要是前幾個(gè)月看到這本書(shū)蒸绩，我一定會(huì)認(rèn)認(rèn)真真記下繁多的筆記衙四。
然而，同類(lèi)書(shū)籍一旦多看了幾本患亿，就會(huì)發(fā)現(xiàn)部分內(nèi)容的重疊了传蹈。比如押逼，一個(gè)作家提到寫(xiě)作不能純粹靠天賦，另外一個(gè)作家就會(huì)說(shuō)天賦不是最重要的惦界，那么挑格，當(dāng)你再看到弗雷也說(shuō)，寫(xiě)作更需要“自我訓(xùn)練沾歪、頑強(qiáng)的決心漂彤、堅(jiān)韌不拔的毅力”等必要條件時(shí)，就不會(huì)感到特別新奇了灾搏。
不僅如此挫望，他還認(rèn)為：“天賦只會(huì)帶來(lái)阻礙，因?yàn)槿绻麚碛刑熨x狂窑，你就會(huì)認(rèn)為寫(xiě)小說(shuō)很容易媳板，而事實(shí)絕非如此，不管你擁有多少天賦泉哈◎刃遥”
《弗雷的小說(shuō)寫(xiě)作坊：勁爆小說(shuō)秘境游走》非常簡(jiǎn)明易懂，大量小標(biāo)題的運(yùn)用也讓人讀起來(lái)很輕松旨巷，精裝書(shū)手感很舒適巨缘，值得一讀。
因?yàn)樽髡咴诿绹?guó)主持的寫(xiě)作工坊采呐，成為眾多出版社挖掘新銳作家的重要基地若锁，因此書(shū)名里也加入了這一點(diǎn)，雖然原書(shū)的英文名How to Write a Damn Good Novel: A Step-by-step no Nonsense Guide to Dramatic Storytelling（怎樣寫(xiě)一部勁爆小說(shuō)：分步驟無(wú)廢話指導(dǎo)戲劇性講故事）與此毫無(wú)關(guān)聯(lián)斧吐。當(dāng)然又固，此書(shū)廢話還真不多。只不過(guò)有些要點(diǎn)我們已經(jīng)在前面提到過(guò)煤率，就不再重點(diǎn)說(shuō)了仰冠。沒(méi)有看過(guò)這個(gè)文集其它文章的讀者，可以按需要自己補(bǔ)上蝶糯。
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一洋只、“在頂級(jí)的戲劇性小說(shuō)里，沖突是循序漸進(jìn)的昼捍∈缎椋”
我們知道，一部扣人心弦的小說(shuō)應(yīng)該是充滿(mǎn)戲劇性的妒茬。通過(guò)制造沖突和矛盾担锤，使主人公身陷重圍，背水一戰(zhàn)乍钻，從而激發(fā)潛能肛循，化解危機(jī)铭腕。但是什么樣的戲劇性沖突才最好你知道嗎？
弗雷把小說(shuō)中的沖突細(xì)分為三種不同的類(lèi)型多糠，并指出：跳躍型的沖突太突兀累舷，缺少過(guò)渡；靜止型的沖突缺少變化熬丧，一成不變笋粟。只有在漸進(jìn)型沖突中，人物的性格才會(huì)被完全展現(xiàn)出來(lái)析蝴。
“創(chuàng)作戲劇性小說(shuō)的藝術(shù)害捕，就是在逐漸加劇的沖突中，抓住讀者眼球的藝術(shù)闷畸。正如埃格里所說(shuō)尝盼，漸進(jìn)型沖突的秘密是從進(jìn)攻和反擊的角度來(lái)思考沖突，就如同主人公與其死對(duì)頭就是指揮這一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的軍事家佑菩《苣”
為此，本書(shū)作者特意引用了一段狄更斯大作《圣誕頌歌》的情節(jié)舉例殿漠。碰巧這本書(shū)我是讀過(guò)的赴精，只是當(dāng)時(shí)囫圇吞棗，并沒(méi)有意識(shí)到原來(lái)還有如此多耐人尋味的玄機(jī)绞幌，直到弗雷舉了很多來(lái)自《圣誕頌歌》中的實(shí)例蕾哟。
弗雷斷言，一個(gè)寫(xiě)作新手莲蜘，會(huì)將斯克魯奇寫(xiě)成第一眼看到鬼魂就癱倒在地谭确。（反思了一下，我可能真的也會(huì)這樣草率票渠。）
“然而狄更斯通過(guò)逐漸升級(jí)的沖突逐哈，釋放出沖突中所蘊(yùn)含的全部潛能∥是辏”
那么昂秃，怎樣確保你在寫(xiě)作的時(shí)候能有漸進(jìn)型沖突呢？
弗雷給出了三點(diǎn)建議：
1.經(jīng)常在腦海里用漸進(jìn)型沖突構(gòu)思小說(shuō)杜窄。
2.只有當(dāng)人物發(fā)展變化時(shí)肠骆，沖突才可能升級(jí)；反之亦是羞芍。
3.在場(chǎng)景開(kāi)始和結(jié)束時(shí)都應(yīng)關(guān)注人物的情緒波動(dòng)狀況哗戈。
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二郊艘、“你不得不忍受這些公式荷科、規(guī)則和慣例唯咬。”
在閱讀過(guò)程中畏浆，讀者會(huì)感知作者的意圖胆胰，從而判定小說(shuō)的類(lèi)型。
“可以簡(jiǎn)單識(shí)別類(lèi)型的小說(shuō)刻获，或者說(shuō)體裁蜀涨，更易于銷(xiāo)售⌒保”編輯也會(huì)據(jù)此進(jìn)行判斷厚柳，雖然有時(shí)候慣例逐漸僵化，不可避免沐兵，比如“言情小說(shuō)就是模式最僵化的小說(shuō)”别垮。
“你應(yīng)該如何學(xué)習(xí)‘什么是規(guī)則’？去圖書(shū)館查閱一大堆你想寫(xiě)的那種類(lèi)型的書(shū)扎谎，然后像瘋子般閱讀碳想。很抱歉，通向文學(xué)的路沒(méi)有捷徑毁靶。如果你不深入地閱讀那些你想寫(xiě)的小說(shuō)類(lèi)型作品胧奔，你注定會(huì)失敗。你一定要深入了解那些傳統(tǒng)预吆、慣例和不同流派的類(lèi)型龙填。”
記得《布洛克的小說(shuō)學(xué)堂》里啡浊，勞倫斯·布洛克也倡導(dǎo)寫(xiě)作新手大量閱讀觅够，從自己愛(ài)讀并能寫(xiě)的類(lèi)型著手寫(xiě)；還有奧森·斯科特·卡德也提到過(guò)巷嚣，寫(xiě)科幻/奇幻小說(shuō)要多讀同一領(lǐng)域的已有佳作喘先，才能了解此類(lèi)型小說(shuō)的廣度與深度。
不知道應(yīng)該寫(xiě)什么廷粒，那就觀察自己最喜歡閱讀的類(lèi)型窘拯。一旦確定了自己要寫(xiě)的類(lèi)型，就要下苦工去調(diào)研學(xué)習(xí)坝茎，然后再動(dòng)筆涤姊。
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三、“一部好小說(shuō)的訣竅就在于高潮——解決嗤放∷己埃”
“一部戲劇性小說(shuō)，不管設(shè)計(jì)的如何精心次酌，講得如何好恨课，如何錯(cuò)綜復(fù)雜 舆乔，沒(méi)有高潮與化解，就不是好小說(shuō)剂公∠Ａ”
成功設(shè)計(jì)一個(gè)偉大的高潮并解決，才能使得讀者滿(mǎn)意纲辽。對(duì)此颜武，除了可以預(yù)設(shè)前提（主旨思想）之外，我們還要考慮其它什么因素呢拖吼？
1.尋找驚喜
故事就要結(jié)束的時(shí)候鳞上，讀者確信主角要完蛋的時(shí)候，可以加入出其不意的轉(zhuǎn)折吊档。
2.激發(fā)強(qiáng)烈的情感
讀小說(shuō)的主要目的在于在情感上經(jīng)歷人物的生活因块，所以作家首先要在情感上打動(dòng)讀者。
3.在詩(shī)意的爭(zhēng)議法院宣布判決
讀者渴望正義得到伸張籍铁。因此即使你沒(méi)能充分懲惡獎(jiǎng)善涡上，也要“詩(shī)意”地彌補(bǔ)。
4.發(fā)掘人物新的一面
如好人最終逃離監(jiān)獄拒名，女主最終醒悟等等吩愧，足以令讀者歡呼起來(lái)。
5.高潮——解決應(yīng)使小說(shuō)完整
核心沖突得到化解增显。好高潮讓讀者覺(jué)得故事已經(jīng)講完了雁佳。
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四、“視角也指心理敘述同云√侨ǎ”
當(dāng)你做好一切準(zhǔn)備工作，坐在電腦前炸站，打開(kāi)Word或WPS星澳，準(zhǔn)備狠狠敲出一部偉大作品的時(shí)候，突然旱易，你發(fā)現(xiàn)一段都寫(xiě)不出來(lái)禁偎。因?yàn)椋悴恢涝撚媚膫€(gè)視角去寫(xiě)阀坏。
選項(xiàng)很多：有第一人稱(chēng)視角如暖、全知視角、有限的全知視角忌堂、客觀視角盒至，但你不知道該選哪個(gè)。甚至有些初學(xué)寫(xiě)小說(shuō)的人，還會(huì)把經(jīng)常切換視角視為前衛(wèi)的創(chuàng)意手法枷遂。對(duì)此数冬，弗雷毫不留情地批評(píng)道：“這種愚蠢的行為如果不是糊涂透頂嗓化，就是矯揉造作片拍×饕耄”
那么封字，我們應(yīng)該如何選擇寫(xiě)作視角呢黔州？
“要選擇一個(gè)合適的視角，不要問(wèn)自己‘什么是視角’阔籽，而應(yīng)當(dāng)問(wèn)‘誰(shuí)最適合講這個(gè)故事’流妻。你所選擇的視角應(yīng)能反映你敘述的聲音。敘述聲音而不是視角本身才是最重要的笆制。敘述聲音的選擇要考慮體裁绅这。”
而“敘述聲音”是敘述者獨(dú)特的說(shuō)話方式在辆。作者既可以用自己的聲音來(lái)敘述证薇，也可以用假定的一種聲音，即用創(chuàng)造出來(lái)的“人物”聲音來(lái)講故事匆篓。
有時(shí)候浑度，視角的選擇還跟小說(shuō)的類(lèi)型有關(guān)。
如果實(shí)在難以決斷用哪一種鸦概，弗雷建議不妨嘗試從兩到三個(gè)不同視角來(lái)寫(xiě)箩张，擱置一兩天后再來(lái)判斷最終應(yīng)采用哪個(gè)版本。
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五窗市、“成功的對(duì)話含蓄地表達(dá)人物的意志先慷。”
肥皂劇那種直白的對(duì)話讓人感到乏味咨察。
“一個(gè)盡最大能力的人物會(huì)盡量運(yùn)用機(jī)智论熙、新鮮和含蓄的對(duì)白∩阌”
“如果你用心描述對(duì)話赴肚，你筆下的任務(wù)會(huì)表現(xiàn)地比你本人更機(jī)智、迷人二蓝、博學(xué)誉券、健談、聰慧刊愚、瀟灑踊跟。”
因?yàn)槟慊ㄙM(fèi)很多時(shí)間苦思冥想出的文字，在讀者看來(lái)卻是十分自然地說(shuō)出的商玫。
但如果你不幸寫(xiě)了不好的對(duì)話箕憾，怎樣自檢并修改呢？弗雷給出了幾個(gè)衡量準(zhǔn)則：
- 是不是有沖突拳昌？
- 是不是太陳腐袭异？
- 委婉地說(shuō)會(huì)不會(huì)更好？
- 臺(tái)詞是否近盡量做到巧妙炬藤、生動(dòng)了御铃？
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六、“寫(xiě)一本小說(shuō)要花費(fèi)很多時(shí)間沈矿，耗費(fèi)許多情感和心力上真。”
通常羹膳，對(duì)于小說(shuō)家來(lái)說(shuō)睡互，要犧牲很多東西，比如和朋友或愛(ài)人在一起的時(shí)間會(huì)被大量占用陵像，也沒(méi)有時(shí)間打球或看很多電視就珠。
“寫(xiě)小說(shuō)就像吸毒，會(huì)占有你的全部醒颖∩のィ”而所謂的“全部”，是貫穿生命的图贸。
“事實(shí)上蹂季，大多數(shù)作家過(guò)著一種相當(dāng)單調(diào)的生活。他們花了大多數(shù)時(shí)間躲在地下室或閣樓里疏日，用電腦寫(xiě)作和修改偿洁，像狂想癥患者一樣過(guò)分猜疑公眾可能會(huì)覺(jué)得他們完成的作品愚蠢、陳腐或者乏味沟优。有些作家偶爾參加聚會(huì)涕滋，但是在聚會(huì)上他們思考的還是他們的創(chuàng)作∧痈螅”
這段話又讓我想起了卡夫卡宾肺。因?yàn)楫?dāng)他還在一家保險(xiǎn)公司工作時(shí)，就在工作之余侵俗，堅(jiān)持在暗無(wú)天日的地下室寫(xiě)作锨用。包括《城堡》《變形記》《審判》在內(nèi)的一系列小說(shuō)，都出自那個(gè)地下室隘谣。地下室被卡夫卡當(dāng)做了工作室增拥。
正如弗雷所說(shuō)：“創(chuàng)作本身并不充滿(mǎn)刺激、令人興奮或充滿(mǎn)浪漫色彩。這是一項(xiàng)艱難的工作掌栅≈绕停”
那么，寫(xiě)本小說(shuō)到底要花多少時(shí)間呢猾封？
他幫大家算了筆帳澄耍，證明一個(gè)每天上班八小時(shí)，一周上五天班的人晌缘，也可以在一年內(nèi)寫(xiě)出一部小說(shuō)齐莲。如果堅(jiān)持下去，還有望成為一個(gè)多產(chǎn)作家枚钓。
“下次如果有人告訴你，他們想寫(xiě)作瑟押，但是沒(méi)有時(shí)間搀捷，你可以問(wèn)問(wèn)他們看電視花費(fèi)了多長(zhǎng)時(shí)間《嗤”
盡管之前幾乎每個(gè)作家都會(huì)在自己的書(shū)里強(qiáng)調(diào)一遍寫(xiě)作的紀(jì)律嫩舟，但我對(duì)那些勵(lì)志的作家如何自律的內(nèi)容，總是百看不厭怀偷。對(duì)于我這種缺乏自制力的寫(xiě)作者而言家厌，這些鞭策實(shí)在太有用。這一次椎工，弗雷的主張是：
“完成一篇小說(shuō)的秘訣是規(guī)律性饭于。每天都要堅(jiān)持在同一時(shí)間寫(xiě)作。你必須對(duì)在那個(gè)時(shí)段的所有其他事情维蒙、所有干擾你創(chuàng)作的事情說(shuō)‘不’掰吕。”
固定時(shí)間颅痊，規(guī)律寫(xiě)作殖熟，確實(shí)是很多作家總結(jié)出的寶貴經(jīng)驗(yàn)。但也偶有作家不遵循這點(diǎn)斑响。弗雷說(shuō)這無(wú)所謂菱属，只要你能完成自己的計(jì)劃，寫(xiě)完就好舰罚。
書(shū)殼里面纽门，作者簡(jiǎn)介的下面寫(xiě)著：
“每一只鳥(niǎo)起初都是鳥(niǎo)蛋，每一個(gè)成功的小說(shuō)家開(kāi)始都沒(méi)有作品营罢∧せ伲”
所以，加油吧！從你的第一部作品甚至第一篇文章開(kāi)始瘟滨！
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