寫作這種技能是5分靠天賦、3分靠努力收班、2分靠技巧的坟岔，這次講的便是如何提升這兩分的技巧。

小說摔桦，對于讀者來說社付，最重要的便是讀者自己的腦補。那么小說和電影最本質(zhì)的區(qū)別在哪兒呢邻耕？

電影：靠的是畫面感鸥咖、音樂、鏡頭的移動兄世，這一系列的結(jié)合啼辣。

小說：靠的是場景、人物御滩、畫外音的描寫鸥拧，一大優(yōu)勢便是隨時可以跳出場景党远，掌控讀者的情感。

而電影中的畫面感來自動態(tài)和細節(jié)富弦，節(jié)奏感來自鏡頭的調(diào)度沟娱。接下來就詳細的說明如何將畫面感和節(jié)奏感相結(jié)合。

1腕柜、給一個鏡頭的特色：比如詳細的寫一個人物時济似，可以采用由遠及近，由上到下的描寫手法媳握，這樣就可以帶動讀者視線的移動碱屁。

舉例：燈光當中站著一個日耳曼軍官磷脯，一個非常之瘦的長個兒青年人蛾找，頭發(fā)是金黃的，軍服緊緊地縛著他的腰身仿佛是一個女孩子縛著腰甲赵誓，平頂?shù)钠崞ぼ娒蓖嵬岬仄蛞贿叴蛎谷擞X得他很像一家英國旅館里的小使。他兩撇長得過度的髭須直挺挺地翹起俩功，不斷地向上收束幻枉，最后只有一莖金黃色的毫毛，纖細得教人望不見它的杪末诡蜓，那像是壓著他的嘴角兒熬甫，牽著他的腮幫子，在嘴唇上印出一道下墜的折紋椿肩。

這個出自于莫泊桑的小說《羊脂球》郑象，從這段中就可以看出先是整體描寫這個軍官的衣著姿勢等，然后鏡頭慢慢推進击奶，描寫他的樣貌责掏，最后還詳細的描寫了“在嘴唇上印出一道下墜的折紋”。這一段的描寫讀者就能跟著作者的一個鏡頭的調(diào)度局义，慢慢的越來越近越來越詳細。

并且不僅是視覺的移動檩帐，還可以是嗅覺、聽覺泛源、觸覺等等一系列的移動，用你的文字去帶動讀者的感官缎玫。

2、有條理的安排好鏡頭的推進解滓，并且不顯得生硬：這個就需要聚焦了，也是需要主次分明，不能全部都寫入。

也就是描寫一個場景時搅裙，不能直接羅列，而是有邏輯有主體的。就算不寫到其他人傅事，那其他人也是要為襯托主角服務(wù)的蹭越。

當那只巨大的黑蜘蛛帶著一股令人惡心的微風(fēng)，從網(wǎng)上迅速爬下來，是比爾把他們聚集在一起脆栋。斯坦利像孩子似地尖叫起來秦踪，棕色的大眼睛瞪得好大掸茅，拼命地用手指搓著臉頰椅邓。班恩一步一步向后退縮，一屁股撞在墻上昧狮。他感到冰涼的火焰沿著褲管向上蔓延景馁，又慢慢地消退了。一切都像在夢中一樣逗鸣。當然這些并沒有真正發(fā)生合住；只是世界上最可怕的噩夢。班思感到自己的雙手好像被系上了沉重的負擔撒璧，怎么也抬不起來透葛。

理奇的目光落在那張大蛛網(wǎng)上。上面掛著許多吃剩下卿樱、腐爛的尸體僚害。

貝弗莉和麥克緊緊地抱在一起，呆若木雞繁调，看著眼前的一切萨蚕。

當那只蜘蛛落在地板上靶草，向他們爬過來的時候，它的扭曲的身影映在墻上岳遥。

比爾的眼里充滿怒火爱致。他看了大家一眼，好像示意他們退下寒随。

然后轉(zhuǎn)過身糠悯，面對那只蜘蛛。令人難以置信的是他竟然朝它走了過去妻往，沒有跑互艾，只是攥緊了拳頭，走得很快讯泣。

這一段出自斯蒂芬金《死光》纫普，你可以發(fā)現(xiàn)雖然他描寫了很多東西，但是他的重點一直都是這只蜘蛛好渠，描述其他人的反應(yīng)也是為了突出蜘蛛的恐怖昨稼。

3、將畫面拼接或者剪輯在一起：

1）兩個畫面拳锚、雙線并行或者多個畫面的拼接假栓，讓讀者的視角不斷切換。

突然間霍掺，他身后響起一個沈悶的聲音匾荆。

阿諾轉(zhuǎn)過身去。

迅猛龍就站在水泥地上吼叫杆烁。

它跳下來了牙丽。

他急忙想找件武器，但突然發(fā)現(xiàn)自己被仰面推倒在水泥地上兔魂，有個沈重的東西壓住它的胸口烤芦，使他喘不過氣來。他知道這只迅猛龍正站在他身上析校，他感到它那巨大的爪子刺進他胸口的肉里构罗，聞到在他身前搖動的嘴里呼出的臭氣，他張開嘴巴發(fā)出了慘叫聲勺良。

愛莉手里拿著無線電話绰播，仔細地聽著。剛才又有兩名工人進了度假旅館尚困，他們好像知道這里比較安全蠢箩。不過這幾分鐘內(nèi)還沒有人進來，外面似乎也安靜下來了。無線電話中傳來了馬爾杜的聲音：“過多久了谬泌？”

這段出自邁克爾克萊頓的《侏羅紀公園》滔韵，“他張開嘴巴發(fā)出了慘叫”后面就轉(zhuǎn)到了“愛莉手里拿著無線電話”，這里便是一個很好的鏡頭的切換掌实，腦海里就會有一個很直觀的電影畫面陪蜻。

2）一個場景但是并不屬于一個鏡頭：也就是同一個場景拍了兩邊，用不同的視覺去展現(xiàn)贱鼻。

“快送醫(yī)院宴卖！”有人喊道，奔跑的腳步聲再度傳來邻悬。笹垣明白這些都是徒勞症昏，他早已看慣尸體了。

忽覺周圍有人父丰，笹垣抬起頭來肝谭。雪穗就站在身邊，如雪般白皙的臉龐正俯向桐原蛾扇。

“這人……是誰攘烛？”笹垣看著她的眼睛。

雪穗像人偶般面無表情镀首。她冰冷地回答：“我不知道坟漱。雇用臨時工都由店長全權(quán)負責∧⒏”

話音未落靖秩，一個年輕女子便從旁出現(xiàn)须眷。她臉色鐵青竖瘾，用微弱的聲音說：“我是店長濱本』牛”

警察們開始采取行動捕传。有人采取保護現(xiàn)場的措施，有人準備對店長展開偵訊扩劝，還有人搭著笹垣的肩庸论，請他離開尸體。

笹垣腳步蹣跚地走出警察的圈子棒呛。只見雪穗正沿扶梯上樓聂示，背影猶如白色的幽靈。

她一次都沒有回頭

這段出自東野圭吾的《白夜行》簇秒，他一開始描寫的是雪穗的表現(xiàn)鱼喉，然后通過其他女子的出現(xiàn)將鏡頭挪開，中間用警察的行動等來岔開情節(jié)，但是最后視線又回到了雪穗的身上"她一次都沒有回頭".

4扛禽、多線索進行拼合：掌握一個要訣锋边，那就是一定要盡量以動作開頭，以動作結(jié)尾编曼，一定要少用形容詞豆巨！

比如：這把刀剛插入A的咽喉（鏡頭切換）B手中的水杯一松，心中一悸掐场。

那這里就是把刀的插入和水杯的松開進行了一個動作的連接往扔。

在六層樓上，130米之外熊户，豺狼緊緊抓住步槍瓤球，瞇起眼睛湊在瞄準器上。他相當清楚地看見他的五官：隱藏在法國軍帽帽檐陰影下的眉毛敏弃，瞇縫著的眼睛卦羡，還有那個鷹鉤大鼻子。他看見舉起敬禮的手離開了帽檐麦到，瞄準線的交叉點正對著暴露在外的太陽穴時绿饵，便輕輕地扣動了扳機……

一瞬間他再看著廣場，幾乎不相信自己的眼睛瓶颠。就在子彈出膛的當兒拟赊，法國總統(tǒng)的頭突然出乎意料地向前探過去，莊重地吻了一下他面前接受勛章的人的面頰粹淋。

這一段來自弗·福賽斯的《豺狼的日子》吸祟，“便輕輕地扣動了扳機……”結(jié)尾用的一個動詞“輕輕的扣動了”，下一個鏡頭描寫的便是法國總統(tǒng)向前探去桃移，這里便是兩個動作的拼接

如果一定要用形容詞去描述的話屋匕，那么描述的應(yīng)該是這個動作或者情緒爆發(fā)前的那一瞬間的描寫。

比如：弓箭已經(jīng)拉倒了極致借杰，下一秒弓箭就會射出去了过吻。（鏡頭切換）描寫另外的場景

亞美利哥·邦納塞拉坐在紐約第三刑事法庭里，等待正義得到伸張蔗衡，等待報應(yīng)落在那兩個家伙頭上纤虽，他們企圖玷污他的女兒，殘忍地傷害了她绞惦。

這一段出自《教父》逼纸，這里沒有任何的動作描寫，但是他卻把這個人的的心理活動描寫得淋漓盡致济蝉。

5杰刽、強行動作化：

1）把本來靜態(tài)的事物動態(tài)化呻纹。

歷史系的陸子瀟曾作敦交睦鄰的拜訪，所以一天下午鴻漸去回看他专缠。陸子瀟這人刻意修飾雷酪，頭發(fā)又油又光，深為帽子埋沒涝婉，與之不共戴天哥力，深冬也光著頂。鼻子短而闊墩弯，仿佛原有筆直下來的趨勢吩跋，給人迎鼻孔打了一拳，阻止前進渔工，這鼻子后退不迭锌钮，向兩傍橫溢。

這一段選自《圍城》引矩，最后描寫鼻子的時候梁丘，先說鼻子的大概形狀是“短而闊”，接著轉(zhuǎn)成了一個動態(tài)的描寫“給人迎鼻子打了一拳旺韭，阻止前進氛谜，這鼻子后退不迭，向兩傍橫溢”区端，這就是將一個動態(tài)的鼻子給寫成了一個有動作的活物值漫，那這個鼻子的樣子也就躍然紙上了。

2）把顏色也動作化织盼。

新年春節(jié)的本身就是一種矞麗堂皇的橙黃油漆杨何。

去年臘月中，朝廷又玩出了新花樣沥邻，明令規(guī)定把預(yù)賞燈節(jié)的日期提前半個月危虱，這也是一種投合人心的輕倩的緋紅油漆。

而在春節(jié)中剛透露出來谋国，幾天中就已遐邇遍傳槽地，婦孺皆知的征遼消息更是一種震撼人心的大紅油漆。

鹵簿大隊已經(jīng)散去芦瘾，臨時在蹕道上維持秩序的禁衛(wèi)軍都已撤走，集中到宣德門樓周圍去護衛(wèi)圣駕了集畅。正對宣德樓的一根高竿上近弟，用絞盤把繩索絞上去掛上第一盞紅燈。這是一個信號挺智，表示燈市即將開始祷愉。等到拄上第三盎紅燈時，所有公家的燈都要點亮，在霎那之間就要涌出一座華麗莊嚴的光明世界二鳄。

這兩段都選擇徐興業(yè)先生的《金甌缺》赴涵，第一段用顏色描寫了人的心情，先是“矞麗堂皇的橙黃油漆”订讼，接著到了臘月的時候就是“輕倩的緋紅油漆”髓窜，而當征遼消息傳來時，便是“震撼人心的大紅油漆”欺殿。顏色的轉(zhuǎn)換變成了一個動態(tài)寄纵，立馬就能反射出人心情的轉(zhuǎn)變。

第二段則是用燈籠脖苏，先是一盞程拭，接著第三盞，然后所有的燈都點亮棍潘，最后“霎那之間就要涌出一座華麗莊嚴的光明世界”恃鞋，一個涌字就將光的這種齊齊亮起來的場景動態(tài)化了。

看了這么多的例子亦歉，肯定有人會覺得好像也不怎么樣嘛山宾。對，但看的確是畢竟普通鳍徽，但是這種情景是一定要在全文情節(jié)和情緒的推動下资锰，再用上這些技巧，讓你的文章瞬間達到一個高潮點阶祭！

并且當我們看各種名著時绷杜，也不要照搬，因為很多描寫手法在現(xiàn)在已經(jīng)不適合了濒募”廾耍看名著的時候就會發(fā)現(xiàn)他們會花大量的筆墨去描寫一個人物一個東西一個場景的細節(jié)，但是現(xiàn)在這種肯定就不適用了瑰剃。所以看名著時學(xué)的是鏡頭語言齿诉，而不是學(xué)他們巨大的描寫。

那如何像電影一樣讓自己的文字干脆凌厲呢晌姚？

首先要短粤剧，每個自然段1--2句話即可，建議學(xué)習(xí)邁克爾·克萊頓的小說挥唠，非常的劇本化抵恋。

如何將腦海中的片段畫面組織到一起呢？

找出片段之間的某些聯(lián)系宝磨，然后用文字技巧將之串聯(lián)起來弧关。比如：先描寫主角的動作盅安，然后寫主角向遠方望去，在他的視線之外同時一個遙遠的地下室里世囊，他的宿敵.......

如何在心理活動中加入動作?

將所有的東西都盡可能的動作化别瞭，形容詞要盡可能的少，鏡頭要有主次株憾。參考《一個陌生女人的來信》蝙寨，里面很多心理活動的描寫，非常精彩号胚。

如何將靜態(tài)的語言對話寫出畫面感籽慢？

語言對話不一定需要將之動態(tài)化，對話的作用應(yīng)該是推動情節(jié)的發(fā)展和提供信息的猫胁，只需將對話寫得有特色箱亿，附和人設(shè)即可。

以上弃秆，都是馬伯庸馬親王的知乎live届惋，整理總結(jié)而來的~

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