圖文/幸福
1月10日至11日喉镰，臨夏州民族歌舞劇團原創(chuàng)五場花兒劇《布楞溝的春天》專家研討會上，甘肅省戲劇作家产园、戲劇詞曲家、戲劇表演藝術家夜郁、戲劇評論家齊聚一堂什燕，暢談對該花兒劇感想，各位專家和學者從不同角度竞端，見仁見智屎即，展望花兒劇美好前景，提出花兒劇發(fā)展設想事富。
五場花兒劇《布楞溝的春天》技俐，以甘肅臨夏州東鄉(xiāng)族自治縣高山鄉(xiāng)布楞溝村為背景，講述各級黨委统台、政府與幫扶單位雕擂，圍繞“一定要把水引來，把路修通贱勃，把新農(nóng)村建設好”精神井赌，投身布塄溝村脫貧攻堅，實現(xiàn)了水通贵扰、路通仇穗、新農(nóng)村建設的變化，使貧困山村邁上脫貧致富奔小康之路拔鹰。2016年仪缸，按照州委、州政府要求列肢，州民族歌舞劇團經(jīng)過3個多月努力恰画，編創(chuàng)五場花兒劇《布楞溝的春天》宾茂，將這段感人故事搬上舞臺，并于60年州慶期間演出12場拴还，受到廣大觀眾歡迎跨晴。
今年1月10日至11日，在臨夏舉辦的原創(chuàng)五場花兒劇《布楞溝的春天》專家研討會上片林，州委常委端盆、州委宣傳部部長王建華，對省上專家一行蒞臨表示歡迎费封。王建華說焕妙，《布楞溝的春天》是一部緊扣時代主題，弘揚主旋律的花兒劇弓摘。歡迎各位專家提出寶貴的意見和建議焚鹊，是舉辦這次研討會的初衷，根據(jù)專家的意見和建議韧献，編創(chuàng)人員要進一步完善這部花兒劇創(chuàng)演末患，講好臨夏故事，唱響臨夏花兒锤窑，圓夢臨夏璧针，讓花兒劇走向全國。
王登渤：注重劇種藝術融合渊啰，豐富花兒劇的創(chuàng)意探橱、詩意和寫意
著名劇作家、甘肅省文聯(lián)黨組成員虽抄、副主席王登渤走搁，曾在甘肅省歌劇團與臨夏州民族歌舞劇團創(chuàng)演的五場花兒劇《牡丹月里來》擔任編劇之一，在此次《布楞溝的春天》專家研討會上迈窟，不無感慨地說：“花兒劇發(fā)展了好幾十年私植，青海、甘肅车酣、寧夏等地都在搞花兒劇創(chuàng)演曲稼，只有臨夏在堅守，這本身就了不起湖员，其中的難度可想而知贫悄。花兒劇《布楞溝的春天》主題講述了國家承諾與個人承諾的兌現(xiàn)娘摔，國家層面的通水窄坦、通路、建設好新農(nóng)村；劇中尤素個人層面的‘不干出樣子就不回來’鸭津⊥蹋”
王登渤說，戲劇藝術講究的劇情矛盾逆趋，由劇中人物完成推演任務盏阶，促使劇情通過人物轉換來進行，達到了引人入勝的藝術效果闻书。如劇中搟氈的舞蹈和音樂名斟，既有勞動生活場景，藝術上有所創(chuàng)新魄眉，感覺很好砰盐。劇中人物性格塑造，通過修路的過程來展現(xiàn)杆融，比較生動楞卡。人物對白書面語言過多霜运，需要進行梳理枝節(jié)脾歇；花兒劇味道不夠濃，缺少核心唱段淘捡，用花兒演唱展開抒情藕各，把花兒漫出來，增強唱詞的花兒屬性焦除，增加比興手法運用激况，避免僵硬的唱詞和臺詞。通過人物的音樂屬性膘魄，確立人物的音樂性格乌逐，讓花兒劇向戲劇靠近。
談到花兒劇藝術編創(chuàng)方面创葡，王登渤說浙踢，秦腔曲令發(fā)展到今天，時至今日之所以不變灿渴，原因是她掌握在每個人手里洛波。所有劇種的明顯標志，主要在于唱腔骚露，花兒劇編創(chuàng)同樣蹬挤，一是突破，有所創(chuàng)新棘幸；一是固定焰扳，做到傳承，形成固定的風格《趾罚花兒劇在歌舞性方面發(fā)展光绕，今后有很大的空間。如劇中編創(chuàng)的搟氈歌舞畜份，給人耳目一新的感覺诞帐，因為有藝術傳承也有藝術創(chuàng)新”ⅲ花兒劇編創(chuàng)要注重去寫意停蕉，如何突出歌舞蘊含，編創(chuàng)舞美钙态、臺詞慧起、唱詞要講究詩意，綜合運用藝術的溝通與融合册倒，豐富花兒劇的舞臺呈現(xiàn)蚓挤。
楊成偉：拿出藝術生命的靈魂，把花兒劇帶到更遠
“花兒劇走過了近半個世紀驻子，臨夏州民族歌舞劇團現(xiàn)在掛上了甘肅花兒劇院的牌子灿意，實在是不容易〕绾牵”國家一級演員缤剧、甘肅省著名歌劇表演藝術家楊成偉在發(fā)言時，激動的心情溢于言表域慷』脑“花兒是呼喚的藝術，花兒是蕩氣回腸的藝術犹褒，看不見的美抵窒，是深邃的愛，感動人的藝術叠骑，她是全世界的藝術李皇。在花兒的故鄉(xiāng)，臨夏州委座云、州政府重視花兒藝術事業(yè)發(fā)展疙赠，讓人很感動‰希花兒之鄉(xiāng)傳承花兒藝術瑰寶圃阳，多年來沒有放棄，卓有成效璧帝『丛溃”
楊成偉說，戲劇走精品到經(jīng)典的路很難，但臨夏不斷探索創(chuàng)新锣夹，創(chuàng)排出這樣的花兒劇页徐，通過舞臺呈現(xiàn)質樸的人物關系，仍然存在有待改進的不足之處银萍，但整體上瑕不掩瑜变勇，整部花兒劇沒有硬傷，比較精彩贴唇。很多觀眾不會推敲其中合理性搀绣、真實性，更多地去感受一種精神戳气，正是這部劇的成功之處链患。
曾在歌劇《江姐》及《馬五哥與尕豆妹》、京劇《絲路花雨》瓶您，花兒劇《花海雪冤》及《牡丹月里來》擔任主演的楊成偉麻捻，此番來到臨夏參加，大有故地重游之感呀袱。早年時他為唱好花兒劇贸毕，先后多次赴臨夏體驗、采風压鉴，他前后在臨夏待了5個月崖咨，終于學會了臨夏官話（即臨夏方言），這對一個京劇演員而言油吭，所付出的艱辛磨礪，猶如“臺上十分鐘署拟，臺下十年功”婉宰，讓他在多部花兒劇中成功塑造了一個個人物。那是1987年一次在臨夏推穷，楊成偉從臨夏市北大街民族商品一條街信步來到中心廣場心包，他想試自己學會的臨夏話，于是走向前跟一位曬太陽的中年人搭訕馒铃，腔調道地的方言蟹腾，到了惟妙惟肖的地步，對方果真把他當成當?shù)厝饲睿c他搭腔諞起來娃殖。
楊成偉說，花兒劇走了三十年的發(fā)展歷程议谷，逐漸形成自成一格的藝術風格炉爆。藝術貴在創(chuàng)新，但藝術也可以借鑒，花兒劇要吸納很多劇的東西芬首，化為己有赴捞，為我所用，這是戲劇舞臺元素融入的題中之義郁稍。讓中國花兒具備大格局赦政，音樂創(chuàng)作方面需要大膽創(chuàng)新，敢于把不是花兒的專家拉進來耀怜，感染不同戲劇愛好者昼钻。花兒劇編創(chuàng)不妨借鑒逆向思維封寞，寫別人不能寫的東西然评。世界文化的多元，決定了舞臺形式的變化與藝術門類出現(xiàn)的混搭狈究，讓花兒劇走出甘肅碗淌，走向全國，需要不斷嘗試藝術創(chuàng)新抖锥。
談到《布楞溝的春天》唱詞及臺詞時亿眠，楊成偉提出：臺詞還需要壓縮，精煉到一個字都壓不掉為止磅废。強調音樂的人物形象塑造纳像，運用情緒音樂和戲劇音樂，一點點把觀眾的耳朵帶到更遠的地方去拯勉。音樂總監(jiān)李壕怪海魂老師的膽子大一些，敢于引領宫峦。在新時代岔帽，我們把有益的花兒音樂的精髓，把感人的藝術靈魂拿出來导绷，大膽藝術創(chuàng)新犀勒，文藝工作者要耐得住寂寞。
王正強：明晰劇情主線與層次妥曲，讓花兒劇中的亮點更亮
戲劇評論家贾费、甘肅省戲劇家協(xié)會名譽主席王正強在發(fā)言時說，花兒劇《布楞溝的春天》題材很好檐盟，聚焦新時代褂萧，謳歌勞動人民，首先值得肯定遵堵。在分析劇情推演時箱玷，他認為還缺乏一條明晰的主線怨规，劇中閃光點很多，編導想表現(xiàn)的東西太多锡足，使全劇故事略顯瑣碎波丰，人物性格塑造弱化，情節(jié)容納的太多舶得，真正的亮點就黯淡了掰烟。
王正強從戲劇展演故事與人物間的矛盾沖突方面，提出劇中主要演員如尤素為什么要走沐批，為什么要回來纫骑，前后對比顯得比較平淡；在人物性格塑造不夠鮮明九孩，如阿爺這個人物在劇中似乎可有可無先馆，有點簡單化；還有古拜以前為什么懶躺彬，現(xiàn)在為什么勤煤墙，阿爺和古拜這兩個本來很有戲份的人物，可惜在劇中沒有很好樹起來宪拥。
王正強從花兒劇音樂創(chuàng)作方面仿野，提出建議：避免音樂曲調的單一化，注重全劇前后的音樂變化起伏她君。他認為主要人物身上敘事的多脚作，詠嘆的少，花兒音樂的味道還不濃缔刹。他建議球涛，能不能再貼近當?shù)氐拿褡逄厣懿荒鼙憩F(xiàn)他們的信仰生活桨螺，以此貼近表現(xiàn)人物劇情的推演聯(lián)系宾符。
郭正清：花兒劇《布楞溝的春天》的創(chuàng)演，是臨夏花兒的春天
甘肅省花兒學家灭翔、中國民間文藝家協(xié)會花兒文化專業(yè)委員會副主任郭正清說，花兒劇《布楞溝的春天》在藝術上有很多創(chuàng)新辣苏，文學和音樂的成功肝箱，具有河州花兒特色。在突出思想性和藝術性的完美結合方面稀蟋，他說《布楞溝的春天》有三好煌张，一是題材好，他認為花兒劇還是向歌舞劇方向發(fā)展較好退客。二是題目好骏融，她反映新時代链嘀，突出精準脫貧這一時代主題，貼近時代性與現(xiàn)實性档玻，三好是環(huán)境好怀泊，臨夏州委、州政府重視花兒藝術事業(yè)發(fā)展误趴，是這部花兒劇成功的原因之一霹琼。
郭正清說，這部花兒劇劇本綱舉目張凉当，圍繞脫貧攻堅戰(zhàn)枣申，通過豐富的敘述層次，解決其中“吃水看杭、通路忠藤、新農(nóng)村建設”三個任務，讓人倍感鼓舞楼雹。臨夏花兒劇編創(chuàng)力量在不斷進步模孩，原創(chuàng)五場花兒劇《布楞溝的春天》優(yōu)秀的劇目，“這既是布楞溝的春天烘豹，也是臨夏花兒劇的春天”瓜贾。另外，他提出五場花兒劇創(chuàng)演時携悯，每場要解決什么問題祭芦，貫穿什么主線，需要進一步明晰憔鬼，并在節(jié)奏上緊湊龟劲，突破花兒劇程式再創(chuàng)新，有望取得新的突破轴或。
胡穎：花兒劇借鑒戲劇簡約之美昌跌，實現(xiàn)寫意的舞臺呈現(xiàn)
“頃刻間千秋事業(yè)，方寸地萬里山河照雁；三五步行遍天下蚕愤，六七人百萬雄兵〗任茫”戲劇評論家萍诱、蘭州大學文學院教授胡穎發(fā)言時，通過引用寫意化的戲劇理論視角污呼，評說五場原創(chuàng)花兒劇《布楞溝的春天》裕坊，道出戲劇舞臺藝術的意境營造。
胡穎說燕酷，花兒劇介于既是戲劇籍凝、話劇和歌舞劇之間周瞎，盡管只有三十多年的發(fā)展歷程，但她吸收了各種傳統(tǒng)戲劇曲藝精髓饵蒂，形成了一門獨具魅力的地方劇種声诸，她展現(xiàn)給觀眾的視角應是多元的，同時她的舞蹈和音樂苹享，也應是寫意的双絮。舞臺劇和戲曲舞蹈、音樂表現(xiàn)在專業(yè)性方面得问，有生發(fā)情緒舞蹈和戲劇舞蹈囤攀，需要寫意和創(chuàng)意結合」常花兒劇歌舞性方向發(fā)展焚挠，有裝飾性舞蹈。我看《布楞溝的春天》舞臺裝的比較滿漓骚，那是歌舞劇蝌衔，而不是戲劇，戲劇舞蹈講究的是一種展示蝌蹂，用形體話語等來表現(xiàn)噩斟，不是直接寫出來，而是通過舞臺形象來展示孤个，突出音樂的表現(xiàn)力度方面剃允，戲劇要把劣勢變成優(yōu)勢。
常說“十部戲劇九部傳奇齐鲤，十部傳奇九部相思”斥废，如《桃花扇》這個劇，以離合之情表現(xiàn)時代變遷给郊，成為一部戲劇名作牡肉。她認為，花兒劇《布楞溝的春天》在創(chuàng)演中淆九，或許能借鑒戲劇藝術創(chuàng)作之長统锤，實現(xiàn)傳神動人的舞臺呈現(xiàn)。
滕飛：調用音樂美感炭庙，增強花兒藝術感染力
甘肅省文聯(lián)文學院副院長滕飛說跪另，花兒劇《布楞溝的春天》有大格局，大氣魄和大手筆煤搜，是一部好看的花兒劇。在談到現(xiàn)實題材花兒劇創(chuàng)演時唧席，他認為進一步增強藝術品味擦盾，花兒劇應該充分運用臨夏方言嘲驾，做到雅俗共賞；突出花兒劇主題音樂感染力迹卢，劇情故事可以用音樂的手法表現(xiàn)出來辽故。
他認為，藝術是一門討巧的技術腐碱，怎樣來贏得受眾的歡迎和青睞誊垢，需要滿足觀眾對藝術的欣賞，實現(xiàn)心靈共鳴症见。藝術是作者傳遞給觀眾的美感享受喂走，就好比是暗中踩中的節(jié)拍，自然而然達成的默契谋作。展演主旋律的花兒劇芋肠，需要突出增強藝術品味，花兒劇發(fā)源于臨夏遵蚜，立足于臨夏花兒這方熱土帖池，突出主題音樂的分量，劇情通過音樂手法表現(xiàn)出來吭净。
趙小鈞：植根臨夏沃土睡汹，綻放花兒藝術芬芳
作曲家、蘭州城市學院音樂學院副教授趙小鈞說寂殉，花兒劇向戲劇還是歌舞劇方面發(fā)展囚巴，還要看實際的需要〔怀牛看了《布楞溝的春天》這部花兒劇文兢，我感覺話劇的成分多，歌唱生活的比重少焕檬，花兒劇編舞看舞美姆坚，觀眾聽花兒音樂，花兒的特色還應再濃一些∈涤蓿現(xiàn)在來看兼呵，這部花兒劇還顯得太洋氣，今后還需要進一步接地氣腊敲，植根臨夏花兒之鄉(xiāng)击喂，讓花兒劇土色生香。
在花兒劇藝術創(chuàng)演方面碰辅，他認為懂昂，花兒劇應注重戲劇藝術的轉化與利用，一是結合原生態(tài)河州花兒没宾，突出河州花兒唱段凌彬，展現(xiàn)民歌的藝術魅力沸柔；二是要有主題音樂，全劇有讓觀眾過目難忘的音樂铲敛，觀眾看過聽過后記住褐澎，心目中能留下很深的印象。
在專家研討會總結時伐蒋，州政府文化藝術顧問馬少青說工三，各位專家學者對臨夏花兒滿懷熱情，從藝術層面上談了很多很好的認識先鱼，他要求劇組編創(chuàng)人員要自加壓力俭正，下一步精心做好劇本的修改完善，用藝術手法來展現(xiàn)宏闊的新時代型型，要深入生活段审，深入群眾，充實劇本創(chuàng)作藝術品味闹蒜，以精益求精創(chuàng)演完美寺枉，把臨夏花兒劇推向全國舞臺。
研討會最后绷落，花兒劇《布楞溝的春天》劇組負責人姥闪、州民族歌舞劇團團長馬穎作了表態(tài)發(fā)言。
