我們身邊的每個人都可以在攝影師的鏡頭中成為電影中的主人公秉溉，本期邀請3位攝影師腾它，他們的任務(wù)是把普通人拍進(jìn)靜幀式的電影畫面跑筝，這些普通人都是編輯部中的平凡面孔，拍攝場地也必須是生活中的常見場景瞒滴。
器材解析：賓得645Z
亮點(diǎn)1：搭載了5140萬像素高性能的CMOS感光元件继蜡，其感光面積約為35mm全畫幅感光元件的1.7倍。
亮點(diǎn)2：感光度范圍可達(dá)到ISO 100-204800逛腿。
亮點(diǎn)3：本次提供55mm F2.8+25mm F4+90mm F2.8+80-160mm F4.5四支鏡頭稀并，90mm微距鏡頭拍攝人像帶來柔和的景深效果。
無間道 男人味的“針鋒相對”
這一場的拍攝可謂是本次挑戰(zhàn)賽中最具“硬漢”風(fēng)格的題材单默，男人之間為了表現(xiàn)彼此氣場的碰撞在現(xiàn)場調(diào)度上是需要一定的“安全距離”的碘举，讓無間道風(fēng)格融入到整個攝影作品中。
午夜緊張男人戲
地下停車場內(nèi)搁廓，沒有空調(diào)只有悶熱的潮濕體感引颈。這個時候還需要身著正裝、皮衣實(shí)在是對被攝者身體的一大考驗(yàn)境蜕。雖然有困難蝙场，但是有著空曠場景與冷藍(lán)色調(diào)日光燈的停車場依舊是完成拍攝的最佳之選。
用燈光尋找拍攝位置
在實(shí)際拍攝過程中粱年，地下車庫里的光源完全是平行排列的日光燈管售滤。正因?yàn)榇耍谂臄z時需要尋找到光線最為充足的區(qū)域拍攝台诗。另外需要注意到的是頭頂有規(guī)律排列的燈光也需要成為構(gòu)圖中的一部分完箩。拍攝橫構(gòu)圖作品時，燈光會成為一條直線向遠(yuǎn)處匯聚拉队。因此在構(gòu)圖中要將匯聚的燈管表現(xiàn)出來弊知，不要讓被攝者遮擋住燈管。這樣的工作看似簡單粱快，實(shí)際上需要在光源確定后秩彤，將拍攝的另一道具——汽車反復(fù)挪動，找到合適位置事哭，在畫面中將燈管保留下來漫雷。這需要幾次三番調(diào)節(jié)，雖然燈光是細(xì)節(jié)元素慷蠕，但也是作品中最為重要的部分珊拼。
普通人與專業(yè)模特最大的區(qū)別在于拍攝經(jīng)驗(yàn)，普通人拍攝一般的攝影作品很容易表現(xiàn)的做作流炕，電影感畫面在情緒的調(diào)動上就顯得格外的重要澎现。首先需要攝影師與副主編交流這個畫面需要展現(xiàn)出來的故事仅胞。其次，在拍攝時剑辫，攝影師是唯一一個可以看到畫面中環(huán)境與演員表現(xiàn)的人干旧，這個時候攝影師會作為導(dǎo)演前來調(diào)整被攝者的情緒與細(xì)節(jié)姿態(tài)。讓副主編更容易融入環(huán)境妹蔽，靠在車一側(cè)一般情況下是一個很簡單的動作椎眯，但是一旦在鏡頭前展現(xiàn)，人物身體會變得十分僵硬胳岂。需要整個身體放松编整，讓腰部線條與汽車線條更好的結(jié)合在一起。
提前設(shè)置白平衡
在拍攝之前最為重要的一點(diǎn)是將相機(jī)的白平衡設(shè)置為自定義白平衡乳丰，將色溫設(shè)置為3500K掌测。在色彩模式上也稍稍增加一些青色作為補(bǔ)充，這樣即使不使用后期調(diào)色也可以在前期實(shí)現(xiàn)電影色調(diào)的設(shè)置产园。
只需要一個反光板
由于地下車庫光源較為單一汞斧，因此人物受光面也相對固定。低頭或者側(cè)面站立就會造成“黑臉”的狀況什燕。很多人都會覺得在這樣的場景中為人物補(bǔ)光將變得特別困難也十分復(fù)雜粘勒，但事實(shí)上只需要一塊反光板將環(huán)境內(nèi)的光線反射到人物臉上進(jìn)行補(bǔ)光即可。
在車中拍攝，需要先調(diào)節(jié)后視鏡埃撵，需要在鏡頭中可以通過后視鏡的放射看到車內(nèi)的第二個人物。實(shí)現(xiàn)一個畫面中兩個拍攝主體的同時展現(xiàn)。為了增加車中人物在畫面中的關(guān)注度并便于拍攝族展，建議讓車中人物使用打火機(jī)為自己補(bǔ)光仪缸。
距離讓氣場更沖擊
除了在停車場增加汽車元素之外跨晴，一般來說兩個男人之間需要保持著各自的“氣場距離”端盆，讓拍攝作品符合需要保持著各自的“氣場距離”，讓拍攝作品符合各自的個人風(fēng)格。
構(gòu)圖中分好主次輕重
拍攝時需要在取景器中注意到的是兩個人在畫面中的位置寺旺，雖然是兩個焦平面不同的人，但是在畫面中左右的距離不要控制得過遠(yuǎn)陈莽。首先不能完全被前景人物擋住，其次不要距離過遠(yuǎn)。一旦距離過遠(yuǎn)在畫面中就失去了趣味點(diǎn)曲稼，讓觀者很難直觀地將視覺集中在一處。通過前景人物的虛化，為焦點(diǎn)處人物做出烘托彤侍。
中景拍攝平分畫面
除了特寫拍攝之外父泳，采用常規(guī)的平視角度拍攝中景時惠窄，需要在畫面中處理好人物的比重楞卡。首先人物前后距離為3米，這樣可以完全虛化掉焦外人物，同時也可以讓人物大小合適，在橫構(gòu)圖拍攝時平分畫面竭讳，并突出前景主體绢慢。
賓得645Z攝影師體驗(yàn)
高像素高感也不畏懼
由于本次的拍攝全程都在地下車庫奋岁，即使有頂部的日光燈管作為光源闻伶，整體的光線也是十分昏暗的。拍攝時需要將感光度調(diào)高，但是面對賓得645Z的高像素特點(diǎn)停蕉，它的高感表現(xiàn)究竟如何，值得在拍攝時注意。得益于影像處理器和高信噪比的感光元件，實(shí)現(xiàn)了ISO 204800的超高感光度。即便是處于高感光度設(shè)置下，由于出色降噪和輪廓虛化兄纺，使高質(zhì)量的影像成為可能座云。即使在相同的拍攝條件下圃阳，光圈值和快門速度的設(shè)置擁有了更為寬廣的自由度，讓您可以隨心所欲地表達(dá)您所想要的虛化與情感页徐。
除了按照一定的拍攝距離營造“氣場”之外搀绣，電影感攝影作品追尋的就是一種自然、真實(shí)的現(xiàn)場感。為了讓作品具備現(xiàn)場感，選擇連拍模式讓人物動起來。
放低機(jī)位讓攝影師貼地飛翔
在停車場這樣的環(huán)境中如果想營造運(yùn)動的動態(tài)感覺的畫面，只有兩種方式；第一类咧，讓被攝者跑動起來；第二蟹腾，慢慢地走動起來。當(dāng)然由于環(huán)境的局限柿隙，跑起來不是我們需要的畫面效果螟炫，因此然评，只能讓被攝者按照前后關(guān)系走動起來亿眠，以此來捕捉最為自然的狀態(tài)。拍攝時為了讓兩個人走出冷酷的氣質(zhì)同時拍攝到整個場景岔帽，建議將拍攝機(jī)位降低。相機(jī)與地面的距離要比平時拍攝的機(jī)位更低斗遏。攝影師需要整個人都趴到地上取景山卦，低機(jī)位取景會讓人物與環(huán)境很好地結(jié)合在一起。需要注意到的是取景會出現(xiàn)問題诵次，但是645Z的翻轉(zhuǎn)屏就可以輕松應(yīng)對账蓉。
按照攝影師口令前進(jìn)
為了在畫面中捕捉到最為自然地動作，在人物先前行走的過程中逾一，需要將相機(jī)的拍攝模式調(diào)整到連拍模式铸本。當(dāng)然連續(xù)拍攝也不能隨意放肆地想著鏡頭前進(jìn)，依舊需要聽從攝影師的口令前進(jìn)遵堵。一般是需要聽到：“站好位置箱玷≡构妫”“向前走”、“慢锡足！挺胸波丰！”“停頓，保持撞暗谩掰烟！”按照攝影師這樣的口令，這樣的口令雖然聽上去沒有連貫性沐批，但是經(jīng)過來回前進(jìn)幾次纫骑，在連拍下就很容易拍攝到自然地動態(tài)姿勢了，連續(xù)拍攝雖然帶有偶然性但是很容易“出片”九孩。
導(dǎo)演闡述
經(jīng)歷過這幾場拍攝后先馆，我認(rèn)為男人戲是這其中最好拍攝的。因?yàn)椤八躺彬？帷边@個詞似乎是每一個男人都擅長的行為煤墙。只是需要注意到的是，斯嘶迹酷需要帶著感情同時盡量別翻白眼番捂。身體一定要做到盡量放松，不然瀟灑的身姿就變成了“保安站崗”了江解。
愛美麗 我們都是折翼的天使
這部電影強(qiáng)烈的紅綠撞色效果设预，讓每一幀畫面都極具美感，本次挑戰(zhàn)賽攝影師將使用怎樣的技巧來重塑光影和色彩犁河？在辦公室里選出的兩位“愛美麗”鳖枕，在鏡頭前又會有怎樣的表現(xiàn)呢？
午后集體入住情侶酒店
酒店是攝影師經(jīng)常會去的創(chuàng)作場所桨螺，但是這一次我們要拍攝電影感的畫面宾符，于是裝修主題性極強(qiáng)的情侶酒店房間便成為了首選。
利用小道具制造前景
想要拍攝出電影感的畫面灭翔，僅僅依靠大光圈或是長焦鏡頭來營造淺景深是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的魏烫，當(dāng)演員在我們選定的場景中表現(xiàn)自己情緒的時候，我會在鏡頭前放置一些小道具作為前景肝箱，透過這些前景拍攝畫面中的主角哄褒，給人強(qiáng)烈的第三人稱視角，仿佛我們是觀眾煌张，透過電影熒幕窺探著主角的生活呐赡。這些道具最好具有一定的透光性，這樣就可以在畫面前面制造出光斑前景骏融，不會遮擋畫面中的太多內(nèi)容链嘀。
一串珠簾變身迷人光斑
我平時拍攝照片時，就喜歡收集一些有趣的道具怀泊，這次拍攝我使用的是一個透光度很高的塑料珠簾茫藏，將它放在鏡頭前面，并使用長焦鏡頭拍攝包个，調(diào)整好希望進(jìn)入鏡頭的珠子數(shù)量及位置刷允，并選用長焦鏡頭。由于長焦鏡頭本身就可以制造較淺的景深碧囊，且珠簾距離鏡頭很近而距離人物很遠(yuǎn)，因此便會在前景中形成淡淡的光斑纤怒。
LED燈漫反射柔和補(bǔ)光
拍攝電影感的攝影作品和拍攝商業(yè)人像是完全不同的思路糯而，影棚里的閃燈光線太強(qiáng)太硬，很難制造出電影感的柔和光線環(huán)境泊窘，因此這次我選擇使用3支LED長明燈拍攝熄驼。拍攝電影感的畫面，首先要注意的就是讓畫面中的光影均勻烘豹、柔和瓜贾，因此，我所有的布光都是通過屋頂或是墻壁的漫反射完成携悯，沒有直接將燈頭指向演員祭芦，這樣可以進(jìn)一步將光線處理柔和。其中一支燈通過房頂?shù)恼凵錇槿宋镅a(bǔ)充面光憔鬼，另外兩盞則是通過墻壁的反射來為環(huán)境營造光影龟劲。此外，我還準(zhǔn)備了紅色和綠色兩種玻璃紙轴或，放在LED燈前面來改變燈光顏色昌跌，讓畫面自然地呈現(xiàn)出電影中紅綠撞色的效果。這種撞色必須通過前期布光完成照雁，為修圖節(jié)約大量時間蚕愤。
使用長焦鏡頭壓縮距離
雖然我是想拍攝演員的表情特寫，但是并沒有距離她很近拍攝饺蚊，而是使用長焦鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝者萍诱，這樣不僅不會影響演員的情緒發(fā)揮，還可以壓縮透視感卸勺，更容易讓人獲得一種身臨其境的感受砂沛，大大縮短觀眾與演員的感情距離。此外曙求，壓縮透視感還可以強(qiáng)調(diào)人物的線條碍庵，讓被攝主體呈現(xiàn)出迥異的姿態(tài)映企。
男女躲不開的情感戲
我們今天所挑戰(zhàn)的主題是電影感畫面，讓我選擇的兩位“愛美麗”同時出鏡上演對手戲不太合適静浴，于是副導(dǎo)演臨時加入演員行列堰氓。
玩轉(zhuǎn)電影中的蒙太奇
通常我們拍攝人像作品都是一次快門完成，但這次為了能夠拍出更具電影感的畫面苹享，我設(shè)計了一個男女主角隔門互動的場景双絮。希望表達(dá)出男女主角吵完架后，一個人在門里得问，一個人在門外互相緊張地偷聽對方反應(yīng)的畫面囤攀，這張照片很難通過一次拍攝完成，于是我便讓兩個人都倚靠在墻上拍攝自己的部分宫纬，再通過后期技術(shù)將兩個人合成到同一個畫面中焚挠，將中間的墻壁壓成暗黑色，仿佛是隔著一扇門的效果漓骚。這種在不同場景中拍攝蝌衔，然后合成到一起讓兩組畫面產(chǎn)生關(guān)系的方法便是電影拍攝中的蒙太奇。使用這種方法拍攝蝌蹂，不僅不會受限于場地的束縛噩斟，還可以單獨(dú)對男女演員進(jìn)行情緒調(diào)動，大大提高出片效率孤个。
使用三腳架保證畫質(zhì)
在酒店房間這種環(huán)境光較暗的地方拍攝剃允，除了提高感光度來保證快門速度外，還可以使用三腳架來保證較慢快門速度下的畫質(zhì)表現(xiàn)硼身。我將感光度調(diào)整為ISO400硅急，使用F4.5的光圈來控制聚焦的景深范圍，使用快門速度1/15秒進(jìn)行拍攝佳遂，在三腳架的幫助下营袜，畫面十分清晰。
鏡子自我陶醉的利器
為了降低演員的表演難度丑罪，我使用了鏡子來增加畫面故事感荚板，即使只有一個人在畫面中出現(xiàn)，也可以和鏡子中的自己演一出精彩的對手戲吩屹。
利用鏡子表達(dá)人物情緒
這次拍攝的演員都是攝影之友編輯部中挑出來的平凡人跪另，雖然長相、性格等方面和電影中的人物有一定的相似煤搜，但在情緒表達(dá)方面都沒有經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練免绿，而且這次我們只是參考電影感覺拍攝幾張攝影作品，故事沒頭沒尾的很難表現(xiàn)擦盾。為了能夠降低演員的表演難度嘲驾，我使用了鏡子來增加畫面的故事感淌哟。
微距鏡頭捕捉精細(xì)畫面
好的畫質(zhì)不僅僅依賴于機(jī)身徒仓，選擇一支解析力強(qiáng)的鏡頭也尤為重要，在這次挑戰(zhàn)賽提供的四支鏡頭中誊垢，我更喜歡使用90mm F2.8這支微距鏡頭掉弛，微距鏡頭通常具有更強(qiáng)的解析力，可以拍攝出更強(qiáng)的皮膚質(zhì)感喂走。90mm的焦段用在中畫幅數(shù)碼機(jī)身上的35mm等效焦距為71mm殃饿，內(nèi)置有兩枚ED超低色散鏡片以及一枚玻璃成型非球面鏡片，能夠有效降低大光圈鏡頭常發(fā)生的色差現(xiàn)象芋肠。很多人不喜歡用微距鏡頭拍攝人像是擔(dān)心拍出更多的面部瑕疵壁晒，但這些瑕疵可以通過后期修飾，而皮膚質(zhì)感一旦損失是很難挽回的业栅。
導(dǎo)演闡述
普通人作為演員出現(xiàn)在鏡頭中，需要克服的最大困難便是情緒的表達(dá)谬晕，身為這次挑戰(zhàn)賽的導(dǎo)演碘裕，我也有幸被攝影師選中作為模特出鏡。攝影與拍電影還不完全相同攒钳，電影畫面是動態(tài)過程的捕捉帮孔，而照片則是耐人尋味的靜幀藝術(shù)。演員眼神稍有不同不撑，整個畫面感覺也會產(chǎn)生很大變化文兢，真的站在鏡頭前，才知道演戲真的不容易焕檬。
那些年 重回我們走過的校園
這部電影中的很多故事都是在校園中發(fā)生姆坚，本次拍攝的地點(diǎn)也是在校園里，但攝影師從辦公室中選中的演員都已經(jīng)離開校園許多年实愚，徐永明會用什么辦法讓他們重新找回學(xué)生的感覺呢兼呵？
正午頂著40℃高溫開拍
盛夏的正午不是一個拍攝人像的好時段，但是此時在樹蔭下拍攝的效果更符合電影中的影調(diào)腊敲。
在大范圍中快速鎖定場景
校園中經(jīng)常出現(xiàn)在電影里的場景很多击喂，比如教室、宿舍碰辅、食堂或是操場懂昂，都可以成為日常人像作品的創(chuàng)作空間，但是對于具有電影感的畫面來講没宾，在這些地方拍攝不僅僅需要男女主角精彩的表演凌彬，還需要有大量群眾演員配合才能顯得真實(shí)沸柔、自然。于是我果斷放棄了這些常見場景饿序，開始在校園中尋找一些沒有人的小路和草坪勉失，在這些地方拍攝無人圍觀，更有助于演員的表現(xiàn)原探。在選擇道路時有兩個要點(diǎn)乱凿，路要窄，樹要美咽弦。稍微寬一點(diǎn)的路就無法拍出理想的透視感徒蟆，而路邊樹木雜亂或是分布不均勻的地方拍出來也不會美觀。為了讓兩個演員在畫面中出現(xiàn)得更加自然型型，我還引入了自行車作為道具段审，這樣有助于男女主角之間進(jìn)行眼神和肢體的交流，或是在拍攝兩人時放在一旁作為前景闹蒜，也別有一番風(fēng)情寺枉。
選擇有樹蔭遮擋的草坪
我選擇的這棵樹橫向伸展的樹枝距離地面僅2米左右，且旁邊還有很多樹木不規(guī)則地排列著绷落，密度適中姥闪，在地上自然形成斑駁的光影
低角度仰拍營造空間感
無論是在日常人像攝影還是電影式攝影中，我都喜歡用低角度仰拍或是高角度俯拍來強(qiáng)化人物和場景之間的空間關(guān)系砌烁。此外筐喳，還可以采用長焦鏡頭和廣角鏡頭在視覺上縮小或夸大空間的關(guān)系。這次拍攝為了能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物狀態(tài)函喉，我采用了55mm F2.8這支定焦鏡頭避归，其35mm等效焦距為43.5mm,使用這個焦段拍攝不僅可以突出表達(dá)人物狀態(tài)，還可以很好地交代人物所處的環(huán)境管呵。此外在拍攝時梳毙，我還采用了比較低的機(jī)位進(jìn)行仰拍，這樣可以減少地面在畫面中所占的比例撇寞，讓整個畫面的構(gòu)圖呈現(xiàn)出更強(qiáng)的電影感顿天。
拍感情戲原配要回避
不知道是不是因?yàn)槟兄鹘桥笥岩苍谂臄z現(xiàn)場的緣故蔑担，兩個演員永遠(yuǎn)都是飄在戲外的狀態(tài)牌废，開始拍攝比較安靜的畫面時還沒有感覺到嚴(yán)重的問題，后來越拍兩個人越不像情侶啤握，其中一個完全放不開鸟缕，另一個完全不敢放開。最終，導(dǎo)演和攝影師一致同意更換演員懂从，原本是來做監(jiān)工的主編孔月和他的男朋友親自上陣授段，這對原配剛一上場，氣氛馬上就大有不同了番甩。
賓得645Z攝影師體驗(yàn)
高品質(zhì)畫質(zhì)快速對焦
賓得645Z的中畫幅影像傳感器以及5140萬的超高像素都能夠?yàn)槲姨峁└玫漠嬞|(zhì)效果侵贵，但是使用如此高像素的相機(jī)拍攝，手持不穩(wěn)是非常危險的一件事情缘薛。尤其是拍攝樹葉為背景的畫面窍育，手部的一點(diǎn)點(diǎn)抖動或是微風(fēng)輕拂樹葉造成的畫面抖動都會被高像素放大。因此我在拍攝時盡量將快門速度設(shè)置在1/160秒以上宴胧。在整個拍攝過程中漱抓，我可以明顯地感受到，賓得645Z作為一款高像素中畫幅產(chǎn)品恕齐，無論是在對焦速度還是對焦精準(zhǔn)度方面都表現(xiàn)得非常令人滿意乞娄。這要?dú)w功于它所搭載的全新SAFOX 11對焦系統(tǒng)，焦點(diǎn)數(shù)量達(dá)到27個显歧，其中含有25個十字對焦點(diǎn)仪或，讓我在捕捉男女主角運(yùn)動的畫面時可以得心應(yīng)手。
