蕭山博物館藏任百衍《秋夜賞月圖》團(tuán)扇面釋讀

孔郁祥

[摘要]? 利用相關(guān)資料，結(jié)合作者任百衍和受贈(zèng)者子健的家世生平碍讨，就《秋夜賞月圖》團(tuán)扇面的畫面依鸥、題識(shí)等內(nèi)容進(jìn)行深入分析呐矾，揭示了該畫的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作原因。在庚子國變這一歷史背景下嘲叔，清廷發(fā)布庚子恩科鄉(xiāng)試屯龊牵考的上諭，使意氣風(fēng)發(fā)的少年丁子健深受打擊硫戈。作為科舉過來人的任百衍出于世交之誼锰什，繪《秋夜賞月圖》團(tuán)扇面相贈(zèng)以勸慰迷茫的丁子健。通過釋讀丁逝，使畫作的文化內(nèi)涵得到挖掘和充實(shí)汁胆，文化價(jià)值得以提升。同時(shí)霜幼，對(duì)任百衍生平的敘述嫩码，可為收藏界、拍賣市場判斷其作品的創(chuàng)作年代提供參考依據(jù)罪既。在義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)铸题、八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭120周年來臨之際，對(duì)該畫進(jìn)行分析釋讀萝衩，其意義不言而喻回挽。

[主題詞]? 任百衍；家世生平猩谊；創(chuàng)作背景千劈；庚子國變

蕭山任氏自開族后，人才輩出牌捷。近代以來墙牌，任熊涡驮、任薰兄弟等多位任氏畫家活躍在畫壇。馬季戈著書稱任氏家族為“海派中堅(jiān)”可謂實(shí)至名歸喜滨。不可否認(rèn)捉捅，任氏家族在中國繪畫史上具有重要的影響和地位。其中虽风，任百衍的影響雖然不及任熊等人棒口，但也留下了不少作品，近年偶見于拍賣市場辜膝。據(jù)《蕭山博物館開館五周年紀(jì)念論文集》所錄蔡敏芳《館藏蕭山任氏家族書畫》的記載无牵，任百衍的畫作共有5件（組）收藏于館內(nèi)。其一厂抖，為《綠柳山水圖》設(shè)色四條屏茎毁；其二，為《深柳讀書堂圖》設(shè)色扇面忱辅；其三七蜘，為《大碧山館圖》設(shè)色團(tuán)扇面；其四墙懂，為《秋夜賞月圖》設(shè)色團(tuán)扇面橡卤；其五，又作《大碧山館圖》的設(shè)色團(tuán)扇面垒在。

由于書畫界和收藏界對(duì)任百衍生平的認(rèn)識(shí)一直比較模糊蒜魄，導(dǎo)致判斷其某些作品的創(chuàng)作年代經(jīng)常出錯(cuò)。在拍賣市場和介紹書畫的文博類書籍往往將其作品年代錯(cuò)誤地標(biāo)注為道光年間场躯。例如：2011年4月谈为，在北京亮馬河飯店舉行的北京翰海拍賣有限公司第72期拍賣會(huì)將任百衍設(shè)色紙本《花鳥四屏》的創(chuàng)作年代標(biāo)注為1850年，即道光三十年踢关。蕭山當(dāng)?shù)匚幕瘑挝痪幱〉哪承矊⑷伟傺堋毒G柳山水圖》設(shè)色四條屏題識(shí)中的“戊申”釋為道光二十八年（1848）伞鲫，將其《秋夜賞月圖》設(shè)色團(tuán)扇面題識(shí)中的“庚子”釋為道光二十年（1840）。然而签舞，這與任百衍的生平事實(shí)不相符秕脓。

鑒賞書畫，最好先了解作者的經(jīng)歷及其創(chuàng)作作品的背景儒搭。筆者對(duì)任百衍《秋夜賞月圖》團(tuán)扇面進(jìn)行釋讀吠架，就是利用相關(guān)資料，結(jié)合作者和受贈(zèng)者的家世生平搂鲫，對(duì)畫面傍药、題識(shí)等內(nèi)容進(jìn)行深入分析。一方面可以探索和揭示該畫作的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作原因拐辽；另一方面拣挪，使書畫界、收藏界俱诸、拍賣市場在以后判斷任百衍作品創(chuàng)作年代的時(shí)候能夠得到必要的菠劝、準(zhǔn)確的參考依據(jù)。

一睁搭、《秋夜賞月圖》團(tuán)扇面畫面分析

據(jù)《蕭山博物館書畫珍品集》和蔡敏芳《館藏蕭山任氏家族書畫》的描述赶诊，任百衍《秋夜賞月圖》團(tuán)扇面“絹本設(shè)色≡奥妫縱24.9厘米甫何，橫24.9厘米∮錾。”筆者就其景物、人物捶牢、題識(shí)鸠珠、鈐印等內(nèi)容分別進(jìn)行分析。

1秋麸、景物析

團(tuán)扇面四分之三的畫面都繪著柳樹枝條渐排，綠柳葉微微泛出淡黃色。八月秋夜灸蟆，月上柳梢驯耻，水面寬廣而平靜。月色下炒考，另一側(cè)隱約有一座山，山體不大。畢竟是江南的秋八月神年，肅殺之氣不足玄货，并未出現(xiàn)蕭條的景象。柳蔭下正駛出一條船瓤帚，半隱半現(xiàn)描姚。船體不甚大，卻也安置著船篷戈次，篷簾早已向兩側(cè)卷起轩勘。

任百衍筆法傳統(tǒng)，繪楊柳本其強(qiáng)項(xiàng)怯邪，又巧妙地配以朦朧山绊寻、柳梢月、柳蔭下半隱半現(xiàn)的船，使一幅不足25厘米見方的近景畫頓生幽深清遠(yuǎn)的意境榛斯。

2观游、人物析

一位身著長衫的書生左手抱膝坐于船頭，身子向前傾且略顯探身驮俗《疲可以看到其后背和左肩臂。左肩高王凑，左臂攏膝搪柑，右肩低沒，右臂不顯示索烹。頭部下頜微微前伸工碾；中間有淡墨短線，可視作左耳輪廓百姓；又有濃墨小點(diǎn)渊额，當(dāng)為發(fā)髻。

近2月來垒拢，筆者也曾傾聽他人對(duì)畫中書生神態(tài)的種種猜測旬迹。但從常理而推，胡須斷不能轉(zhuǎn)至背后求类，所以頭部濃墨小點(diǎn)奔垦，當(dāng)為發(fā)髻而絕非作仰望狀時(shí)的胡須；身子向前傾尸疆，則絕非仰望天空椿猎；左肩高，右肩低沒寿弱，右臂不顯犯眠，則絕非向右回首望；下頜微前伸脖捻，則絕非低頭阔逼；身子向前探，則必然睜眼而絕非閉目地沮。因此嗜浮，筆者據(jù)畫中人物的肢體形態(tài)推測，書生的神態(tài)動(dòng)作只能是靜觀前方摩疑。而后又將《蕭山博物館書畫珍品集》所錄《秋夜賞月圖》予以掃描成圖為PNG格式放大觀察危融，更覺推測無差。

3雷袋、題識(shí)析

題識(shí)：“君當(dāng)于芙蓉花下及第吉殃。庚子秋八月辞居，子健五兄世大人吉鑒，吟秋弟任百衍寫贈(zèng)蛋勺⊥咴睿”

任百衍繪秋月并題以“芙蓉花”的題識(shí)，并非僅僅是取其蟾宮折桂抱完、富貴榮華的寓意贼陶，而是使用了“人鏡芙蓉”這一典故。

唐段成式《酉陽雜俎·續(xù)集卷二·支諾皋（中）》：“相國李公固言巧娱，元和六年碉怔，下第游蜀，遇一老姥禁添，言：‘郎君明年芙蓉鏡下及第撮胧，后二紀(jì)拜相，當(dāng)鎮(zhèn)蜀土老翘。某此時(shí)不復(fù)見郎君出將之榮也芹啥。’明年铺峭，果然狀頭及第叁征，詩賦題有‘人鏡芙蓉’之目」滢保”

任百衍使用“人鏡芙蓉”這個(gè)典故，既是對(duì)子健眼前挫折的安慰疏虫，又有對(duì)將來科舉得中的美好祝愿永罚。“鑒”之前特意加一“吉”字卧秘，仍是體現(xiàn)了溫暖的祝福呢袱。可見任百衍對(duì)子健用心良苦翅敌，情感真摯而細(xì)膩羞福。

庚子，據(jù)任百衍蚯涮、子健兩人的出生年治专，當(dāng)為光緒二十六年庚子（1900）。

世遭顶，指世交张峰，世代、幾世的交情棒旗。

4喘批、鈐印析

任百衍于《秋夜賞月圖》團(tuán)扇面中所鈐印為朱文兩字小印，在蕭山博物館收藏的任百衍5件（組）畫作上出現(xiàn)6次。根據(jù)《說文解字》等工具書的字體寫法饶深，右側(cè)字為“白”而并非“百”餐曹；又查閱《說文解字注》得左側(cè)字為“??”。因此敌厘，從字面上看台猴，這方朱文印為“白??”。中國傳統(tǒng)文人在文字上愛搞玄乎额湘，尤其是在書畫領(lǐng)域卿吐，在刻制印章時(shí)往往把常用字換成相應(yīng)的異體字或古代所用的字。任百衍朱文印的實(shí)意不會(huì)僅僅是印面文字“白??”锋华。

《康熙字典·白》：“……又博陌切嗡官。與伯同。長也毯焕。一曰爵名衍腥。亦姓∧擅ǎ【印藪】有白鸞氏婆咸。【注】即伯字芜辕∩薪荆”

《說文解字·衡》《說文解字注·衡》：“??，古文衡如此侵续【笳桑”

由此可見，任百衍所鈐的印面文字“白??”應(yīng)該讀作“伯衡”状蜗。這與《蕭山任氏家乘》所記載的“庠名百衍需五，字伯珩”是比較一致的。因?yàn)?/p>

“衡轧坎、珩”兩字同音宏邮，又基于《康熙字典·珩》：“……又通作衡「籽”所以筆者把“白??”釋作“伯衡”蜜氨，與家譜記載的“伯珩”并不矛盾。

二捎泻、受贈(zèng)者子健家世生平

1记劝、確認(rèn)子健身份

確認(rèn)子健身份，是了解其家世生平的第一步族扰。但是厌丑，僅僅著眼于任百衍《秋夜賞月圖》團(tuán)扇面來求證其身份是極其困難的定欧。幸虧蕭山博物館的藏品中可以找到線索。館藏任百衍作品5幅怒竿，其中團(tuán)扇面有3幅砍鸠，其題識(shí)中都涉及到子健。有兩幅團(tuán)扇面題識(shí)為“大碧山館圖”耕驰。大碧山館是清代蕭山畫家丁文蔚的齋室名爷辱。因此，筆者推斷子健極有可能是丁氏子弟朦肘。查閱《蕭山丁氏家譜·卷六巳集》饭弓，可以看到“文蔚次子乾一，字子健媒抠、別號(hào)匡公”等內(nèi)容弟断。推斷由此得到證實(shí)。

2趴生、丁子健家世

據(jù)《蕭山丁氏家譜》記載阀趴，丁氏先世居山東臨淄，唐昭宗時(shí)有丁璞為淮南節(jié)度使苍匆，徙居浙江蕭山刘急，卒謚文靖，葬凌溪后山浸踩，遂有蕭南丁氏（今蕭山區(qū)戴村鎮(zhèn)丁村叔汁、后宅丁氏一族），奉丁璞為始遷祖检碗。

蕭南丁氏十九世丁昌攻柠，字士榮、號(hào)存遠(yuǎn)后裸，明宣德年間為縣城衡河張氏贅婿，居縣城西門外運(yùn)河邊（今萬壽橋社區(qū)一帶）冒滩。其后代稱“邑西丁氏”微驶，又作“在縣丁氏”，為蕭山望族开睡。其族內(nèi)名人有丁克揚(yáng)因苹、丁百川、丁堃三位進(jìn)士篇恒；舉人丁文藻扶檐、畫家丁文蔚兄弟等。

丁子健祖父丁鑒（1797—1865）胁艰，原名全款筑、又名鍪智蝠、字亦三、號(hào)虛堂奈梳。國學(xué)生杈湾。

丁子健伯父丁文藻（1817—1855），字贈(zèng)華攘须、號(hào)云九漆撞。道光丙午舉人，揀選知縣于宙。

丁子健父親丁文蔚（1827—1890）浮驳，字豹卿、號(hào)韻琴捞魁、又號(hào)藍(lán)叔至会。國學(xué)生，候選州同署驻。咸豐八年改捐知縣奋献，指分福建同知。同治五年旺上，經(jīng)左宗棠奏請(qǐng)瓶蚂，欽派辦理福建大營營務(wù)。在克復(fù)漳州宣吱、龍巖窃这、永定、南靖征候、平和杭攻、漳浦、云霄疤坝、詔安等縣后兆解，保留福建盡先即補(bǔ)知縣，特旨賞戴藍(lán)翎跑揉，補(bǔ)缺后換戴花翎锅睛，加同知銜，署理長樂縣知縣隨帶加三級(jí)記錄八次历谍。著有《大碧山館詩詞》及文抄现拒、畫冊行世，另輯《明清名家印斑》一冊望侈。

張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄·卷二》：“丁豹卿文蔚印蔬，蕭山人，諸生脱衙，工畫侥猬，折枝花卉鮮麗無比例驹。吾師黃韻甫先生贈(zèng)以詩云‘我生曾行五千里，咫尺未渡鑒湖水陵究；我生曾交天下士眠饮，咫尺不識(shí)丁敬禮⊥剩’又云‘芬芳何來襲襟袖仪召，折枝更勝耶溪春∷伤猓’”

盛叔清《清代畫史增編·卷二十一》記載丁文蔚扔茅，其內(nèi)容皆引自《寒松閣談藝瑣錄》。

趙祿祥《中國美術(shù)家大辭典》：“丁文蔚（1827—1890）秸苗，清末書畫家召娜。字豹卿，號(hào)韻琴惊楼，又號(hào)蘭叔玖瘸。浙江蕭山人。官至福建長樂知縣檀咙。工詩文雅倒，善書畫』】桑花卉師白陽（陳淳）蔑匣、南田（惲壽平）兩家。書畫秀雅古逸棕诵。篆裁良、隸深得漢人古拙之趣。又善刻竹校套。家有大碧山館价脾。一時(shí)名士多與交往，側(cè)室王氏藝芳也工于繪畫笛匙∏劝眩”

張?zhí)斓摗陡Ｖ萑嗣尽罚骸岸∥奈担?827—1890），字豹卿膳算、號(hào)韻琴、又號(hào)藍(lán)叔弛作，浙江蕭山人涕蜂。任長樂知縣，工詩映琳、書机隙、畫蜘拉，尤愛集寫別體古字，畫面上經(jīng)常出現(xiàn)幾種字體混合的文句有鹿，藝界戲稱其書為‘百衲體’旭旭。他的題句中多以行楷，間參古篆或變體字葱跋，可謂搜盡古怪與奇特字形持寄。家筑‘大碧山館’，常聚集名士娱俺、書畫家吟詩稍味、談藝≤恚”

王瞻民《越中歷代畫人傳》等其他一些資料記述丁文蔚的內(nèi)容皆大同小異模庐，總不出“工詩書畫，秀雅古逸”之類油宜。彭仁甫《近代書畫家簡介》謂丁文蔚：“又工刻竹掂碱。”周明道《蕭山書畫人物志》謂丁文蔚：“好鼓琴慎冤。與會(huì)稽趙之謙疼燥、李慈銘，邑人任熊頗知好粪薛°擦耍”

丁子健母親周氏；董氏违寿；秦云湃交，字佩芬、號(hào)山陰女史藤巢，善畫牡丹搞莺。張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄·卷二》：“丁豹卿文蔚……姬人秦佩芬云，亦通六法掂咒，畫牡丹尤擅長才沧。《倚晴樓（黃燮清有詩集绍刮、續(xù)集温圆、詩余）》有題其畫卷詩云‘歸來卻展秦女畫，筆露所到春萌芽孩革；千英百蕊互間出岁歉，姿態(tài)似與風(fēng)欹斜∠ヲ冢看花何人得花趣锅移，妙手有此真堪夸熔掺；瑤臺(tái)愧乏李白句，寶樹合種丁仙家非剃≈寐撸’其推獎(jiǎng)亦已至矣！”

丁子健生母王藝芳（1859—1905光緒甲辰年臘月）备绽，工畫券坞，有《枝連理館遺稿》。民國二十四年《蕭山縣志稿》卷二十四《人物 列女（下）附才媛》：“丁文蔚妾王氏疯坤，名藝芳报慕。知繪事，每畫必倩子侄題款压怠，故書無巾幗氣眠冈。”周明道《蕭山書畫人物志·王藝芳》內(nèi)容引自《蕭山縣志稿》菌瘫。

3蜗顽、丁子健生平（小傳）

據(jù)《蕭山丁氏家譜·卷六 巳集》記載，丁文蔚次子雨让，名乾一雇盖，行恂（未序行號(hào)），字子健栖忠，別號(hào)匡公崔挖。朝議大夫，福建補(bǔ)用道庫大使庵寞，邑庠生狸相。生光緒壬午年（1882）十二月十六日戌時(shí)（1883-01-24），卒民國乙卯年五月二十一日戌時(shí)（1915-07-03）捐川。娶西陵鎮(zhèn)（今杭州濱江區(qū)西興鎮(zhèn)）議敘知縣田壽基次女脓鹃；繼娶安徽吳采蓉次女，生二子俱殤古沥。繼侄丁深源兼祧瘸右。

三、作者任百衍家世生平

1岩齿、任百衍家世

據(jù)《蕭山任氏家乘》記載太颤，任氏先世居河南息縣，南宋建炎年間有任鑰為山陰令（今紹興市）盹沈，卒葬紹興桑盆奉圣庵前龄章，被尊為桑盆任氏始祖。

任鑰玄孫任定翁，自桑盆徙居蕭山昭明鄉(xiāng)鳳堰里（今城廂街道）瓦堵，于南宋嘉熙元年丁酉（1237）將其父任銓遷葬蕭山北干村（今城廂街道），遂有蕭山任氏歌亲，奉任銓為第一世菇用，任定翁為第二世。蕭山任氏素稱望族陷揪，人才輩出惋鸥。元末明初，蕭山任原禮與劉基悍缠、宋濂卦绣、高啟等人頗有淵源。清代有任辰旦飞蚓、任沄滤港、任元文、任泩四位進(jìn)士趴拧，以及舉人溅漾、貢生等。族內(nèi)書畫著榴、篆刻添履、竹雕、琴棋等藝術(shù)人才更是層出不窮脑又。

任百衍祖父任泩（1794—1838）暮胧，字讓川，號(hào)??甫问麸，道光三年進(jìn)士往衷，山東德平縣知縣，道光丁酉山東鄉(xiāng)試同考官口叙。

任百衍父親任式肩（1814—1861）炼绘，字仔勝，號(hào)小庾妄田，廩膳生俺亮。工時(shí)藝試帖，有聲庠序疟呐，鄉(xiāng)闈六薦不售脚曾，赍志以終。生平專習(xí)舉業(yè)启具，題詠無多本讥。

任百衍母親章氏（1812—1841），會(huì)稽舉人、候選知縣章錫金長女拷沸。

任百衍生母陳氏（1822—色查？），武舉撞芍、撫標(biāo)守備陳五經(jīng)三女秧了。

譜載，任熊序无、任薰兄弟與任百衍的關(guān)系是同一高祖的族兄弟验毡。任熊較任百衍年長21歲，任薰較任百衍年長9歲帝嗡。

2晶通、任百衍生卒年

在公開資料中，彭仁甫《近代書畫家簡介》哟玷、陳炳華《中國近現(xiàn)當(dāng)代書畫家辭典》等書籍都把任百衍的生卒年錯(cuò)誤地標(biāo)注為“1820—1864”狮辽。為什么這個(gè)生卒年是錯(cuò)誤呢？其一巢寡，這個(gè)生卒年與《蕭山任氏家乘》所記載的任百衍父祖的出生年相矛盾隘竭。任式肩不可能7虛歲有子，任泩不可能27虛歲有孫讼渊；其二动看，這個(gè)生卒年與《蕭山丁氏家譜》所記載的丁子健出生年相矛盾。任百衍畫作題識(shí)中不可能出現(xiàn)一位尚未出生人的名字爪幻；其三菱皆，這個(gè)生卒年與任百衍《花卉四屏》題識(shí)所顯示的年份相矛盾。上海信仁拍賣公司2006春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上任百衍《花卉四屏》設(shè)色絹本有題識(shí)為：“子能二兄大人雅鑒挨稿，丁亥嘉平仇轻，吟秋任百衍寫于春浦之寄鶴山房∧谈剩”丁亥篷店，無論是光緒十三年丁亥（1887），還是道光七年丁亥（1827）臭家，都與這個(gè)生卒年相矛盾疲陕；其四，據(jù)《清代縉紳錄集成》相關(guān)資料顯示钉赁，蕭山任玉琛出任浮梁知縣為“（光緒）七年（1881）六月調(diào)”蹄殃。既然任百衍游浮梁而客任玉琛署中，則這個(gè)生卒年與任玉琛出任浮梁知縣的年份相矛盾你踩。這個(gè)錯(cuò)誤的生卒年導(dǎo)致書畫界诅岩、收藏界和拍賣市場對(duì)任百衍作品創(chuàng)作年代的判斷也相應(yīng)地出錯(cuò)讳苦。

據(jù)沈定庵《記蕭山任氏家族任預(yù)、任百衍吩谦、任霞鸳谜、任堇四位著名書畫家》敘述，沈本人藏有一幅任百衍所作的《冬柳圖》式廷，題為“庚戌冬任百衍客苕溪作”卿堂。沈定庵判斷任百衍“系作于宣統(tǒng)二年庚戌（1910年）故屬近百年內(nèi)人物”。沈定庵對(duì)該畫創(chuàng)作年代的判斷是完全正確的懒棉，但也沒有給出任百衍確切的出生年。

據(jù)《蕭山任氏家乘》記載览绿，任百衍出生于道光二十四年甲辰五月十八日（1844-07-03）策严。譜載出生時(shí)間是由族人采編記錄，又使任百衍相關(guān)資料的內(nèi)容都能夠得到合理解釋饿敲，應(yīng)該是真實(shí)可信妻导。目前，尚未發(fā)現(xiàn)有資料明確記載任百衍的卒年怀各。檢視其畫作題識(shí)所顯示的最晚年份是宣統(tǒng)二年庚戌（1910）倔韭。例如，北京翰海拍賣有限公司第72期拍賣會(huì)任百衍設(shè)色紙本《花鳥四屏》題識(shí)為“西巖仁丈先生雅教瓢对，蕭山任百衍寫寿酌，時(shí)庚戌夏五”；沈定庵藏任百衍《冬柳圖》題識(shí)為“庚戌冬任百衍客苕溪作”硕蛹。因此醇疼，任百衍的生卒年應(yīng)當(dāng)標(biāo)為“1844—1910或后”。

3法焰、任百衍生平（小傳）

任百衍（1844—1910或后）秧荆，譜名駿昂、庠名百衍埃仪，字伯衡乙濒、又作伯珩，號(hào)昌伯卵蛉、吟秋颁股、吟秋老人。邑庠生傻丝。妻蔡氏（蔡子瑜之女）豌蟋，生一子名祖庚。

張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄·卷六》：“任吟秋百衍桑滩，蕭山人梧疲。善花卉允睹，極秀雅。曾游浮梁幌氮，客任筱園大令玉琛署中缭受，所作甚夥，后因群從咸擅寫生该互，未能奪席米者，遂改畫楊柳，自初春以迄殘冬分十二月宇智，菀枯秾瘁蔓搞，各盡其態(tài)。善六法者未有此體物之工也随橘∥狗郑”

王瞻民《越中歷代畫人傳》謂任百衍“曾游大梁”，其余字句皆與《寒松閣談藝瑣錄》相同机蔗。應(yīng)當(dāng)是引用《寒松閣談藝瑣錄》時(shí)將“曾游浮梁”誤作“曾游大梁”蒲祈。

上海崇源藝術(shù)品拍賣有限公司2009秋季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)出現(xiàn)上海古籍書店舊藏的任百衍《清供圖》設(shè)色紙本立軸。其題識(shí)：“己卯秋萝嘁，余從粵省東歸梆掸。畮夫先生囑繪此圖。余因棘闈文戰(zhàn)匆匆牙言，致久攔案頭酸钦。闈得畢，聞先生已詔赴玉樓咱枉，不勝扼腕再三钝鸽。今又將遠(yuǎn)行，爰檢出繪成庞钢，并書數(shù)語以識(shí)感慕云爾拔恰。吟秋侄任百衍』ǎ”

己卯颜懊，為光緒五年（1879），其年任百衍36虛歲风皿。由《清供圖》題識(shí)可知河爹，是年秋，任百衍自廣東長途跋涉趕回故鄉(xiāng)參加己卯科浙江鄉(xiāng)試桐款。此前咸这，任百衍必然多次參加過科舉考試；此后魔眨，任百衍也一直沒有能夠中舉媳维∧鹧可見，任百衍對(duì)于科舉考試侄刽，也是痛苦地經(jīng)歷了從熱衷科舉到絕意科舉的過程指黎。

從今天的角度來說，任百衍當(dāng)然是一位畫家州丹。但是醋安，從當(dāng)時(shí)的情況看，任百衍應(yīng)當(dāng)另有職業(yè)墓毒。任百衍在秋天“從粵省東歸”參加秋季鄉(xiāng)試吓揪，“闈得畢”，“又將遠(yuǎn)行”所计∧牵可見其行程極為“匆匆”。因此醉箕，任百衍在廣東是有職業(yè)的。前文“曾游浮梁”徙垫，游讥裤，或指游幕。結(jié)合紹興府八縣落第文人的職業(yè)去向等情況進(jìn)行分析姻报。筆者推測己英，任百衍應(yīng)該是一位幕賓，俗稱師爺吴旋。因此损肛，任百衍“從粵省東歸”，是從師爺任上匆匆趕來參加鄉(xiāng)試荣瑟。由于浮梁茶葉等項(xiàng)賦稅的重要性治拿，以及治下景德鎮(zhèn)的“瓷都”地位，任玉琛為浮梁知縣是一位“花翎同知銜知縣”笆焰。但也不可能養(yǎng)一批專搞書畫詩文的清客劫谅。所謂“曾游浮梁，客任筱園大令玉琛署中”嚷掠，其實(shí)是指任百衍曾經(jīng)游幕于任玉琛為知縣的浮梁縣署中捏检。

四、創(chuàng)作背景和創(chuàng)作原因

1不皆、清末和“庚子”年的相應(yīng)情況

近代中國贯城，自鴉片戰(zhàn)爭以后，朝野議改科舉霹娄。道光二十二年（1842）兩廣總督祁??《請(qǐng)推廣文武科試疏》能犯，一直到光緒二十四年（1898）湖廣總督張之洞《妥議科舉新章折》鲫骗，這說明逾半個(gè)世紀(jì)以來，朝野對(duì)科舉進(jìn)行改革的議論沒有停止悲雳。在千年未有的變局中挎峦，科舉制也遭受到前所未有的挑戰(zhàn)。但是合瓢，任百衍坦胶、丁子健他們所出身的傳統(tǒng)文化家庭卻仍然把科舉作為人生的首選目標(biāo)。今天的丁子健晴楔、從前的任百衍都為實(shí)現(xiàn)“朝為田舍郎顿苇，暮登天子堂”的人生理想而努力。

《清史稿》卷一〇八《志八十三 選舉三》：“順治元年税弃，定以子午卯酉年鄉(xiāng)試纪岁，辰戌丑未年會(huì)試≡蚬”

商衍鎏《清代科舉考試述錄》第二章第一節(jié)：“鄉(xiāng)試三年為一科幔翰，逢子、午西壮、卯遗增、酉年為正科，遇萬壽登極各慶典加科者曰恩科款青∽鲂蓿”

《德宗景皇帝（光緒）實(shí)錄》卷之四百五十七：“（光緒二十五年己亥十二月甲戌朔二十九日）壬寅（1900-01-29）……又諭：明年朕三旬壽辰。允宜特開慶榜抡草。嘉惠士林饰及。著以明年庚子科為恩科鄉(xiāng)試。次年辛丑科為恩科會(huì)試康震。其正科鄉(xiāng)會(huì)試著遞推于辛丑壬寅年舉行燎含。”

光緒二十六年庚子（1900）腿短，例當(dāng)行正科鄉(xiāng)試瘫镇。以光緒帝三旬萬壽而為庚子恩科鄉(xiāng)試。按中國傳統(tǒng)的年齡計(jì)算法答姥，其年丁子健19虛歲铣除，正是一位意氣風(fēng)發(fā)的少年郎，滿懷憧憬鹦付，尤其對(duì)當(dāng)年庚子恩科鄉(xiāng)試躍躍欲試尚粘。任百衍57虛歲，曾經(jīng)痛苦地經(jīng)歷了從熱衷科舉到絕意科舉的過程敲长。況且郎嫁，任百衍父親生平專習(xí)舉業(yè)秉继，多次參加鄉(xiāng)試，試卷六次得到選薦泽铛，畢生沒有中舉尚辑，赍志以終。因此盔腔，父親和自身的經(jīng)歷使任百衍對(duì)科舉的認(rèn)識(shí)理性而客觀杠茬。

2、“秋八月”的相應(yīng)情況

任百衍使用“人鏡芙蓉”這一典故弛随，如果是在臨考時(shí)候贈(zèng)圖瓢喉，不但起不到祝愿的效果，反而涉嫌詛咒今科難以得中舀透，需要等到下次才能考上栓票。因此，必然是在落榜或者受到其他挫折的情況下使用這個(gè)典故愕够，既能夠勸慰目前的挫折走贪，又預(yù)祝將來的成功。

我們需要通過對(duì)“秋八月”的相應(yīng)情況進(jìn)行分析惑芭，來探索任百衍《秋夜賞月圖》的創(chuàng)作背景坠狡。

商衍鎏《清代科舉考試述錄》第二章第三節(jié)：“鄉(xiāng)試共分三場，考期于八月舉行强衡，以初九日為第一場正場擦秽，十二日為第二場正場码荔，十五日為第三場正場漩勤。先一日（初八、十一缩搅、十四）點(diǎn)名發(fā)給試卷入場越败，后一日（初十刻撒、十三逊脯、十六）交卷出場，是為定例放坏√美穑”

商衍鎏《清代科舉考試述錄》第二章第六節(jié)：“（鄉(xiāng)試）放榜之期亿傅，從前大省于九月五日前，中瘟栖、小省于八月終葵擎，后應(yīng)試人眾，試卷增加半哟，考官校閱不及酬滤，每以限迫逾期签餐，順天鄉(xiāng)試曾為御史所劾《⒋康熙五十年氯檐，一律改在九月，順天及大省限十五日內(nèi)体捏，中省限初十日內(nèi)冠摄，小省限初五日內(nèi)∫氪颍”

商衍鎏的相關(guān)敘述說明耗拓，秋八月正是鄉(xiāng)試的時(shí)間，而放榜則“一律改在九月”奏司。由此可知乔询，任百衍繪畫相贈(zèng)是在丁子健參加鄉(xiāng)試期間，還沒有到放榜的時(shí)候韵洋。既然鄉(xiāng)試結(jié)果尚未公布竿刁，那么究竟是發(fā)生了什么事情，使任百衍于放榜之前已經(jīng)在勸慰丁子健了呢搪缨？

吳慶坻《蕉廊脞錄》卷二《庚子鄉(xiāng)試》：“光緒庚子鄉(xiāng)試食拜，各省簡放正副考官，尋以拳亂停止考試者十一省副编「旱椋考官多中途折回，或赴行在痹届，或留止他省呻待。迨十月，行在簡放學(xué)政队腐，其前放考官折回者得十一人蚕捉。予子士鑒，先充湖北考官柴淘，未出京迫淹，隨扈赴行在所，亦同時(shí)拜命为严。明年辛丑六月補(bǔ)行鄉(xiāng)試者五省敛熬，則甘肅、廣東第股、廣西应民、云南、貴州也∪鸶荆”

商衍鎏《清代科舉考試述錄》第二章第九節(jié)：“光緒二十六年庚子稿静，各省均未放主考而停科辕狰，辛丑舉行亦未普遍改备，但于壬寅即一律補(bǔ)行÷叮”

朱壽朋《東華續(xù)錄·光緒一百六十》：“（光緒二十六年庚子六月十六日即1900年7月12日）丙戌諭：現(xiàn)在中外開釁悬钳，各直省軍務(wù)倥傯。所有本年恩科鄉(xiāng)試如果展緩數(shù)月偶翅，未始不可舉行默勾。第恐天氣漸寒，各士子倍形勞苦聚谁，且遠(yuǎn)省放榜過遲于公車亦多窒礙母剥。著即展緩至明年三月初八日鄉(xiāng)試，八月初八日會(huì)試形导，以示體恤环疼。各省已放正副考官即著回京供職。至庚子正科鄉(xiāng)試及次年會(huì)試并著按照年分以次遞推禮部知道朵耕§帕ィ”

民國二十四年《蕭山縣志稿》卷十三《歷代選舉科目表·（光緒）二十八年壬寅》“附記”一欄：“補(bǔ)庚子辛丑科⊙植埽”

拳亂伪阶，指義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)。中外開釁处嫌，指八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭栅贴。光緒二十六年庚子（1900）上半年，正是義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)聲勢漸趨浩大锰霜，行動(dòng)最為激烈的時(shí)候筹误。緊接著爆發(fā)了八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭桐早。吳慶坻《庚子鄉(xiāng)試》等四份資料顯示癣缅，就是在這樣的情況下，清廷不得已于六月十六日（1900-07-12）發(fā)布上諭哄酝，當(dāng)年庚子恩科鄉(xiāng)試陀汛妫考。時(shí)局原因使丁子健失去了這次科舉考試機(jī)會(huì)陶衅。據(jù)李希圣《庚子國變記》屡立、張琦撰稿《庚子國變》等相關(guān)資料記述，在隨后的一搀军、二個(gè)月里膨俐，戰(zhàn)爭規(guī)模不斷擴(kuò)大勇皇，形勢惡化。非但天津焚刺、北京相繼失陷敛摘，慈禧太后和光緒帝也倉皇西逃。

3乳愉、揭示歷史背景兄淫、創(chuàng)作原因及其用意

通過上面兩個(gè)小節(jié)幾個(gè)段落的分析，任百衍《秋夜賞月圖》團(tuán)扇面創(chuàng)作的歷史背景蔓姚、創(chuàng)作的原因已經(jīng)比較明朗了捕虽。筆者予以稍作整理，以便完整體現(xiàn)坡脐。

自鴉片戰(zhàn)爭以來泄私，科舉制面臨挑戰(zhàn)。但任百衍备闲、丁子健所出身的傳統(tǒng)文化家庭卻仍然把科舉作為人生的首選目標(biāo)挖滤。父親及自身的經(jīng)歷使任百衍對(duì)科舉有理性的認(rèn)識(shí)。光緒二十六年庚子（1900）浅役，義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)和緊接著的八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭使清廷不得已于六月十六日（1900-07-12）發(fā)布上諭斩松，當(dāng)年庚子恩科鄉(xiāng)試停考觉既。這對(duì)滿懷憧憬惧盹、躍躍欲試的少年丁子健打擊不小。在隨后的一瞪讼、二個(gè)月里钧椰，戰(zhàn)爭形勢更趨惡化，又使丁子健覺得看不到下一科的鄉(xiāng)試機(jī)會(huì)符欠。作為科舉過來人嫡霞、有著豐富人生閱歷的任百衍出于世交之誼，繪《秋夜賞月圖》以勸慰迷茫的丁子健希柿。因此诊沪，庚子鄉(xiāng)試停考和后來戰(zhàn)爭形勢惡化對(duì)丁子健產(chǎn)生了影響是任百衍在“庚子秋八月”這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上繪畫勸慰丁子健的直接原因曾撤。

幽深清遠(yuǎn)的意境端姚，畫中書生并未望著皓月蟾桂，而是靜觀前方挤悉。這樣的畫面渐裸，兼以“人鏡芙蓉”這一典故，理性的任百衍一方面是勸慰丁子健昏鹃；另一方面是否在告誡少年丁子健應(yīng)該以什么樣的態(tài)度正視科舉呢尚氛？

竊以為，對(duì)任百衍《秋夜賞月圖》進(jìn)行這樣的分析釋讀洞渤，與其歷史背景怠褐、創(chuàng)作原因、作者意圖庶乎不遠(yuǎn)了您宪。

五奈懒、結(jié)語

庚子國變是影響中國歷史進(jìn)程的重大事件；庚子恩科鄉(xiāng)試拖芫蓿考是當(dāng)時(shí)社會(huì)的重大事件磷杏。任百衍《秋夜賞月圖》，這幅不足25厘米見方的小小團(tuán)扇面竟然以庚子國變捏卓、庚子图觯考為創(chuàng)作的歷史背景，以庚子偷∏纾考遥金、戰(zhàn)爭形勢惡化而使丁子健失去考試機(jī)會(huì)并產(chǎn)生迷茫心理為創(chuàng)作原因，實(shí)在出乎筆者意料蒜田。這幅畫所反映的內(nèi)容稿械，正是庚子國變、庚子统逶粒考等重大歷史事件對(duì)當(dāng)時(shí)讀書人所產(chǎn)生影響的縮影美莫。因此，《秋夜賞月圖》在其藝術(shù)價(jià)值梯捕、文化價(jià)值之外又具有異乎尋常的歷史價(jià)值厢呵。

2019年11月初，筆者首次閱讀《蕭山博物館書畫珍品集》而發(fā)現(xiàn)任百衍《秋夜賞月圖》團(tuán)扇面傀顾。12月19日襟铭，經(jīng)李維松先生聯(lián)系并陪同至蕭山博物館，在館領(lǐng)導(dǎo)和相關(guān)工作人員支持下短曾，筆者得以欣賞這件珍品原件寒砖。隨后開始寫作，至完稿已經(jīng)是2020年1月中旬错英。突然意識(shí)到又是一個(gè)庚子年來臨了入撒。歲月不居隆豹，時(shí)節(jié)如流椭岩，忽焉花甲又重逢，中國已然不是120年前的清王朝。在義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)判哥、八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭120周年來臨之際献雅，對(duì)任百衍的這一畫作進(jìn)行分析釋讀，其意義不言而喻塌计。

（2020-01-18定稿）

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本文收錄于楊國梅主編《拾穗 蕭山博物館開館十周年論文集》（2020年10月中國書店出版 略刪節(jié)）