在剛剛過去的12月，似乎一切都可以用“緊繃”二字概括蠢莺。
經(jīng)歷了小半年的發(fā)片低谷后，2018年的華語(yǔ)樂壇終于在年末迎來(lái)了最強(qiáng)交鋒，為金曲30預(yù)熱卯足了勁的最后一役在12月檔在所難免芯侥。
這期間，呈井噴狀的發(fā)片潮乳讥，有新人瑞瑪席丹柱查、林愷倫、邱詩(shī)凌等如雨后春筍冒出頭來(lái)云石，有受過金曲獎(jiǎng)青睞的陳奕迅唉工、謝震廷等紛紛再續(xù)新作，也有很多歌壇女將諸如蔡健雅汹忠、林憶蓮淋硝、艾怡良、陳綺貞错维、王心凌等交出了質(zhì)量不錯(cuò)的答卷奖地，聽者可算是享盡了耳福。
但同時(shí)我們也需要注意到的赋焕，在撞上集體發(fā)片潮時(shí)牽涉到的聽眾選擇私人化向來(lái)是在所難免的参歹，宣發(fā)計(jì)劃也在過程中變得重要起來(lái)。就目前知名度覆蓋的最大可控空間范圍內(nèi)隆判，如何讓唱片受到最大程度的關(guān)注犬庇、如何積攢起不錯(cuò)的口碑、如何應(yīng)對(duì)輿論……對(duì)唱片公司和藝人方都是考驗(yàn)侨嘀。
欣賞和質(zhì)疑都是常態(tài)臭挽，有被高估，自然也有被忽視的咬腕。蔡健雅這張暌違三年后交出的《我要給世界最悠長(zhǎng)的濕吻》欢峰，就是一張被絕對(duì)低估的優(yōu)質(zhì)華語(yǔ)創(chuàng)作專輯。
一方面是封面與命題透出的訊號(hào)涨共。
與上一張黑白質(zhì)感打底的《失語(yǔ)者》不同纽帖，這張《我要給世界最悠長(zhǎng)的濕吻》的主視覺是夸張的、熱情洋溢的举反、與眾不同的懊直，豐富的表情放大了蔡健雅給人的直觀感受。
而整體可愛俏皮的大頭貼形象盡是滿滿的少女感火鼻，一別之前的都會(huì)女性的情歌風(fēng)格室囊，有著強(qiáng)大的視覺張力和幽默感雕崩。
因此在這張專輯中，你很難再看到Tanya沉浸在愛情的男歡女愛中去討論一個(gè)結(jié)果融撞。立意生命盼铁、自然、世界懦铺，去打破生活的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)捉貌，是她現(xiàn)階段的主要思路支鸡。從舊都會(huì)的情歌表達(dá)轉(zhuǎn)向思考維度冬念，蔡健雅開始迎面挑戰(zhàn)音樂的更多種可能性。
出道已20年的蔡健雅牧挣，在音樂的下半程似乎也變得更加無(wú)所畏懼起來(lái)：做不一樣的東西急前，玩自己想要的創(chuàng)作，回歸到人生自在理想的狀態(tài)中去追求音樂中的寬廣維度瀑构。
以“最悠長(zhǎng)的濕吻”為切入點(diǎn)裆针，實(shí)則是將重心回歸到內(nèi)心層面的情緒抒發(fā)上，蔡健雅這次在音樂上勇敢擺正了自己的決心寺晌。
另一方面則是音樂風(fēng)格的轉(zhuǎn)變世吨。
相較于上一張《失語(yǔ)者》的暗沉色調(diào)和冷電子風(fēng)格，《我要給世界最悠長(zhǎng)的濕吻》是明亮和靈動(dòng)的呻征，蔡健雅的創(chuàng)作越發(fā)變得游刃有余耘婚。
大量明快的輕電子風(fēng)格，《舞步》《喘一口氣》《à La Folie》都在活潑陆赋、激烈的編曲氛圍中沐祷，產(chǎn)生了電光火石的效果，形成了獨(dú)特的音樂氣質(zhì)攒岛。
內(nèi)里的唱腔獨(dú)特是蔡健雅自我音樂風(fēng)格的延續(xù)赖临，但唱法上開始更接近于一種徹底放開的理想狀態(tài)。
至于流暢完整的旋律灾锯，在電子音色的基礎(chǔ)上又充分借助了合成器的輔佐兢榨，細(xì)節(jié)處理上有了質(zhì)感的跨度。整體的連貫是偏情緒和療愈性質(zhì)的顺饮，如同名主打《我要給世界最悠長(zhǎng)的濕吻》是對(duì)情緒的捕捉吵聪，《遺書》是對(duì)遺憾的交代，《原諒》又是基于感情關(guān)系的釋懷……她充分挑戰(zhàn)著華語(yǔ)音樂圈的舒適度领突，在流行新維度中越發(fā)找到了適合自己音樂路數(shù)的東西暖璧。
在新專輯中，蔡健雅和過往的她越發(fā)不能夠劃上等號(hào)君旦。
同時(shí)澎办，《我要給世界最悠長(zhǎng)的濕吻》中設(shè)定的主題是意境型和情景化的嘲碱，均是圍繞生活中最真實(shí)感受的“自我對(duì)話”展開。
它不是宏觀宇宙與世界歸為一體的符號(hào)局蚀、也不是糾結(jié)情感關(guān)聯(lián)的平穩(wěn)吐露麦锯，整張專輯均是從歌手蔡健雅心中的小我出發(fā)，在思考與創(chuàng)作上統(tǒng)統(tǒng)不設(shè)限琅绅。
制作上和安棟聯(lián)手扶欣，采用了三首抒情與七首節(jié)奏構(gòu)成專輯的主體形式，有靈動(dòng)的自由千扶；創(chuàng)作上除了蔡健雅自己創(chuàng)作以外料祠，既有多次合作的葛大為、小寒澎羞，又有周耀輝和吳青峰的強(qiáng)勢(shì)加盟髓绽，陳學(xué)圣、梁錦興妆绞、李若君等的增色添香則打造出一張視聽精致顺呕、類型多元的豪華大餐。
專業(yè)性的保證括饶，也深化了實(shí)驗(yàn)性的成分株茶。
最先上線的主打歌《遺書》可能是今年最值得聽的情歌之一。
死亡的宏觀主題下巧妙結(jié)合許多生活上的細(xì)節(jié)因子图焰，在感情線里是日常的懷念启盛，通過《遺書》重新賦予了關(guān)于死亡的另類說法。
有設(shè)問楞泼，當(dāng)然也有答案驰徊。《遺書》中的弦樂配置與去和聲的直白堕阔，加上去繁冗簡(jiǎn)的編曲棍厂，一切都是極簡(jiǎn)的。
葛大為和蔡健雅的共同創(chuàng)作不能不說是潛意識(shí)默契的貫穿超陆，將關(guān)于遺憾的陳詞與目睹離開后的感言一一道來(lái)牺弹。
最熟悉的蔡健雅，獨(dú)特有磁性的聲線和低沉平緩的旋律達(dá)到了高度的契合时呀，她最細(xì)膩熟悉的歌聲也完全地表達(dá)出來(lái)张漂。
不是當(dāng)事人，而是以旁觀者的視角谨娜，蔡健雅圍觀著離開和變故航攒。
繼上張專輯《失語(yǔ)者》將所有詞作的創(chuàng)作主動(dòng)權(quán)交給小寒后，蔡健雅又在《我要給世界最悠長(zhǎng)的濕吻》與小寒再續(xù)前緣趴梢。
節(jié)奏感十足的《離線地圖》與《喘一口氣》被小寒寫得極為生動(dòng)漠畜，前者是非常規(guī)的探索币他，構(gòu)建起歌手與世界的關(guān)聯(lián)；后者則聚焦于間停的情緒休憩憔狞，將壞情緒統(tǒng)統(tǒng)釋放蝴悉。
而在歌曲演繹時(shí)，輕電子的氛圍感瘾敢，編曲的氣泡音拍冠，都將蔡健雅聲音的特質(zhì)陸續(xù)深挖出來(lái)。
新專輯的創(chuàng)作陣容自然是少不了吳青峰的簇抵。
為蔡依林交出《怪美的》青峰庆杜，也將法文名為《à La Folie》的美好靈動(dòng)交給了Tanya。
物化的虛擬正压、現(xiàn)實(shí)的直觀欣福，再加上細(xì)節(jié)感十足的筆觸，在觥籌交錯(cuò)的復(fù)古Rhythm中碰撞出一份夾雜著癲狂與自嘲的答疑之書焦履。
收錄在專輯里的另一首歌曲《Déjà Vu》也是源自法文，意為“既視感”的意思雏逾。
葛大為的創(chuàng)作則據(jù)由現(xiàn)實(shí)的短暫瞬間展開聯(lián)想嘉裤，強(qiáng)烈緊湊的節(jié)奏感，又讓蔡健雅的慵懶聲線變得回味無(wú)窮栖博。
除此之外屑宠，按照舞步節(jié)奏營(yíng)造出畫面感的《舞步》，抒情主打《半途》仇让，編曲與節(jié)奏都同樣突出的《看不見的城市》典奉，站在情感對(duì)立面呼應(yīng)的《原諒》……則慢慢拓展出蔡健雅音樂性的深度與廣度。
同名主打《我要給世界最悠長(zhǎng)的濕吻》丧叽，依然是一首節(jié)奏感炸裂的歌曲卫玖，蔡健雅作曲，詞則來(lái)自周耀輝踊淳。
有禪意假瞬，又以露骨的名字先攻人眼球；有熱烈迂尝，卻蘊(yùn)含了對(duì)世界大膽直接的愛脱茉。周耀輝的創(chuàng)作一度讓蔡健雅遲疑和羞怯，卻又在反復(fù)閱讀后愛不釋手垄开，并將歌名定為了專輯名琴许。
這離不開周耀輝力透紙背的功力，極其濃烈的對(duì)比溉躲，將歌曲的魅力全部展現(xiàn)出來(lái)榜田。
而蔡健雅的才情與表現(xiàn)能力寸认，則毫不保留地將這些吸收成了自己音樂最好的一面。予空靈串慰、予梳理和迷離偏塞，提升著它突出的節(jié)奏感。
這些是專輯好的邦鲫、因?yàn)檩浾摫坏凸赖姆矫婢牡穑鵁o(wú)畏的Tanya也縱情投入到她的音樂世界里，把一切唱成了歌庆捺，把最好變成了“濕吻”古今。
同時(shí)，在1月14日滔以，Tanya也將在上海MAO Livehouse帶來(lái)《我要給世界最悠長(zhǎng)的濕吻》的談唱會(huì)與大家分享關(guān)于專輯的美好時(shí)刻捉腥，給聽眾帶來(lái)最豐盈的視聽感受。
