第70屆柏林電影節(jié)上胀葱，中國(guó)水墨動(dòng)畫電影短片《秋實(shí)》入圍新生代單元，引起了許多關(guān)于“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫”的討論笙蒙。而討論中有一部作品被反復(fù)提起抵屿，那就是1988年由上海美術(shù)電影廠拍攝的水墨動(dòng)畫片，《山水情》捅位。
《山水情》是一部完全無商業(yè)元素的中國(guó)動(dòng)畫轧葛，情節(jié)并不復(fù)雜，講的是“知音”與“師生”之情艇搀。整部片子長(zhǎng)18分鐘左右尿扯，沒有任何對(duì)話，但是水墨獨(dú)特的風(fēng)采焰雕，虛虛實(shí)實(shí)的意境征服了國(guó)內(nèi)外不少觀眾衷笋。32年前，它獲得蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)矩屁，拿回至今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫界唯一一座國(guó)際A類電影節(jié)獎(jiǎng)杯辟宗，2006年被法國(guó)昂西動(dòng)畫節(jié)評(píng)選為世界上100部最偉大的動(dòng)畫短片之一……
一部經(jīng)典動(dòng)畫折服世人的原因無外乎兩個(gè)：文化與技藝，但如今看來《山水情》卻多了一種“古調(diào)雖自愛吝秕，今人多不彈”的悵然泊脐。
一老一少一琴相傳
山水間一位琴師矗立岸上，未見其人先聞其聲——悠揚(yáng)的笛聲傳來烁峭，驚起一灘野雁容客，擺渡的少年撐著小舟翩然而至。一路上白水茫茫约郁，少年用一根小木管吹奏著自創(chuàng)的曲子缩挑，快活自在，老琴師細(xì)聽著棍现，若有所思。
琴師與少年之間沒有一句對(duì)白镜遣，只有潺潺流水和野雁的叫聲己肮，襯托著少年的笛聲士袄，回蕩在天地間，將水墨畫淡然清逸的風(fēng)格揮灑得淋漓盡致谎僻。
下了船的老琴師不知何故病倒在地娄柳，古琴“錚”地發(fā)出響動(dòng)，引得少年趕緊上前相助艘绍。翌日赤拒，老琴師身體康復(fù)，興之所至诱鞠，取出古琴挎挖，彈奏一曲。琴聲把少年引到他身邊航夺，曲終蕉朵，他示意少年跟著他的指法撥動(dòng)琴弦。
少年學(xué)而不厭阳掐，老琴師誨人不倦始衅，師徒二人以琴為媒，在深山中結(jié)廬而居缭保。春去秋來汛闸，少年技藝大漲，甚至能引來群魚呼和艺骂，老人十分欣喜诸老。但慰藉之余，他也思慮如何使弟子更上一層樓彻亲。
這期間孕锄，畫面里紅葉凋落、竹影颯颯苞尝、月光波動(dòng)畸肆，白雪皚皚中圍爐取暖，長(zhǎng)鳴的鳥宙址、聲聲叫的蛙轴脐、逐餌游動(dòng)的魚，每一幀畫面都像一句詩(shī)抡砂。以墨色為主,以丹青色彩為輔的水墨畫大咱，輕靈優(yōu)雅地描繪著中華大好的山水，讓人心向往之注益。
偶然間碴巾，琴師看到鷹擊長(zhǎng)空的畫面，雛鷹先在母鷹的帶領(lǐng)下飛至天空丑搔，然后獨(dú)自翱翔厦瓢，一時(shí)間他豁然開朗提揍。帶著徒弟駕舟山水間，臨川而登高煮仇。少年被壯美的風(fēng)景吸引劳跃，情不自禁玩耍起來。老琴師將古琴贈(zèng)與徒弟后浙垫，轉(zhuǎn)身獨(dú)自走入山水天地間刨仑。少年對(duì)著他離去的方向，撫琴相送夹姥，惜別這段真摯的師生情杉武。
一曲離別，畫面又回顧了兩人相識(shí)佃声、相知艺智、相教的過程。游“山”圾亏、歷“水”十拣、顯“情”，在氤氳的色調(diào)下志鹃，老琴師與蕩舟的少年似是萍水相逢夭问，又似過從甚密，給觀眾留下了無盡的想象空間曹铃，一切情感盡在不言中缰趋。
中國(guó)人的情感一向含蓄不外放，水墨畫的“氣韻生動(dòng)陕见，以形寫神”的特點(diǎn)更能達(dá)到這種情感的表達(dá)秘血。故事里的師生情并沒有任何說教的意味，只是將一切的情感投注在人物的相處评甜、畫中的萬物中灰粮，能體會(huì)到何種感受全權(quán)交予觀眾。
一筆一墨一匠心矣
凡能專治一事者忍坷，謂之匠粘舟，這幅《山水情》，是中國(guó)畫師的匠心制作佩研。
水墨動(dòng)畫是可以說是中國(guó)首創(chuàng)的一種動(dòng)畫形式柑肴，它以中國(guó)水墨畫技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，因?yàn)?b>沒有明顯的輪廓線旬薯，所以不能按照制作一般動(dòng)畫片那樣根據(jù)草稿-線稿-填色的流程晰骑。在沒有電腦的年代，創(chuàng)作的方法是這樣的：
首先將水墨畫的筆法绊序，制作成一個(gè)個(gè)蓋章硕舆，保證每一幀筆法的完全相同隶症，著色時(shí)，同樣一個(gè)人物岗宣，要分出四、五種顏色淋样，分別涂在好幾張透明的賽璐璐片上耗式。每一張賽璐璐片都由又必須分開重復(fù)拍攝，最后再合在一起趁猴，處理成水墨渲染的效果刊咳，一部動(dòng)畫是普通動(dòng)畫四五倍的工作量！
論匠心儡司，沒有誰比得上這些水墨動(dòng)畫制作者娱挨，幾十年間制作研磨才得了《小蝌蚪找媽媽》、《牧童》《鹿鈴》《山水情》這4部作品捕犬。
這種技藝為藝術(shù)與民族之間的融合找到了一條新的發(fā)展之路跷坝，而《山水情》在制作時(shí)有一個(gè)特別之處在于影片中的“少年撫琴送別師父”的場(chǎng)景，為了更加真實(shí)碉碉、有層次感柴钻，采取了“現(xiàn)場(chǎng)作畫，直接拍攝”的辦法垢粮，最后再與動(dòng)畫師創(chuàng)作的動(dòng)畫進(jìn)行合成贴届。這種方式更能配合故事的節(jié)奏，也完全展示了水墨灑脫蜡吧、一氣呵成的優(yōu)勢(shì)毫蚓。國(guó)畫大師吳山明和卓鶴君先生的參與，為這部動(dòng)畫奠定了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)昔善。
日本動(dòng)畫電影導(dǎo)演高畑勛在接受采訪時(shí)也提到：“中國(guó)的水墨動(dòng)畫片讓我們驚嘆不已元潘。可以說，我們那些留白較多的作品正是受到了它的影響耀鸦〖砼”
水墨畫的精髓雖然在“神”不在“形”，但是《山水情》在細(xì)節(jié)上還是非常講究的袖订。
比如彈奏古琴右手的指法氮帐，常用的約有三十多種，最基本的指法也有八種洛姑∩香澹《山水情》里的琴師醒來后彈奏曲子時(shí)有手部動(dòng)作的特寫，許多專業(yè)琴師一看指法就知道和真實(shí)的相差無二楞艾。背景樂的彈奏者龔一先生回憶参咙，當(dāng)時(shí)為了完成指法的動(dòng)畫創(chuàng)作龄广，好幾個(gè)畫師圍著他，從不同的角度畫同一個(gè)指法蕴侧，如此花了無數(shù)的稿子择同，才出來短短十幾秒的畫面。
想想現(xiàn)在某些古裝劇净宵，彈琴的時(shí)候出來的是古箏的聲音敲才，更別談演員指法了，這樣急功近利的制作择葡，能出來精品嗎紧武？
老琴師與少年第一次相遇的時(shí)候是蘆葦抽穗的夏季，之后師徒練習(xí)時(shí)身邊漸漸變成了楓葉紅的秋天敏储，雪瓣飄落萬物凋殘的冬天阻星，之后鳥兒在雪水漸消的河邊鳴叫預(yù)示春天來臨，等到荷花開青蛙跳已添，夏季輪回妥箕，一年時(shí)光匆匆而過。每個(gè)季節(jié)變化都有鮮明的動(dòng)植物代表更舞，流暢的畫面過度組成完整的時(shí)間線矾踱，這樣的細(xì)節(jié)變化使故事更加完整，師徒情感得到沉淀疏哗。
亦難亦行一傳承
孔子說：智者樂水呛讲，仁者樂山。
在《山水情》里返奉，以山水為媒你能看到許多的中華傳統(tǒng)思想的意境贝搁。譬如老琴師含襟抱琴立于岸邊時(shí)的“萬物與我為一”的道教精神；琴聲與少年笛聲應(yīng)和芽偏，另有“高山流水覓知音”的境界雷逆；師徒常有的山川大河，未嘗不是還原我們耳熟能詳?shù)?b>“青山遮不住污尉，畢竟東流去”的好風(fēng)光膀哲？
這種只能意會(huì)，不能言傳的感觀被碗，能為各方文化所接受某宪，也是我們最純粹的國(guó)風(fēng)文化才有的風(fēng)格。
在西方動(dòng)畫里锐朴，最講究的就是“寫實(shí)”兴喂，他們認(rèn)為最接近現(xiàn)實(shí)的畫面、情感最動(dòng)人。比如皮斯克動(dòng)畫里的《海底總動(dòng)員》衣迷、《飛屋環(huán)游記》等等畏鼓，在細(xì)節(jié)上近乎苛刻地追求真實(shí)，在劇情上“故事為王”壶谒，其中的精神都是人與人之間的感情云矫。他們的河水有翻蕩而起的飛沫，我們的流水寥寥數(shù)筆就能出現(xiàn)汗菜；他們的人物眼神飽含感情泼差，我們的衣袂飄飄自有文人傲骨風(fēng)情。大音希聲呵俏，大象無形就是如此。
在國(guó)際上走出自己一條動(dòng)畫之路的宮崎駿滔灶，當(dāng)初在看到水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》的時(shí)候也是贊嘆不已普碎。
心系一處，無事不成录平。當(dāng)年的美影廠對(duì)水墨片不惜工本的藝術(shù)追求麻车，在現(xiàn)在講究效率的影視動(dòng)畫行業(yè)看來簡(jiǎn)直就是一種視金錢如糞土的“奉獻(xiàn)精神”。
20世紀(jì)80年代之后我們就進(jìn)入了一個(gè)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代斗这，影視行業(yè)追求的是百花齊放和多快好省的最大化經(jīng)濟(jì)效益动猬，這種不考慮任何商業(yè)的創(chuàng)作態(tài)度很難存活于世，所以說《山水情》是中國(guó)水墨動(dòng)畫的“分水嶺”表箭，是“絕響”一點(diǎn)都不為過赁咙。
琴聲響遏行云，衣缽傳承卻可遇而不可求免钻，老琴師離去的蕭索又何嘗不是水墨動(dòng)畫家們的蕭索呢彼水？
效仿難，傳承不易——這就是水墨動(dòng)畫面臨的困境极舔。《秋實(shí)》的導(dǎo)演孫立軍說凤覆，水墨動(dòng)畫由于水墨自身的特點(diǎn)，并不適合做影院長(zhǎng)片拆魏；同時(shí)其獨(dú)特的制作難度盯桦，也讓制作長(zhǎng)片作品在短期內(nèi)更加難以實(shí)現(xiàn)。
隨著動(dòng)畫制作技術(shù)的不斷發(fā)展渤刃，中國(guó)水墨動(dòng)畫想要成為走出國(guó)際的民族作品拥峦，就要不斷地去嘗試將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合起來的辦法，并且從劇情上進(jìn)行創(chuàng)新卖子，把觀眾帶入到情節(jié)和故事中事镣，保持美術(shù)風(fēng)格，也要保證可觀看性。
電影歷史也就一百多年璃哟，我們還有很長(zhǎng)的路要走氛琢，且看著！
