保羅?吉亞馬提是紐約某個劇團的演員苏研，他正在排演契訶夫的戲劇《萬尼亞舅舅》，這讓他身心疲憊腮郊，幾近崩潰摹蘑。偶然的機會，保羅找到一家名為“靈魂倉庫”的機構轧飞，利用先進的技術衅鹿，保羅成功將自己95%的靈魂提取出來，借此讓身體得到喘息的機會过咬。
靈魂提取出來之后大渤，保羅的身體在得到放松的同時常常感到莫名的空虛，并且性格也在發(fā)生著變化掸绞。為了回歸正常生活泵三，他想裝回靈魂。但他的靈魂竟被別人拿走，逼得他只好展開千里追魂行動來討回自己的靈魂切黔。就在這段尋找的期間砸脊，在醫(yī)生的建議下“安裝”了一個俄羅斯女詩人的靈魂……
我常常在想裝著我們喜怒哀樂、自我意識的是我們的肉體還是精神纬霞？是精神在主導肉體還是肉體在主導精神凌埂？看到保羅靈魂被抽取出來后，沒有了自主意識诗芜、疼痛感和欲望瞳抓，不能體會他人和自己的情感。保羅說“我像是一個行尸走肉伏恐，腦袋空空的孩哑，雖然沒有了人性的陰暗面和壓力，但是這樣會使我的生活和事業(yè)都完蛋的翠桦『嵫眩”由此可見，一個沒有靈魂的人是多么的可怕销凑。
如果能像影片一樣丛晌，在覺得負擔過大，靈魂太沉重的情況下像卸盔甲一樣的卸下靈魂幾天斗幼，讓自我休息一下澎蛛。等到精力充沛再裝回來，是不是就不會有那么多人因為情緒過于低沉蜕窿、壓力過于巨大而產生種種極端行為谋逻？
我又很好奇，如果我的靈魂可以被取出來桐经，它會是什么形狀毁兆？是花朵是土豆，是長方形還是像保羅一樣是個鷹嘴豆阴挣？電影里有一幕是一個將近古稀的老奶奶去賣她的靈魂時荧恍，交易商跟她說她的靈魂大得不值錢，所以靈魂是越小越好嗎屯吊？
如果我的靈魂被提取出來送巡，暫時想要租用別人的靈魂，我會選擇哪種人的盒卸？是跟自己完全相反還是跟自己一樣骗爆？是把自己的特長展現得更加淋漓盡致還是取長補短的？還是跟保羅一樣最終覺得自己的好蔽介？
如果我的靈魂可以出租摘投，會有人想要嗎煮寡？如果被裝在別人的靈魂里，他會像別人喜歡保羅的靈魂一樣喜歡我的嗎犀呼？他會覺得驚喜滿意幸撕，還是會跳起來呼叫醫(yī)生趕緊換個別人的？
雖然在現實中我們無法存靈魂外臂、換靈魂坐儿，但我們也可以像電影一樣用想象的方式：自己審視自己靈魂的優(yōu)缺點，把它當成一件販售的商品宋光，該如何改進貌矿？你自己對它是滿意的嗎？是不是可以自我精進更新自己的靈魂罪佳，讓它變得更加精良美麗逛漫、成為大家爭相想要替換的靈魂？
電影中的保羅一直不敢面對自己的靈魂赘艳，不敢深層的去觀察它酌毡，也排斥去看它的深處。直到最后沒有辦法蕾管，需要和自己的靈魂重新建立聯系的時候才戴上科學眼鏡去觀察枷踏。一開始看到空空如也的一片，他說我就知道空空如也娇掏。說明他之前對自己的靈魂是不滿意的呕寝，后來他打開了靈魂的一扇門勋眯，電影膠片似地播放出自己小時候婴梧，妻子和生命的過程，他才有所頓悟客蹋，知道自己的靈魂并沒有他想象中的陰暗和沉重塞蹭，也明白了自己生命中重要的事情是什么。
你是否常常審視自己的靈魂讶坯，甚至和它對話番电。大多數人都疲于對應肉體的需求，留給靈魂的時間少之又少辆琅。瀟灑姐王瀟曾說過：”塑造靈魂和鍛煉肉體是生活雙引擎漱办。“靈魂不能放任婉烟，它是決定人生深度的一個關鍵點娩井；靈魂需要塑造，跟肉體一樣似袁，給它養(yǎng)分洞辣，給它關照咐刨。
當我們遇到困難的時候，可以學電影的創(chuàng)意扬霜，暫時讓自己的靈魂休息一下定鸟。或是站在不同的角度想象一下如果是蔡康永的靈魂裝在我身上著瓶，他會怎么做联予，或者是誰誰誰的靈魂裝在我身上，他又會怎么做蟹但？有時候抽離自己一下躯泰，用別人的靈魂去面對一些自己棘手的問題，說不準你就能得到更多解決的方式和產生出更多的意義华糖。
