沒(méi)有光，一切都生澀似袁，一切都漫長(zhǎng)洞辣。
整片整片的長(zhǎng)鏡頭，淌過(guò)麻木的生活昙衅，時(shí)間仿佛凌遲扬霜，一刀一刀割著溫水里煮著的青蛙，感覺(jué)不到疼痛而涉，因?yàn)樘弁醇慈粘著瓶！?/b>
他們，不是向死而生啼县，而是視死為生…
我用了整整四個(gè)小時(shí)材原，在一個(gè)陰雨連綿的下午，看完了《大象席地而坐》季眷，看完電影時(shí)余蟹，窗外的天已經(jīng)黑成一團(tuán)濃墨。我?guī)е约簤阂值男那樽庸危ニ阉麝P(guān)于這部電影的一切威酒，各大新聞的頭版卻寫(xiě)著這樣一個(gè)標(biāo)題——“青年導(dǎo)演胡波遺作”。
除了痛心挺峡，說(shuō)不出自己的其余感受葵孤。彼時(shí)彼刻，也更加能夠理解胡波導(dǎo)演在電影中所表達(dá)的一切橱赠。
電影講述的是四個(gè)主人公在一天之內(nèi)所經(jīng)歷的一切人間不幸尤仍。影片開(kāi)始時(shí)，每個(gè)人心中都還保留著對(duì)于這個(gè)世界僅存的一份溫存——少年韋布還有一個(gè)疼愛(ài)自己的奶奶狭姨，社會(huì)青年于城在這個(gè)小城里還有一個(gè)愛(ài)慕的姑娘吓著，女孩黃玲和自己老師有一段純潔的婚外戀情，老頭王金還有一條陪伴著自己的小狗送挑“筝海可這個(gè)殘酷的世界，偏偏要把這些可憐生命的最后一絲希望也奪走惕耕。
韋布為了幫朋友出氣誤傷了同班同學(xué)纺裁，他無(wú)處訴說(shuō)，只能去找奶奶，卻發(fā)現(xiàn)奶奶不知何時(shí)已經(jīng)去世欺缘；于城約了喜歡的女孩吃飯栋豫，卻處處遭到女孩的暗諷挖苦；黃玲和老師的戀情意外被公開(kāi)谚殊，老師第一時(shí)間想到的是怪罪黃玲使得自己聲名不保丧鸯；老頭的狗被咬死，索賠不成嫩絮，卻遭到了對(duì)方的威脅......
終于丛肢，這些人生命中的希望都被侵蝕掉了.......
小眾電影就是這樣，它更多的不是要講述一個(gè)故事剿干，而是要表達(dá)一種情緒蜂怎。這個(gè)世界上的每一個(gè)人都有自己的不幸，只是胡波把這個(gè)地球一隅的不幸集中到了一起置尔。生而為人杠步，沒(méi)有誰(shuí)是容易的，必須時(shí)時(shí)刻刻承擔(dān)著來(lái)自身體內(nèi)的自我矛盾與來(lái)自外界的人情冷暖榜轿，只是當(dāng)這些刺痛疊加到溢出我們的承受能力幽歼，我們除了變得麻木，別無(wú)選擇谬盐。
影片中最令我揪心有兩個(gè)場(chǎng)景试躏。一個(gè)是黃玲媽媽直接告訴準(zhǔn)備出門(mén)的女兒：“別出去和男人睡覺(jué)”，黃玲從愣住到摔門(mén)出去设褐，她媽媽卻依然毫無(wú)表情颠蕴。黃玲作為一個(gè)青春期的少女，太渴望從母親那里得到愛(ài)助析，可每一次面對(duì)的都只是冷漠和無(wú)所謂犀被。正常的社會(huì)觀念下，母親和孩子是用血肉捆綁的親情外冀，可我們這個(gè)世界上還有很多孩子從未得到母親的愛(ài)寡键，甚至變本加厲，直接用成人世界的污穢刺痛孩子的心雪隧。我曾在《平凡的世界》里讀到過(guò)這樣一句話:“事實(shí)上西轩，我們生命中絕大多數(shù)的不如意，都來(lái)自于我們的親屬和親戚……”脑沿，當(dāng)親情變成一種暴力藕畔，我們可以瞬間對(duì)這個(gè)世界灰心。
另一個(gè)場(chǎng)景是王金在女兒女婿的勸說(shuō)下庄拇，先去養(yǎng)老院看看注服，可隨著主觀視角平移過(guò)一個(gè)個(gè)狹窄的房間韭邓，進(jìn)入他眼簾的是一個(gè)個(gè)干枯的生命，那些被送到這里的老人不會(huì)笑也不會(huì)哭溶弟，就坐在哪里女淑，裹著破舊的棉衣，像一座雕塑一樣辜御，在生命的最后時(shí)光鸭你，他們唯一在做的事情，是等死擒权。
把父母送進(jìn)養(yǎng)老院袱巨，在我們這個(gè)時(shí)代，已經(jīng)不足為奇菜拓，只是是否有人想過(guò)瓣窄，父母一生盡力撫養(yǎng)兒女笛厦，晚年想要的不過(guò)是偶爾的陪伴纳鼎，而不是去一個(gè)滿是格子房間的樓房里，坐在死寂的時(shí)間中裳凸，不言不語(yǔ)贱鄙。
上述的故事大多都是用長(zhǎng)鏡頭拼湊起來(lái)的，不得不說(shuō)胡波有一種像是天賦的鏡頭表現(xiàn)力姨谷。寒冬的小鎮(zhèn)逗宁，陰天的傍晚，窗簾遮得不透一絲光線梦湘，營(yíng)造了末日般的故事氛圍;搖晃的敘事場(chǎng)景加上大量的特寫(xiě)鏡頭瞎颗，讓我們看到了一雙又一雙空洞的眼睛;對(duì)于聲音，胡波選擇不去后期處理捌议，日澈甙危瑣碎的你言我語(yǔ)讓故事基調(diào)更加蒼白無(wú)力。這四個(gè)小時(shí)給帶給觀眾的瓣颅，就是把隱形的玻璃渣子一點(diǎn)點(diǎn)地揉碎按進(jìn)心里倦逐。
電影的最后，這幾個(gè)失意的人結(jié)伴去滿洲里宫补，據(jù)說(shuō)那里的動(dòng)物園里有一只大象檬姥， 坐在那里誰(shuí)也不理。中途大巴暫停粉怕，他們站在車燈的點(diǎn)亮的黑夜里健民，不帶任何目的。
我寫(xiě)下這篇影評(píng)的時(shí)候贫贝，《大象席地而坐》剛剛獲得第55屆金馬獎(jiǎng)觀眾票選的最佳影片荞雏，只是胡波導(dǎo)演再也無(wú)法和他的作品一起感受這份認(rèn)可。
我們這個(gè)世界為什么需要藝術(shù)家呢？因?yàn)樗麄儗?duì)于傷痛有著深深地感知能力凤优，他們提醒著我們生命不易悦陋，他們把情感轉(zhuǎn)化成能夠看到觸摸到的載體，是他們筑辨，讓我們?cè)谏钌畹谋瘋兄匦抡一厣恼嬷B俺驶。
謝謝你，胡波導(dǎo)演棍辕，正是影片里的慢性自殺暮现，讓我感受到了萬(wàn)物都應(yīng)珍惜。
