9月24日晚陶舞，啄木鳥伯樂在迎新班講了有關(guān)小說的創(chuàng)作，對于我這個寫作初學(xué)者來說绪励，可謂恰逢其時肿孵。

此前，我對小說和故事一直含混不清疏魏，在寫作中停做，也是故事偏多一些。雖然有過伯樂推文蠢护，那都是僥幸撞大運雅宾。對于小說寫作，我還是地地道道的門外漢眉抬。通過聆聽啄木鳥伯樂的小說課蜀变，我感覺受益良多。

我梳理了一下啄木鳥伯樂講的內(nèi)容爬舰，主要有以下幾方面：

一情屹、小說注重的是意蘊垃你，更多的是去挖掘故事背后幽深的人性惜颇。

在小說創(chuàng)作中凌摄，我總是脫不了講故事的習(xí)慣锨亏，以為只要故事吸引人屯伞，就是好文章劣摇。但小說和故事弓乙，確實不一樣末融。

之前非村老師和其他伯樂老師也講過小說和故事的一些區(qū)別。對我來說暇韧，聽的時候好似明白了勾习，但其實沒有明白，我是在寫作過程中懈玻，才漸漸看到了兩者之間的區(qū)別巧婶。但對于小說寫作，我仍是茫然不知如何下筆。

啄木鳥伯樂說艺栈，小說創(chuàng)作英岭，首先要去理解湿右，什么是小說，什么是故事吭狡？

簡單來說，故事就是一個事件丈莺，一件事情發(fā)生了，它就發(fā)生了缔俄。比如說吃飯這件事情般此，它是一個故事，你吃到一頓大餐，這是一個故事瞎疼，但是真正的小說捏萍，它的起點并不是這個走敌，而是故事之后异雁，就是說你吃了一頓大餐之后會發(fā)生什么樣的事情项炼，這個就是小說要去尋找的一個內(nèi)涵空免。

他還提到，徐則臣說過，作家在寫作的時候秧饮，應(yīng)該思考的是泽篮，在這個故事之后應(yīng)該有的東西盗尸。簡單來說，就是意蘊帽撑，也就是說泼各，這個事情的背后是什么？

嚴(yán)肅文學(xué)的作品亏拉，它的情節(jié)其實是很簡單的扣蜻，但是我們看起來，卻有很多的話要說及塘，也有很多的感想莽使，這讓我們內(nèi)心很激蕩。

小說在情節(jié)上跟網(wǎng)文是不一樣的笙僚，網(wǎng)文更多的是情節(jié)的突起芳肌，在意蘊的表達(dá)上，很多時候是一種普世價值肋层。

而小說不一樣庇勃，小說更多會去發(fā)掘故事背后那些幽深的人性。

要注意像寫小說一樣去寫小說槽驶。

徐則臣曾經(jīng)就總結(jié)過：小說=故事+意蘊责嚷。

二、關(guān)于小說的體量

一篇小說掂铐，它的體量有多大罕拂，就相當(dāng)于我們?nèi)コ燥堊嵋欤绻闶谴笪竿酰赡苄枰粋€大盆爆班，有的人吃得很少衷掷，可能就是一個小碗。

短篇小說和中篇小說還有長篇小說的要求是不一樣的柿菩。中國作協(xié)主席鐵凝曾經(jīng)說過這樣一段話：當(dāng)我看到短篇小說時戚嗅，首先想到一個詞，是景象枢舶，當(dāng)我看到中篇小說時懦胞，首先想到的是一個故事，當(dāng)我看到長篇小說時凉泄，首先想到的一個詞躏尉，是命運。

也就是說后众，短篇小說它的體量是一個景象胀糜，或者是一種象征，一種意蘊蒂誉，而中篇小說教藻，它是一個完整的故事，比較像一段河流右锨，長篇小說怖竭，就是人物的成長、人物的命運不斷的變化陡蝇，所以長篇小說它的跨度很大。有時候跨度幾十年哮肚，從一個人的青年到他的老年登夫，甚至到他死亡，它反映的是一個人的命運允趟，或者是一個時代的命運恼策。

如果說文學(xué)創(chuàng)作是一條河流，那么長篇小說就是這樣一條河流潮剪，它不斷地吸收細(xì)枝末節(jié)進(jìn)來涣楷，然后奔流到海。而中篇小說抗碰，就是這條河流的一段狮斗，比如說從武漢到南京這一段，短篇小說就是一個橫截面弧蝇，就是武漢這部分碳褒，拿一把刀折砸，從武漢開始往下劈，我們看到的河流的截面就是短篇小說的體量沙峻。

有的人寫短篇小說寫的時間跨度很長睦授，人物眾多，關(guān)系非常復(fù)雜摔寨，甚至有的短篇小說能夠把一個人的一生都寫完了去枷。不可否認(rèn)，這樣的小說也是短篇小說是复，而且也不可否認(rèn)他寫的非常好删顶，但是短篇小說就應(yīng)該有它自己的一種藝術(shù)魅力。我們都說短篇小說精巧佑笋，像匕首一樣扎到人家的內(nèi)心深處翼闹，那他就應(yīng)該像匕首一樣銳利，直擊其中一點蒋纬，而不是像寶劍一樣猎荠，要做各種不同的修飾。

短篇小說在情節(jié)上就應(yīng)該簡簡單圍繞著一個故事來寫蜀备，只需要我們增加細(xì)節(jié)关摇。這里說的細(xì)節(jié)不是動作上的分解，而是細(xì)節(jié)的體現(xiàn)碾阁。假設(shè)他走到某個村莊里面去输虱，我們可以寫他走的這個動作，也可以寫他在陽光照射的村莊里面的這種光亮的感覺脂凶，甚至他行走時候帶起的灰塵宪睹，這些細(xì)節(jié)就是小說意蘊的一個體現(xiàn)。

所以蚕钦，如果情節(jié)簡單亭病，我們就去增加這種細(xì)節(jié)，增加它的一些技巧性嘶居，甚至可以好好地進(jìn)行人物形象塑造罪帖。有時候情節(jié)太多的話，會忘記人物形象的刻畫和內(nèi)心戲邮屁，還有對他動作語言的描述整袁。

寫作短篇小說，還是要選擇主要事件佑吝、主要人物來駕馭坐昙。因為短篇小說是精煉的，少就是多芋忿，短篇小說就是修剪掉多余枝葉之后的那棵樹民珍。

所以一般來說襟士，短篇小說的人物也就兩三個，或者是三四個嚷量，其他都是工具人陋桂，就是主要人物和次要人物的對手戲。

在寫短篇小說的時候蝶溶，能夠以小見大嗜历，以少見多，這樣才能體現(xiàn)短篇小說的魅力抖所。其實梨州，嚴(yán)肅文學(xué)的創(chuàng)作，并不是對故事性要求不強田轧，它也有要求暴匠，但更多的是意蘊的表達(dá)。所以在意蘊上還可以去深挖傻粘。

如果新手想要進(jìn)行小說創(chuàng)作每窖，建議先從短篇小說開始打磨，先磨練意蘊的表達(dá)弦悉，給自己定個目標(biāo)窒典，比如寫十篇短篇小說，然后再慢慢跨到中篇小說的創(chuàng)作稽莉，再慢慢到長篇小說的創(chuàng)作瀑志。

三、用平淡的素材寫出精彩的小說

我們在日常生活中得到的素材往往都比較直接污秆、平淡劈猪，是不是有了素材就能夠?qū)懗鲂≌f呢？我們理解的小說應(yīng)該是一種什么樣子的良拼？啄木鳥伯樂說：

用比較老套的一句話來講战得，就是文學(xué)創(chuàng)作源于生活，又高于生活将饺。小說應(yīng)該在生活之上，它不是生活本身痛黎，它是我們虛構(gòu)的世界予弧，相當(dāng)于我們?nèi)?chuàng)造一個世界。

創(chuàng)造世界湖饱，就有設(shè)計圖紙掖蛤，還有，怎么把材料融合在一起等等井厌。所以蚓庭，小說要比素材要稍微提升一些致讥。

作為一個小說創(chuàng)作的初學(xué)者，怎樣用平淡的情節(jié)寫出精彩的小說呢器赞？有下面四個方面的內(nèi)容垢袱。

第一就是主題，也就是意蘊主題這個東西港柜，你思考的多了请契，深度就多，然后你才能夠用平淡的情節(jié)寫出精彩的小說夏醉。

任何一個作家爽锥，比如說莫言，他寫的作品畔柔，很多都是寫他的高密東北鄉(xiāng)的故事氯夷，他在這一塊土地上不斷耕耘，不斷地挖挖挖靶擦，然后挖出一個大蘋果腮考。

所以，我們要想用平淡的情節(jié)寫出精彩的小說奢啥，一定要在深度上用力秸仙。

另外我們平時的生活素材是缺乏一些因果關(guān)系的，這就要求去梳理桩盲，或者說去加強素材之間的因果關(guān)系寂纪，給他一個因，然后再去思考這個因?qū)е乱粋€什么果赌结。

啄木鳥伯樂舉例了他自己創(chuàng)作的《能仁寺與馬》捞蛋，材料來源于他在桂林的大街上閑逛，突然看到對面有一個人騎著電動車趕著一匹馬過來柬姚。當(dāng)時在那種場景之下拟杉，這件事給他的觸動是非比尋常的。

這件事能夠?qū)懗梢粋€什么樣的小說量承？他就去設(shè)計搬设，去構(gòu)思：有一個小和尚，他撿到了一匹馬撕捍，然后他想盡一切辦法把這個馬送走拿穴，最后被逼無奈，他只能把這個馬送回他的家忧风。從這里就可以看出來默色，素材和最后成型的作品有很大的不同。

第三是語言狮腿。語言這個東西非常難講腿宰，你可能是這樣說的呕诉，他可能是那樣說的，我們讀別人的作品吃度，能品味出不同的語言甩挫，不同的味道。就像炒菜一樣规肴，你鹽放多了還是放少了捶闸，一嘗就知道；你是喜歡重口味的拖刃，還是喜歡別的什么口味的痪宰，也是不同的耻姥。

比如說绍哎，找馬的主人這樣一個平淡的情節(jié)遍蟋，怎么寫，才能寫的精彩均函？就是通過語言去表達(dá)它亿虽。他建議在平時的閱讀中，通過放聲朗讀的方式去品味小說苞也，去品味作家語言的韻律節(jié)奏洛勉，因為不同作家，他的節(jié)奏是不同的如迟。

最后一點收毫，就是視角問題。這件事本身是這個樣子殷勘，但是如果換另外一個人物的視角去看此再，這件事又有了不同的想象空間。

這樣的話玲销，你寫出來的小說就更精彩输拇。所以我們要嘗試換不同的視角去看待事件。

以上就是四點：主題贤斜，因果關(guān)系策吠，語言，和視角瘩绒。

建議大家一定要去“讀”小說猴抹。聽，不如讀草讶。讀洽糟，能把語言變成肌肉記憶炉菲。寫作的訓(xùn)練堕战，最重要的也是肌肉記憶坤溃。

四、短篇小說的敘事視角

我們在寫作過程中嘱丢，如何才能讓小說的敘事視角靈活自然的轉(zhuǎn)換而不露痕跡呢薪介？小說里不同場景的切換越驻，如何做到不突兀汁政，連貫自如呢？

對于這個問題缀旁，啄木鳥伯樂建議還是盡量少換记劈，或者說盡量別換視角。如果說一個短篇小說的視角太多并巍，除了能夠感受到寫作者在故意炫技之外目木，感受不到其他的內(nèi)容。

一個短篇小說懊渡，我們要保持它有一個主要的敘述視角刽射，其他的地方稍微換一下也是可以的，比如說換成次要人物的視角剃执，但是他所占到的分量誓禁，還是要少于主角的視角，或者說主要的敘述視角肾档。

比如摹恰，魯迅的作品，寫孔乙己阁最，他的視角不是主角孔乙己戒祠，而是店小二。當(dāng)然了速种，它也有一些上帝視角姜盈，比如說跳出來介紹魯鎮(zhèn)，介紹孔乙己是唯一穿長衫站著喝酒的人配阵，這些都是一個次要的視角轉(zhuǎn)換馏颂，總體而言，都是店小二的視角棋傍。如救拉，聽到老板說孔乙己已經(jīng)很久沒來啦；孔乙己瘫拣，他爬過來亿絮，然后排出一文錢等等。

短篇小說一般而言，視角要盡量少派昧，盡量固定黔姜。另外，場景換得太多也是不利的蒂萎，短篇小說的體量就是短秆吵，應(yīng)盡量固定在一二個場景之內(nèi)。

總結(jié)起來五慈，就是短篇小說的體量小纳寂，要圍繞核心事件來寫，它的時間跨度要盡量少一點泻拦，要把所有的事情集中在一個比較狹窄的時間線之內(nèi)毙芜，場景固定在一兩個場景之內(nèi)，人物固定在一兩個人物之內(nèi)争拐。

五爷肝、關(guān)于修改作品

如何修改自己的作品？很多作家講了陆错，對自己的作品灯抛，先要冷靜幾天，然后再去修改音瓷。怎么修改呢对嚼？啄木鳥伯樂建議：

所有的修改都要圍繞著目的。你的主題是什么绳慎，你想呈現(xiàn)什么纵竖？你寫的這個地方是否表達(dá)了你想要表達(dá)的，或者說是否準(zhǔn)確的表達(dá)了杏愤，有沒有更好的方案靡砌？

也就是說你寫一個人，假設(shè)他從監(jiān)獄里面出來了珊楼，你是寫他從監(jiān)獄里面出來這個場景通殃，這個片段，還是寫他回到村里面厕宗，大家都很害怕他画舌？這是兩個不同的內(nèi)容。如果你想表達(dá)他有家人已慢，有親人來接他曲聂，那很有可能他從監(jiān)獄里面出來就被接走了。如果他是舉目無親佑惠，他要回來復(fù)仇朋腋，那他可能半夜回來齐疙，他是悄悄地回來，還是大搖大擺地回來旭咽，都是以你的目的去判斷的剂碴。

我們?nèi)绾翁鲎髡叩慕嵌葋砜醋约簩懙男≌f？最好的辦法是要有自己的特殊讀者轻专，就是有一個好朋友，這個朋友有一點水平察蹲，能夠跟你進(jìn)行交流请垛，能夠幫助你，作為你的第一讀者去對你的作品進(jìn)行點評洽议。

這個時候你就要重視他覺得有問題的地方宗收。你要思考，他為什么覺得這個地方有問題亚兄，是他理解不到位混稽，還是我們表達(dá)不清楚，我們應(yīng)該如何去表達(dá)才能表達(dá)清楚审胚。村上春樹匈勋，他就有自己的特殊讀者，他妻子就是他的第一讀者膳叨，他的作品寫完之后洽洁，他首先都會讀給他的妻子聽，讓他妻子提意見菲嘴，覺得寫的不好的饿自，他會老老實實去改，因為作為讀者龄坪，他妻子確實沒讀明白昭雌。還有福樓拜，他也有一個特別好的朋友幫助他健田，所以他才寫出了《包法利夫人》這樣的作品烛卧。

六、關(guān)于模仿

小說創(chuàng)作不要害怕模仿妓局。

要模仿什么呢唱星？比如，看到一篇小說跟磨，覺得寫的非常棒间聊，驚為天人，就可以去拆解小說抵拘，看它的結(jié)構(gòu)是什么樣子的哎榴？

結(jié)構(gòu)是最容易學(xué)的，先寫什么再寫什么，后寫什么尚蝌，把回憶放在哪個章節(jié)來寫迎变，這樣先去模仿結(jié)構(gòu)，然后再去模仿他的寫法飘言。

有的作家特別喜歡寫外貌衣形，如，毛姆的作品姿鸿，他的外貌描寫是非常精彩詳細(xì)的谆吴，而早期的雨果、巴爾扎克苛预，他們的人物描寫句狼，就給人一種非常累贅的感覺，但是在當(dāng)時那個時代热某，就是這樣的一種寫作風(fēng)格腻菇。

還有，他寫人昔馋，在寫人物對話的時候筹吐，有沒有寫人物的動作，他寫對話的時候秘遏，怎么寫骏令，他重點寫什么，怎么去寫人物的情感垄提，包括素材運用等等榔袋，都值得去學(xué)習(xí)借鑒，去挖掘铡俐。

作家們給了我們很多啟發(fā)凰兑，所以我們一定要去看作家是怎么寫的，你喜歡的作家怎么寫审丘，你就先學(xué)習(xí)他怎么寫吏够。

當(dāng)然這個怎么寫，是模仿它的結(jié)構(gòu)滩报，模仿他的表達(dá)锅知，模仿他的寫法，模仿他的語言脓钾。但語言很容易變成仿寫售睹，所以一定要對語言進(jìn)行分析，比如說可训，畢飛宇的作品昌妹，他的短句非常多捶枢，他喜歡用短句去寫作。那我們也要用短句去表達(dá)飞崖，盡量把句子分成不同的短句去寫烂叔，再偶爾加上一個長句來調(diào)和。

也可以從句式上去學(xué)習(xí)固歪，去借鑒蒜鸡，甚至有時候也可以從用詞上去學(xué)習(xí)借鑒，拓展自己牢裳》攴溃總的來說，初期創(chuàng)作還是要去多讀不同的作品贰健，然后找到自己喜歡的作家，不斷地去學(xué)習(xí)恬汁。就像一個書法大家一樣伶椿，就算經(jīng)過了童年私塾的調(diào)教，成為了一個大書法家氓侧，他依然去讀古帖脊另，依然要臨帖臨摹，因為只有不斷的臨摹约巷，它才能夠成為真正的大家偎痛。

我們進(jìn)行小說創(chuàng)作也是一樣，要不斷地去學(xué)習(xí)独郎，不斷的去挖掘踩麦，找到與自己靈魂契合的作家，去模仿氓癌，那樣我們才能夠成長谓谦。除了這個，我們的寫法不要老是千篇一律贪婉，寫了很多篇一種形式的作品之后反粥，大腦里面要提醒自己，要換一種寫法疲迂，看看行不行才顿，只有不斷的實驗，不斷的試錯尤蒿、輸入郑气，我們才能夠掌握小說的寫作手法。

啄木鳥伯樂有關(guān)小說創(chuàng)作的講課內(nèi)容非常豐富腰池，講的深竣贪，也講的透军洼，還需要我好好領(lǐng)悟、理解演怎、實踐匕争。