11月29日 星期三 晴
今天反思昨天寫的那個跟流水賬一樣的故事埃元，只是按時間順序記錄事情的發(fā)生過程涝涤，很多個“然后”，整體看起來更像是情節(jié)簡介岛杀。故事本身還是有意思的阔拳，但人物和場景是扁平的。中間寫到一個女孩子在絕望的時候?qū)懸环庑爬噜停珶o法想象她會寫什么樣的內(nèi)容衫生。故事中有兩個關(guān)鍵人物，但我只側(cè)重我認(rèn)可的人物土浸，強(qiáng)調(diào)她被害者的經(jīng)歷和感受罪针，而忽略了另一個人的心理活動，而且他的人格從一開始就被我否定了黄伊，沒有探究他行為背后合乎情理的動機(jī)泪酱。畢竟沒有完全好或者完全壞的人。文中的書桌我也描繪不出怎樣符合人物性格的擺設(shè)还最，具體的書名是什么墓阀。這些不足無法構(gòu)建一個真實(shí)生動的場景，看不到人的血肉拓轻。
扁平化的故事描述關(guān)鍵在于我置身事外的角度斯撮，進(jìn)不了人物的內(nèi)心，以他們的視角來體驗(yàn)扶叉。那要怎么進(jìn)入人物內(nèi)心呢勿锅？我想起之前短暫的舞臺劇表演經(jīng)歷帕膜。劇本更多的是臺詞，沒有太多場景的描述以及心理活動溢十，演員需要自己去建構(gòu)這些東西垮刹，認(rèn)真思考一個人是在什么樣的場景什么樣的心理之下說出這樣的一句話，發(fā)出這樣的動作张弛。這些具體的思考賦予臺詞血肉荒典，推動故事的發(fā)展。
寫作在某種程度上比表演更復(fù)雜吞鸭，因?yàn)閷懽髡咝枰诠适轮邪缪菟械慕巧露以诿枋雒總€角色的時候都是以角色自己的立場出發(fā)，而不是以上帝的角度俯瞰所有人刻剥，也不是以第三者去評判螃征。因此，寫作者需要有精神分裂的能力透敌，曹雪芹在這方面就是天才盯滚。他筆下的每個人物都是立體多面的，而且能隨著故事的發(fā)展而成長酗电，擺脫了一般小說中單面且固定的人物描寫模式魄藕。《紅樓夢》有很多大場景撵术，涉及很多人物背率，情節(jié)發(fā)展也很快，很短的篇章就描繪出百生相嫩与，背后就是曹雪芹身份的切換寝姿，一會兒是賈寶玉，一會兒是薛蟠划滋，一會兒是林黛玉饵筑，一會兒是晴雯。
無論表演還是寫作都來自生活处坪，演員和作家都會觀賞生活根资，看社會中不同人的生活習(xí)慣和言行舉止，每一個人的言行都有自己的特點(diǎn)同窘，需要敏銳的眼光捉住代表人物性格的言行細(xì)節(jié)玄帕。我平時也會觀察周圍的事物，但總帶著自己的偏好和觀點(diǎn)想邦，很少放下自己純粹地觀察裤纹，或者以他們的視角去看周圍，這種觀察方式也禁錮了我的觀念和寫作丧没。
接下來的寫作鹰椒，要借鑒一下之前的表演經(jīng)驗(yàn)锡移，用文字的方式去演繹故事中的人物。在生活中吹零，嘗試以演員的方式去觀察周圍的一切，而不只是看到我想看到的東西拉庵，而忽略了真正的現(xiàn)實(shí)灿椅。另外，如果有機(jī)會钞支，還是可以繼續(xù)參與表演茫蛹，深入了解表演的邏輯，得到更多的啟發(fā)烁挟。
1201（0930-1101）
