本文已錄入《簡鉆營》
寫作中的素材可分為兩類锹安，一類叫作直接素材短荐，包括通過耳、鼻叹哭、口忍宋、眼等親身感受獲得的素材、采訪素材和日常筆記素材风罩；
在所有素材里糠排，最容易積累，但也最容易被大家忽視的就是親身感受獲得的素材超升。
人體的感知有六個方面入宦，分別是眼、耳室琢、鼻乾闰、舌、身盈滴、意涯肩。這也是通過親身感受積累素材的六個角度。
今天我們來說說親身感受積累素材的種方式：
一，眼
我們經(jīng)常說某人的寫作有畫面感宽菜，好像作者描繪的場景就在眼前谣膳，這種超寫實的感覺其實就得益于寫作者借助眼睛細(xì)微觀察。
記住某個東西除了靠死記硬背還可以采用照片法铅乡。所謂的照片法继谚，就是說眼睛要像一架照相機(jī)，把當(dāng)時的情景拍下來阵幸，印在腦子里花履。
注意，不是只記住某個元素挚赊，而是把所有細(xì)節(jié)全部照下來诡壁。因為只有你可以完整地還原畫面，別人才能有畫面感荠割，也才能設(shè)身處地體會到你當(dāng)時的心境妹卿。
生活中如何用眼睛搜集素材呢？
一是看主體蔑鹦，比如畫面中的人夺克，要記住人物的樣子、穿著打扮嚎朽、當(dāng)時的狀態(tài)铺纽，才能如實地描述；
二是看環(huán)境哟忍，事件發(fā)生的時間狡门、地點(diǎn)、周圍的人锅很、周遭的環(huán)境等其馏；
三是看人物的身體語言，很多時候細(xì)微的肢體語言往往能傳達(dá)更多的信息粗蔚，比如尝偎，我們說一個人不敢直視對方的眼睛，眼神游移鹏控，這就能傳遞很多信息致扯，是不自信還是心里有鬼？是害羞還是刻意地回避一些事当辐？
三抖僵，耳
通過聽覺主要搜集兩方面的信息。
一是周遭環(huán)境的聲音缘揪，通過感知某種信息耍群，實現(xiàn)更細(xì)致的觀察义桂；
二是因為某種聲音產(chǎn)生某種感受，從而有感而發(fā)蹈垢。
周遭環(huán)境的聲音包括環(huán)境噪聲慷吊、自然界動物的鳴叫、背景音樂曹抬、人物對話和其他耳朵能聽到的聲音溉瓶。
最常用的辦法就是刻意去用耳朵辨識聲音，具體做法是：任選生活中的一個場景谤民，可以是喧鬧的大街堰酿，也可以是夜深人靜時候的房間。
放下手頭所有的工作张足，閉上眼睛触创，集中注意力去聽周遭的聲音，每抓住一個就順著這個聲音去找为牍，并記錄下聲音的內(nèi)容哼绑，然后忽略原來的聲音，再轉(zhuǎn)入下一個吵聪，去聽凌那、去記錄。如此往復(fù)吟逝，記錄下所有這個環(huán)境里的聲音。
三赦肋，鼻&舌
鼻是嗅覺器官块攒，舌是味覺器官，鼻子用來聞氣味佃乘，舌頭用來品嘗味道囱井。鼻、舌可以幫我們找到更多寫作的素材趣避，因為氣味和味道很多時候是直通內(nèi)心感受的庞呕。
用鼻和舌搜集寫作的素材，看起來是感知和品嘗程帕，但這個過程調(diào)動的絕不僅僅是鼻住练、舌，更是全身的感受愁拭，甚至是內(nèi)心深處的讲逛，由飲食帶動的特定情感。
用葉圣陶岭埠、夏丏尊在《文心》一書里的說法這三部分也可以叫作“知”“情”“意”盏混，“知”為知識蔚鸥，說明一個事物是什么，與別的事物有什么關(guān)系许赃；“情”為感情止喷，說明對一個事物的喜怒哀樂；“意”為意欲混聊，說明要把它如何處置启盛。
寫作中，通過鼻技羔、舌獲得“知”僵闯，通過內(nèi)心表達(dá)“情”“意”，這也是一種常用的素材積累方法藤滥。
四鳖粟，身&意
身、意強(qiáng)調(diào)由感知到想法的思維過程拙绊∠蛲迹靠身體感知，靠意念關(guān)照產(chǎn)生一些可以用于寫作的素材标沪，這是積累資料的高級形態(tài)榄攀，因為知覺和思考更加接近文章最終呈現(xiàn)的形態(tài)。
前面眼金句、耳檩赢、鼻、舌更多還是感受部分违寞，看到光怪陸離的世界贞瞒，聽到新鮮事和別人沒有注意的細(xì)節(jié)，聞到特定的氣味趁曼，嘗到讓人感動的味道军浆，這些還都停留在具體的感受上。身和意更進(jìn)一步挡闰，講到了人的感知和情緒乒融。
寫作中如何靠身、意去搜集素材呢摄悯？
一個最簡單的辦法就是傾訴法赞季，通過即時快速的傾訴，記錄下情感射众、情緒最噴薄的狀態(tài)碟摆。
既然是傾訴，也就不必拘泥于形式叨橱，可以想到一點(diǎn)寫一點(diǎn)典蜕，這樣積累無數(shù)的碎片断盛，漸漸就能拼湊出一個完整的內(nèi)容，而這些碎片愉舔，就是寫作第一手的素材钢猛。
因為感知可能轉(zhuǎn)瞬即逝，所以在搜集這些感知碎片的時候可以直接用文字記錄轩缤，也可以拿出手機(jī)錄音命迈，待到事后整理。
結(jié)語：
生活中火的，處處有寫作的素材壶愤。眼、耳馏鹤、鼻征椒、舌、身湃累、意勃救，這是每個人身上自帶的雷達(dá)和感應(yīng)器，很多時候治力，不是它們不好用蒙秒，而是我們經(jīng)常忘記使用它們，讓它們蒙上灰宵统，生了銹晕讲。
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