文|李偉志

資料來源：根據(jù)手?jǐn)z教程資料剿牺、視頻材料整理

一钞诡、利用簡潔的背景突出人物

拍攝人像時(shí)背景的選擇很重要，如果運(yùn)用得當(dāng)可以很好的襯托畫面的氣氛朵诫，復(fù)雜的背景容易分散觀賞者的注意力剪返，因此拍攝時(shí)應(yīng)盡量選擇簡潔協(xié)調(diào)的背景，這樣可以更好的突出被攝者宾毒。如果在室內(nèi)拍攝诈铛，采用平視的角度，可以優(yōu)先考慮使用墻壁或背景布焕毫，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板邑飒。如果在室外拍攝疙咸，可以考慮使用大光圈虛化背景乞旦，或?qū)ふ移恋慕ㄖ鈮μ馍剑芗幕▍怖挤郏€可以通過仰視以藍(lán)天為背景，或俯視拍攝以草地為背景顶瞳∏阻耄總之，只要在選取背景方面以簡潔為原則浊仆，總能夠找到合適的拍攝場景與角度。

二豫领、利用富有感染力的背景營造美感畫面

利用富有感染力的背景營造美感畫面

簡潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出抡柿，但畫面少了故事性，不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán)境，因此只合適拍攝寫真類人像作品。如果希望畫面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來豐富傻盟、充實(shí)畫面筝闹。尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要。因?yàn)閺V角鏡頭會(huì)納入較多畫面的環(huán)境，因此背景的選擇就顯得更加重要泌神。另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置患久，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片高镐。

三算行、選用大光圈獲得淺景深

?選用大光圈獲得淺景深

如前所述骗村，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數(shù)值越小，景深越小轻庆；光圈越小(如f/18像捶、f/22)亚隅，光圈數(shù)值越大，景深越大劲够。要想獲得淺景深的照片凫岖，首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝社露。大光圈在人像攝影中起 著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時(shí)拙吉，它還可以幫助我們在環(huán)境光線較差的情況下，保證獲得更高的快門速度掏秩。

四矫渔、靠近被攝者獲得淺景深

靠近被攝者獲得淺景深

想要獲得淺景深鬼悠，讓背景得到虛化晰韵，最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機(jī)靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果纵势，人物較突出超营，背景也得到了自然虛化吕座。 拍攝時(shí)要注意前景不能是雜亂的景物税朴，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí)，前景在畫面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。

五审姓、讓背景遠(yuǎn)離被攝體獲得淺景深

讓背景遠(yuǎn)離被攝體獲得淺景深

改變模特與背景間的距離壶唤，也是獲得淺景深的方法之一，安排模特與背景保持一定的距離(可以不必靠近模特)垃瞧，也一樣可以獲得完美的淺景深效果豆瘫。簡單來說，模特離背景越遠(yuǎn)柔逼，就越容易形成淺景深，從 而獲得更大的虛化效果。

六旬痹、讓人物成為視覺中心的三分構(gòu)圖法

讓人物成為視覺中心的三分構(gòu)圖法

三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí)省有，將畫面橫速缨、豎平均分為三等分，每一條分割線上都可放置人物主體軀干代乃，而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上旬牲，則能夠更加鮮明地突出人物主體。

七搁吓、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法

表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法

曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖原茅。在拍攝女性人像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來表現(xiàn)她們身體的柔美與性感。其中最常用的是S型構(gòu)圖堕仔，C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果擂橘，只是相對(duì)S形構(gòu)圖表現(xiàn)力度要弱些。通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí)摩骨，就能夠從側(cè)面拍攝到漂亮的S形曲線通贞，而如果采用正面拍攝的角度朗若，則需要模特稍稍傾側(cè)身體。除了這兩種角度外昌罩，還可以通過趴姿形成更加性感的S形曲線哭懈。

八、拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法

拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法

斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到茎用。當(dāng)人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中遣总，并占據(jù)足夠大的空間時(shí)，就形成了斜線構(gòu)圖方式轨功。斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉伸效果旭斥，對(duì)于表現(xiàn)女性修長的身材或者對(duì)拍攝對(duì)象身材方面的缺陷進(jìn)行美化具有非常不錯(cuò)的效果。利用這種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí)古涧，模特至少要有一只腳的腳背要繃直琉预，從而使身體的線條從腿部延伸至腳背，以起到拉長身體線條的作用蒿褂。

九圆米、表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法

表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法

三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形啄栓、倒三角形和斜三角形3種娄帖。拍攝時(shí)利用人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力昙楚，人物的臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端近速。

十、橫畫幅拍攝人像

橫畫幅拍攝人像

橫畫幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因?yàn)闄M畫幅符合人們的視覺習(xí)慣和生理特點(diǎn)堪旧，因?yàn)槿说碾p眼是水平的削葱，很多物體也都是在水平方向上進(jìn)行延伸的。比較適合人物與環(huán)境的人像攝影淳梦，也可用于拍攝群體人像等析砸。

十一、橫畫幅拍攝人像

橫畫幅拍攝人像

豎畫幅也就是豎長方形構(gòu)圖爆袍，呈上下伸展首繁，這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。豎畫幅更加強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直因素陨囊，以及畫面的縱深度弦疮，無論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫幅蜘醋。

十二胁塞、俯視拍攝人像

俯視拍攝人像

俯視角度拍攝即照相機(jī)鏡頭處在正常視平線之上，由高處向下拍攝被攝體。這種角度拍攝人物時(shí)啸罢，人物的身體將被壓縮编检，出現(xiàn)上大下小的變形效果，頭部被夸大伺糠，身體部分被縮小，人物從而會(huì)表現(xiàn)得更加可愛斥季、俏皮训桶。如果拍攝時(shí)面部與相機(jī)的角度小于90°，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片酣倾，而眼睛也會(huì)顯得比平扯娼遥看上去更大。俯視也是常見的“睡美人”拍攝角度躁锡，拍攝時(shí)要注意使畫面向高調(diào)靠近午绳。

十三、仰視拍攝人像

仰視拍攝人像

仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方映之，由下往上拍攝拦焚。畫面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強(qiáng)烈杠输。拍攝人像時(shí)赎败，會(huì)使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了蠢甲。采用這種角度拍攝的人像通辰┕危看上去會(huì)比平常更高大、挺拔鹦牛、修長搞糕，因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì)，或女性修長的身姿曼追，可以采用這種角度窍仰。

十四、利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛

利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛

留白其實(shí)是一個(gè)很容易理解的概念礼殊，白就是指空白辈赋，留白顯然就是在構(gòu)圖時(shí)，給畫面留出一定的空白膏燕。形象地說钥屈，畫面中的空白和文章中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)起著相似的作用。但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的空白坝辫，它可以是大片同色調(diào)或者同類型的景物篷就，例如天空、大海近忙、山峰竭业、草原智润、土地……留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒未辆，烘托意境窟绷，給觀賞者留下更大的想象空間，使得觀賞者的視點(diǎn)留在畫面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上咐柜。在人像攝影中兼蜈，作為主體的人像，應(yīng)被安排在畫面中最能吸引人注意的位置拙友，如黃金分割點(diǎn)附近为狸。構(gòu)圖時(shí)適當(dāng)?shù)牧舭祝o觀賞者以想象的空間遗契。

十五辐棒、人物視線方向留白延伸畫面空間感

人物視線方向留白延伸畫面空間感

如前所述，在一幅攝影作品中牍蜂，主體實(shí)像與空白部分是互為依存的漾根。空白部分既可以襯托鲫竞、說明主體立叛，同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化贡茅。在人物視線前方留白秘蛇，可以補(bǔ)充主體人物的視線空間，尋求畫面的平衡顶考。

十六赁还、利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)

利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)

恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體驹沿，可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié)艘策，以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花渊季、一把吉他朋蔫、一個(gè)玩具、一雙鞋子或一把雨傘等却汉。不過使用的道具要符合拍攝對(duì)象的性別驯妄、年齡、性格和喜好等特征合砂，只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用青扔。

十七、遠(yuǎn)景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境

利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)

遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多微猖，主體形象矮小谈息，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn)環(huán)境凛剥。拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢侠仇，正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢”，所以拍攝者要從大處著眼犁珠，以氣勢取勝逻炊。在人像攝影中，遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌盲憎，同時(shí)背景環(huán)境非常大嗅骄。拍攝時(shí)胳挎，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合饼疙，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。但應(yīng)該特別注意慕爬，人物與背景之間的搭配關(guān)系窑眯。

十八、中景景別表現(xiàn)人 物神情與姿態(tài)

中景景別表現(xiàn)人 物神情與姿態(tài)

中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象医窿，除了表現(xiàn)人物面部表情外磅甩，也更為重視人物手部動(dòng)作，拍攝時(shí)要注意被攝者的擺姿姥卢，這樣可以進(jìn)一步展現(xiàn)被攝人物的內(nèi)心狀態(tài)卷要。 使用中景拍攝，畫面的空間面積進(jìn)一步擴(kuò)大独榴，有利于表現(xiàn)人物的肢體表達(dá)僧叉，構(gòu)圖也更富于變化。拍攝中景人像時(shí)棺榔，還要注意被攝者的神情瓶堕。

十九、近景景別表現(xiàn)人物面部表情

近景景別表現(xiàn)人物面部表情

近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象症歇，能夠使讀者對(duì)被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象郎笆。需要注意的是，最好使用中長焦鏡頭忘晤，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象宛蚓，同時(shí)也可以起到虛化背景來美化畫面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情设塔，拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛苍息，眼睛是心靈的窗戶。眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式，刻畫有感染力的眼神竞思，可以使觀賞者深刻體會(huì)到人物瞬間的表情表谊、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴盖喷。

二十爆办、特寫景別表現(xiàn)人物身體局部

特寫景別表現(xiàn)人物身體局部

特寫是很多人像拍攝者喜愛的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫看似簡單课梳，但其中構(gòu)圖與對(duì)人像局部的選擇方式也是多種多樣的距辆，例如，常見的特寫拍攝方式是拍攝人物的面部暮刃，主要表現(xiàn)眼睛跨算、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部椭懊，如表現(xiàn)手诸蚕、腳、腿氧猬、臀部等位置背犯。很顯然特寫表現(xiàn)的局部會(huì)賦予畫面不同的氣氛。現(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中盅抚，常有手模漠魏、腳模、腿模妄均、胸模柱锹，在拍攝這些模特時(shí)，最常使用的景別就是特寫丰包。