如果想看唐山大地震的慘烈與對人們心里的打擊酗钞，那么觀看《唐山大地震》是不錯的選擇来累；如果想看一部優(yōu)秀的電影，那么《唐山大地震》顯然談不上是一部佳作葫录。
馮小剛有這樣的本領，他能讓人捧腹大笑领猾，也能讓人號啕大哭摔竿。他能很好的調(diào)動起觀眾的情緒，因此才敢于挑戰(zhàn)這樣一個題材继低。
泛黃的色調(diào)熬苍，成群飛過的蜻蜓，不祥的音樂袁翁。影片一開始就講我們拉入了震前的唐山柴底，一種緊張與不安瞬間籠罩在觀眾的內(nèi)心。
也許沒有多少人經(jīng)歷過那樣慘烈的地震粱胜，但在《唐山大地震》中柄驻，我們都經(jīng)歷了一次。電腦特效完美的還原了那場可怕的地震焙压。但地震的慘烈不僅僅體現(xiàn)在此鸿脓。全景鏡頭下，人們的恐懼暴露無遺涯曲。每一次鏡頭切換答憔，都會有人被砸死。這種死亡是極其干脆的掀抹，冰冷的虐拓，毫不留情的。在震耳欲聾的“地崩山摧”之聲之下傲武，人類顯得無比脆弱與渺小。展示震后場景時态兴，導演用移鏡頭表現(xiàn)滿目瘡痍喘垂，家破人亡之景傻铣。并巧妙將同期聲弱化鸭限，將背景音樂強化。增強了悲壯之感。最后元妮撕心裂肺的哭喊，更是將天災下人類的無力感表現(xiàn)的淋漓盡致。
與劇烈的地震隨之而來的族吻，是余震。
這種心理上的余震巍举，導演選擇用元妮一家人的遭遇來表現(xiàn)凝垛，這是馮小剛導演的慣用手法，無論是《甲方乙方》、《沒完沒了》观堂，還是《大腕》荐虐。都是講述小人物的故事腕铸。我們常說“天災無情人有情”，電影以元妮一家為切入點，意在以點帶面，展現(xiàn)出“人情”來迄薄。
方登方達姐弟倆的“較量”，從一開始就有所展現(xiàn)画机。姐姐對弟弟永遠是保護與謙讓：弟弟被搶走冰棍后姐姐出頭步氏，風扇拿到家弟弟先搶著吹金抡，新書包買來弟弟先搶。最耐人尋味的還是母親選擇把最后一個西紅柿給弟弟這個細節(jié)禀晓。這種種細節(jié)凫乖，都為接下來“救弟弟還是救姐姐”的選擇埋下了伏筆。
“救弟弟還是救姐姐”，這樣的抉擇對于一個母親來說太過殘忍。兩個孩子被壓在木板下時，弟弟可以說話翼悴，而姐姐無法開口陶冷。這便讓外面不知情的救援人員與母親認為，一方有生的希望沾谜，而另一方生死未卜基跑。為之后的抉擇埋下伏筆。在面臨抉擇的關頭，影片選擇將特寫鏡頭下痛苦的母親，壓在一頭的方達，與壓在另一頭不能開口的方登交叉剪輯。表現(xiàn)出了抉擇的艱難與殘忍。談到此處的抉擇钮热，就不得不談到影片后半段，汶川地震中那位母親的選擇宏蛉。在女兒的腿被死死壓住的情況下屏歹，她毅然決定截肢继控。但當截肢后的女兒被抬上擔架時霹崎，她卻哭的撕心裂肺囚枪，拼命責怪自己括勺。她做出當時最正確的選擇奖恰，卻要承受自責的煎熬，背負子女未來的怨恨朗恳。這是元妮的現(xiàn)狀谊囚，也是她的未來。這就是災難對人心的震動究履。
元妮將女兒丈夫的遺像擺在家里紊搪，每年燒紙都要重述一遍新家的地址爸黄，拒絕了別人的追求……這些舉動的背后梆奈，與其說是愛的深沉清酥，不如說是活在過去的傷痛和自責中無法自拔蝠筑。這也是電影所要表達的主題。
震后的敘事線什乙，由一條分為三條和悦。分別以母親鸽素，兒子遭笋，女兒的生活進行敘事。這是電影最重要的部分，但導演并沒有講好故事。無論哪一條敘事線，都太過跳躍。元妮莫名其妙的就有了自己的服裝店扎运。兒子方達莫名其妙的就從蹬三輪改行做了旅游業(yè)，由窮變富饮戳。女兒方登和師兄的感情極其突兀豪治，瞬間就有了孩子。而師兄的形象更是還沒有交代明白就被強行設定成了一個逃避責任的男人扯罐。電影最重要的是講好故事负拟，但這次，馮小剛似乎只是一門心思的想讓大家哭歹河。這一點掩浙，從演員用力過度的演技也能尋出端倪。最后方登墳前的悔悟秸歧，那一連串的對不起厨姚，太過刻意，令人尷尬键菱。除了母女相見時“留西紅柿”的前后照應谬墙，表達出了母親一直以來的無法釋懷與對女兒深刻的愛。再沒有過多可圈可點之處经备“盘荩哭是生理反應，在這種題材下弄喘，做到情緒的煽動不難玖喘。但哭過以后是否還能留下令人回味的東西，才是更重要的蘑志。
總的來說累奈，這不是一部優(yōu)秀的電影贬派。直觀上的“天災無情”表現(xiàn)的很到位，但人心上的創(chuàng)傷卻沒能表現(xiàn)好澎媒。我們吃食物搞乏，而不是吃其精美的外觀。沒了故事戒努，這部電影就如同一道只有“色”“香”而無“味”的菜肴请敦。食之味淡，棄之可惜储玫。
