在TA看來都深深被吸引韧献，為之著迷；TA所看到的每一個(gè)新事物都是他說熱愛的事物的一角研叫，TA懷著一種虔誠的心情去朝拜和感受锤窑，這大約也是一種儀式感。因?yàn)闊釔廴侣庞芯次吩▎挥辛司次罚艜?huì)有景仰、憧憬绘证、崇敬和不滿隧膏，才會(huì)有把他做好的欲望，會(huì)想把東西做到讓自己滿意嚷那。
劇本塑造任務(wù)時(shí)胞枕，戲劇性的呈現(xiàn)也是避免人物形象扁平化的一種措施人物與電影一起成長。TA并非一成不變魏宽，就意味著這個(gè)人的形象呈現(xiàn)出的結(jié)果都是有不一樣的腐泻，那么這個(gè)人呈現(xiàn)給觀眾的就并不是呆呆的，扁平化的队询；而豐富人物的性格派桩、形象，電影中通過細(xì)節(jié)來表現(xiàn)娘摔，如母親對(duì)女兒的愛窄坦，每年換一雙鞋子；那么在臺(tái)詞的設(shè)計(jì)凳寺，人物變化的連續(xù)性上失語敘事的邏輯有關(guān)鸭津，影響的是人物的完整性和觀影感受，太生硬或不符合人物的設(shè)定都會(huì)變身為槽點(diǎn)肠缨。
