集句聯(lián)，即上下聯(lián)出處為不同的詩文鬼癣，大多作者不同，而且很多非同一朝代蒲拉。但是卻天然巧成甸各，非常有趣！
上聯(lián)：江州司馬青衫濕
下聯(lián)：梨園弟子白發(fā)新
“江州司馬青衫濕”和“梨園弟子白發(fā)新”均出自唐朝詩人白居易的詩句芬沉。
白居易（772年－846年）躺同，字樂天，號香山居士丸逸，又號醉吟先生蹋艺，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽黄刚，生于河南新鄭捎谨。是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，唐代三大詩人之一憔维。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運動涛救，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”埋同。白居易的詩歌題材廣泛州叠，形式多樣，語言平易通俗凶赁，有“詩魔”和“詩王”之稱咧栗。官至翰林學(xué)士逆甜、左贊善大夫。公元846年致板，白居易在洛陽逝世交煞，葬于香山。有《白氏長慶集》傳世斟或，代表詩作有《長恨歌》素征、《賣炭翁》、《琵琶行》等萝挤。
一御毅、“江州司馬青衫濕”出自詩人白居易《琵琶行》中的詩句：
“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕怜珍《饲”
元和十年（公元815年）六月今豆，唐朝藩鎮(zhèn)勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度柔袁，朝野大嘩呆躲，藩鎮(zhèn)勢力又進(jìn)一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)“反側(cè)”之心捶索。白居易上表主張嚴(yán)緝兇手插掂，有“擅越職分”之嫌；而且情组，白居易平素多作諷喻詩燥筷，得罪了朝中權(quán)貴箩祥，于是被貶為江州司馬院崇。司馬是刺史的助手，在中唐時期多專門安置“犯罪”官員袍祖，屬于變相發(fā)配底瓣。這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點蕉陋，從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷磨捐凭，消極情緒日漸增多。元和十一年（公元816年）秋天凳鬓，白居易被貶江州司馬已兩年茁肠，在潯陽江頭送別客人，偶遇一位年少因藝技紅極一時缩举，年老被人拋棄的歌女垦梆，心情抑郁匹颤，結(jié)合自己路途遭遇，用歌行的體裁托猩，創(chuàng)作出了這首著名的《琵琶行》（原作《琵琶引》）印蓖。
二、“梨園弟子白發(fā)新”出自唐朝詩人白居易《長恨歌》中的詩句：
“梨園弟子白發(fā)新京腥，椒房阿監(jiān)青娥老赦肃。”
唐憲宗元和元年（公元806年），白居易任盩厔（今西安市周至縣）縣尉欠气。一日堕汞，與友人陳鴻、王質(zhì)夫到馬嵬驛附近的仙游寺游覽晃琳，談及李隆基與楊貴妃事讯检。王質(zhì)夫認(rèn)為，像這樣突出的事情卫旱，如無大手筆加工潤色人灼，就會隨著時間的推移而消沒。他鼓勵白居易：“樂天深于詩顾翼，多于情者也投放，試為歌之，何如适贸？”于是灸芳，白居易寫下了這首長詩。因為長詩的最后兩句是“天長地久有時盡拜姿，此恨綿綿無絕期”烙样，所以他們就稱這首詩叫《長恨歌》。陳鴻同時寫了一篇傳奇小說《長恨歌傳》蕊肥。
附：
1谒获、《琵琶行并序 / 琵琶引 》全詩及賞析
【唐】白居易
元和十年，予左遷九江郡司馬壁却。明年秋批狱，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者展东，聽其音赔硫，錚錚然有京都聲。問其人盐肃，本長安倡女爪膊，嘗學(xué)琵琶于穆向胡、曹二善才，年長色衰惊完，委身為賈人婦僵芹。遂命酒，使快彈數(shù)曲小槐。曲罷憫然拇派，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴凿跳，轉(zhuǎn)徙于江湖間件豌。予出官二年，恬然自安控嗜，感斯人言茧彤，是夕始覺有遷謫意。因為長句疆栏，歌以贈之曾掂，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》壁顶。
潯陽江頭夜送客珠洗，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船若专，舉酒欲飲無管弦许蓖。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月调衰。
忽聞水上琵琶聲膊爪，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問彈者誰嚎莉，琵琶聲停欲語遲米酬。
移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴萝喘。
千呼萬喚始出來淮逻，猶抱琵琶半遮面琼懊。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲阁簸，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思哼丈，似訴平生不得志启妹。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事醉旦。
輕攏慢捻抹復(fù)挑饶米，初為《霓裳》后《六幺》
大弦嘈嘈如急雨桨啃，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈檬输，大珠小珠落玉盤照瘾。
間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難丧慈。
冰泉冷澀弦凝絕析命，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生逃默，此時無聲勝有聲鹃愤。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴完域。
曲終收撥當(dāng)心畫软吐，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言吟税，唯見江心秋月白凹耙。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容肠仪。
自言本是京城女使兔，家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成藤韵，名屬教坊第一部虐沥。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒泽艘。
五陵年少爭纏頭欲险，一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎匹涮，血色羅裙翻酒污天试。
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度然低。
弟走從軍阿姨死喜每，暮去朝來顏色故。
門前冷落鞍馬稀雳攘，老大嫁作商人婦带兜。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去吨灭。
去來江口守空船刚照，繞船月明江水寒。
夜深忽夢少年事喧兄，夢啼妝淚紅闌干无畔。
我聞琵琶已嘆息啊楚，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人浑彰，相逢何必曾相識恭理！
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城郭变。
潯陽地僻無音樂蚯斯，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕饵较，黃蘆苦竹繞宅生拍嵌。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴循诉。
春江花朝秋月夜横辆，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛茄猫，嘔啞嘲哳難為聽狈蚤。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明划纽。
莫辭更坐彈一曲脆侮，為君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立勇劣，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急靖避。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣比默。
座中泣下誰最多幻捏？江州司馬青衫濕。
【賞析】
這是一首膾炙人口的現(xiàn)實主義杰作，全文以人物為線索醋奠，既寫琵琶女的身世榛臼，又寫詩人的感受，然后在“同是天涯淪落人”二句上會合窜司。歌女的悲慘遭遇寫得很具體沛善，可算是明線；詩人的感情滲透在字里行間例证，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪路呜，可算是暗線。這一明一暗织咧，一實一虛胀葱，使情節(jié)波瀾起伏。它所敘述的故事曲折感人笙蒙，抒發(fā)的情感能引起人的共鳴抵屿，語言美而不浮華，精而不晦澀捅位，內(nèi)容貼近生活而又有廣闊的社會性轧葛，雅俗共賞。
第一部分寫江上送客艇搀，忽聞琵琶聲尿扯，為引出琵琶女作交代。
從“潯陽江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”焰雕，敘寫送別宴無音樂的遺憾衷笋，邀請商人婦彈奏琵琶的情形，細(xì)致描繪琵琶的聲調(diào)矩屁，著力塑造了琵琶女的形象辟宗。首句“潯陽江頭夜送客”，只七個字吝秕，就把人物（主人和客人）泊脐、地點（潯陽江頭）、事件（主人送客人）和時間（夜晚）一一作概括的介紹烁峭；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染容客，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出约郁。惟其蕭瑟落寞耘柱，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”」飨郑“無管弦”三字调煎，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊己肮。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”士袄，鋪墊已十分有力，再用“別時茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染谎僻，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感娄柳，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備艘绍。從“夜送客”之時的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”赤拒，直到“邀相見”，這對于琵琶女的出場來說，已可以說是“千呼萬喚”了挎挖。但“邀相見”還不那么容易这敬，又要經(jīng)歷一個“千呼萬喚”的過程，她才肯“出來”蕉朵。這并不是她在意身份崔涂。正象“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣始衅，她“千呼萬喚始出來”冷蚂，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說汛闸，也不愿見人蝙茶。詩人正是抓住這一點，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來表現(xiàn)她的難言之痛的诸老。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人隆夯，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛孕锄，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念吮廉。
第二部分寫琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界畸肆。
琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬喚始出來”宦芦，又通過琵琶聲調(diào)的描寫，表現(xiàn)琵琶女的高超彈技轴脐。用手指叩弦（攏）调卑，用手指揉弦（捻），順手下?lián)埽ǎ┐笤郏词只負(fù)埽ㄌ簦┨窠В瑒幼鲖故熳匀弧４窒页林匦蹓选叭缂庇辍辈杲恚?xì)弦細(xì)碎如“私語”溯捆，清脆圓潤如大小珠子落玉盤，又如花底鶯語厦瓢，從視覺和聽覺角度描述提揍。“弦弦掩抑聲聲思”以下六句煮仇，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過程劳跃，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感浙垫。此后十四句刨仑，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候郑诺，兼用各種生動的比喻以加強(qiáng)其形象性∩嘉洌“大弦嘈嘈如急雨”辙诞，既用“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化艺智√纫“小弦切切如私語”亦然圾亏。這還不夠十拣，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯出現(xiàn)志鹃，再用“大珠小珠落玉盤”一比夭问，視覺形象與聽覺形象就同時顯露出來，令人眼花繚亂曹铃，耳不暇接缰趋。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境陕见∶匮“間關(guān)”之聲，輕快流利评甜，而這種聲音又好象“鶯語花底”灰粮，視覺形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽覺形象的優(yōu)美∪炭溃“幽咽”之聲粘舟，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”佩研，視覺形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺形象的冷澀柑肴。由“冷澀”到“凝絕”，是一個“聲漸歇”的過程旬薯，詩人用“別有幽愁暗恨生晰骑，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界绊序，令人拍案叫絕硕舆。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了政模。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量岗宣，無法壓抑，終于如“銀瓶乍破”淋样，水漿奔迸耗式，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮刊咳。才到高潮彪见，即收撥一畫，戛然而止娱挨。一曲雖終余指，而回腸蕩氣、驚心動魄的音樂魅力跷坝，卻并沒有消失酵镜。詩人又用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托柴钻，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間淮韭。
第三部分寫琵琶女自述身世。
從“沉吟放撥插弦中”至“夢啼妝淚紅闌干”：詩人代商婦訴說身世贴届，由少女到商婦的經(jīng)歷靠粪，亦如琵琶聲的激揚幽抑。正象在“邀相見”之后毫蚓，省掉了請彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣占键；在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢問元潘，而用兩個描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉吟”的神態(tài)畔乙，顯然與詢問有關(guān)，這反映了她欲說還休的內(nèi)心矛盾柬批；“放撥”“插弦中”啸澡，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾氮帐、一吐為快的心理活動嗅虏。“自言”以下上沐，用如怨如慕皮服、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌参咙，與“說盡心中無限事”的樂曲互相補(bǔ)充龄广，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動真實蕴侧，并具有高度的典型性择同。通過這個形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱净宵、被損害的樂伎們敲才、藝人們的悲慘命運裹纳。
第四部分寫詩人深沉的感慨。
從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句寫詩人紧武，為第四段剃氧，寫詩人貶官九江以來的孤獨寂寞之感，感慨自己的身世阻星，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情朋鞍。詩人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處，詩人的同情中飽含嘆息自己的不幸妥箕，“似訴生平不得志”的琵琶聲中也訴說著詩人的心中不平滥酥。詩人感情的波濤為琵琶女的命運所激動，發(fā)出了“同是天涯淪落人矾踱，相逢何必曾相識”的感嘆恨狈，抒發(fā)了同病相憐疏哗，同聲相應(yīng)的情懷呛讲。詩韻明快，步步映襯返奉，處處點綴贝搁。感情濃厚，落千古失落者之淚芽偏，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機(jī)雷逆。
此詩通過對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經(jīng)歷的描述，揭露了封建社會官僚腐敗污尉、民生凋敝膀哲、人才埋沒等不合理現(xiàn)象，表達(dá)了詩人對她的深切同情被碗，也抒發(fā)了詩人對自己無辜被貶的憤懣之情某宪。
這首詩的藝術(shù)性是很高的兴喂。
其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一焚志，說你也是說我衣迷，說我也是說你，命運相同酱酬、息息相關(guān)壶谒。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮螅娙艘詾樗麄儭巴翘煅臏S落人”膳沽；詩人敘述身世后汗菜，琵琶女則“感我此言良久立”泼差，琵琶女再彈一曲后，詩人則更是“江州司馬青衫濕呵俏《言担”風(fēng)塵知己，處處動人憐愛普碎。
其二吼肥，詩中的寫景物、寫音樂，手段都極其高超愕乎，而且又都和寫身世西傀、抒悲慨緊密結(jié)合，氣氛一致啤斗，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。
其三赁咙，作品的語言生動形象钮莲，具有很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍彼水，簡潔靈活崔拥，所以整首詩膾炙人口，極易背誦凤覆。諸如“千呼萬喚始出來链瓦，猶抱琵琶半遮面”；“別有幽情暗恨生盯桦，此時無聲勝有聲”慈俯；“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”拥峦；“夜深忽夢少年事贴膘，夢啼妝淚紅闌干”；“同是天涯淪落人事镣，相逢何必曾相識”步鉴，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語句傲в础氛琢！
2、《長恨歌 》全詩及賞析
【唐】白居易
漢皇重色思傾國随闪，御宇多年求不得阳似。
楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識铐伴。
天生麗質(zhì)難自棄撮奏，一朝選在君王側(cè)俏讹。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色畜吊。
春寒賜浴華清池泽疆，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力玲献，始是新承恩澤時殉疼。
云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵捌年。
春宵苦短日高起瓢娜，從此君王不早朝。
承歡侍宴無閑暇礼预，春從春游夜專夜眠砾。
后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身托酸。
金屋妝成嬌侍夜褒颈，玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列土获高，可憐光彩生門戶哈肖。
遂令天下父母心，不重生男重生女念秧。
驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞布疼。
緩歌慢舞凝絲竹摊趾，盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動地來游两，驚破霓裳羽衣曲砾层。
九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行贱案。
翠華搖搖行復(fù)止肛炮，西出都門百余里。
六軍不發(fā)無奈何宝踪，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死侨糟。
花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭瘩燥。
君王掩面救不得秕重，回看血淚相和流。
黃埃散漫風(fēng)蕭索厉膀，云椚茉牛縈紆登劍閣二拐。
峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄凳兵。
蜀江水碧蜀山青百新，圣主朝朝暮暮情。
行宮見月傷心色庐扫，夜雨聞鈴腸斷聲吟孙。
天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去聚蝶。
馬嵬坡下泥土中杰妓，不見玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣碘勉，東望都門信馬歸巷挥。
歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳验靡。
芙蓉如面柳如眉倍宾，對此如何不淚垂。
春風(fēng)桃李花開夜胜嗓，秋雨梧桐葉落時高职。
西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃辞州。
梨園弟子白發(fā)新怔锌，椒房阿監(jiān)青娥老。
夕殿螢飛思悄然变过，孤燈挑盡未成眠埃元。
遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天媚狰。
鴛鴦瓦冷霜華重岛杀，翡翠衾寒誰與共崭孤。
悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢辨宠。
臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄彭羹。
為感君王輾轉(zhuǎn)思黄伊，遂教方士殷勤覓派殷。
排空馭氣奔如電墓阀，升天入地求之遍。
上窮碧落下黃泉拓轻，兩處茫茫皆不見斯撮。
忽聞海上有仙山勿锅，山在虛無縹渺間枣氧。
樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子张弛。
中有一人字太真酪劫，雪膚花貌參差是。
金闕西廂叩玉扃刻剥，轉(zhuǎn)教小玉報雙成滩字。
聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚酗电。
攬衣推枕起徘徊内列，珠箔銀屏迤邐開话瞧。
云鬢半偏新睡覺寝姿，花冠不整下堂來饵筑。
風(fēng)吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞架专。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨部脚。
含情凝睇謝君王委刘，一別音容兩渺茫。
昭陽殿里恩愛絕呕童，蓬萊宮中日月長淆珊。
回頭下望人寰處，不見長安見塵霧钞支。
惟將舊物表深情操刀，鈿合金釵寄將去。
釵留一股合一扇撼嗓，釵擘黃金合分鈿欢唾。
但教心似金鈿堅礁遣，天上人間會相見。
臨別殷勤重寄詞杏头，詞中有誓兩心知沸呐。
七月七日長生殿，夜半無人私語時寓娩。
在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝寞埠。
天長地久有時盡畸裳，此恨綿綿無絕期淳地。
【賞析】
《長恨歌》是白居易詩作中膾炙人口的名篇扰魂，作于元和元年（806）蕴茴，當(dāng)時詩人正在盩厔縣（今陜西周至）任縣尉倦淀。這首詩是他和友人陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺姻成，有感于唐玄宗愿棋、楊貴妃的故事而創(chuàng)作的糠雨。在這首長篇敘事詩里，作者以精煉的語言砂竖，優(yōu)美的形象鹃答，敘事和抒情結(jié)合的手法测摔，敘述了唐玄 宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲務阌凇：他們的愛情被自己釀成的叛亂斷送了羞酗，正在沒完沒了地吃著這一精神的苦果紊服。唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物参萄，詩人并不拘泥于歷史讹挎，而是借著歷史的一點影子吆玖，根據(jù)當(dāng)時人們的傳說沾乘，街坊的歌唱，從中蛻化出一個回旋曲折烦周、宛轉(zhuǎn)動人的故事怎顾，用回環(huán)往復(fù)槐雾、纏綿悱惻的藝術(shù)形式，描摹株灸、歌詠出來慌烧。由于詩中的故事鸠儿、人物都是藝術(shù)化的厕氨，是現(xiàn)實中人的復(fù)雜真實的再現(xiàn)命斧，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪国葬∏酆荆
《長恨歌》就是歌“長恨”哪雕，“長恨”是詩歌的主題，故事的焦點利虫，也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子堡僻。而“恨”什么钉疫，為什么要“長恨”，詩人不是直接鋪敘固阁、抒寫出來备燃，而是通過他筆下詩化的故事凌唬，一層一層地展示給讀者客税，讓人們自己去揣摸，去回味测垛，去感受秧均。 詩歌開卷第一句：“漢皇重色思傾國”，看來很尋常起胰，好像故事原就應(yīng)該從這里寫起巫延，不需要作者花什么心思似的炉峰，事實上這七個字含量極大，是全篇綱領(lǐng)戒劫，它既揭示了故事的悲劇因素迅细，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩淘邻。緊接著宾舅，詩人用極其省儉的語言，敘述了安史之亂前扶平，唐玄宗如何重色崎溃、求色袁串，終于得到了“回眸一笑百媚生囱修，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃。描寫了楊貴妃的美貌餐曼、嬌媚，進(jìn)宮后因有色而得寵集惋，不但自己“新承恩澤”刮刑，而且“姊妹弟兄皆列土”养渴。反復(fù)渲染唐玄宗得貴妃以后在宮中如何縱欲理卑，如何行樂藐唠，如何終日沉湎于歌舞酒色之中。所有這些鸯匹，就釀成了安史之亂：“漁陽鼙鼓動地來殴蓬，驚破霓裳羽衣曲”蟋滴。這一部分寫出了“長恨”的內(nèi)因津函，是悲劇故事的基礎(chǔ)。詩人通過這一段宮中生活的寫實涩馆，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個重色輕國的帝王魂那，一個嬌媚恃寵的妃子稠项。還形象地暗示我們展运，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源怒允∏兮郑
下面迷殿，詩人具體的描述了安史之亂發(fā)生后咖杂，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景诉字，特別是在這一動亂中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅壤圃。“六軍不發(fā)無奈何踊挠，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死效床∪ㄋ花鈿委地?zé)o人收旺芽，翠翹金雀玉搔頭采章。君王掩面救不得，回看血淚相和流”洗出，寫的就是他們在馬嵬坡生離死別的一幕翩活。“六軍不發(fā)”冗荸，要求處死楊貴妃蚌本，是憤于唐玄宗迷戀女色程癌，禍國殃民轴猎。楊貴妃的死捻脖，在整個故事中可婶，是一個關(guān)鍵性的情節(jié)，在這之后椎扬，他們的愛情才成為一場悲劇盗舰，接著钻趋，從“黃埃散漫風(fēng)蕭索”起至“魂魄不曾來入夢”剂习，詩人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”鳞绕，用酸惻動人的語調(diào)们何，宛轉(zhuǎn)形容和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊拂封，回宮以后睹物思人冒签，觸景生情萧恕，一年四季物是人非事事休的種種感觸。纏綿悱惻的相思之情朴读，使人覺得回腸蕩氣磨德。正由于詩人把人物的感情渲染到這樣的程度，后面道士的到來啦吧，仙境的出現(xiàn)拙寡，便給人一種真實感肆糕，不以為純粹是一種空中樓閣了诚啃。
從“臨邛道士鴻都客”至詩的末尾始赎，寫道士幫助唐玄宗尋找楊貴妃造垛。詩人采用的是浪漫主義的手法，忽而上天办斑，忽而入地乡翅，“上窮碧落下黃泉峦朗，兩處茫茫皆不見”波势。后來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃拴曲，讓她以“玉容寂寞淚闌干澈灼，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現(xiàn)叁熔，殷勤迎接漢家的使者荣回，含情脈脈心软，托物寄詞著蛙，重申前誓踏堡，照應(yīng)唐玄宗對她的思念暂吉，進(jìn)一步深化慕的、渲染“長恨”的主題肮街。詩歌的末尾，用“天長地久有時盡眼刃，此恨綿綿無絕期”結(jié)筆摇肌，點明題旨围小，回應(yīng)開頭肯适，而且做到“清音有余”框舔，給讀者以聯(lián)想、回味的余地樱溉〗攘
《長恨歌》首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩中那個宛轉(zhuǎn)動人的故事，是詩歌精巧獨特的藝術(shù)構(gòu)思向瓷。全篇中心是歌“長恨”舰涌，但詩人卻從“重色”說起猖任，并且予以極力鋪寫和渲染〈砂遥“日高起”朱躺、“不早朝”、“夜專夜”搁痛、“看不足”等等长搀，看來是樂到了極點，象是一幕喜劇源请，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨谁尸。唐玄宗的荒淫誤國舅踪，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛情悲劇良蛮。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公抽碌，這是故事的特殊、曲折處决瞳，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因货徙。過去許多人說《長恨歌》有諷喻意味，這首詩的諷喻意味就在這里瞒斩。那么破婆，詩人又是如何表現(xiàn)“長恨”的呢？馬嵬坡楊貴妃之死一場胸囱，詩人刻畫極其細(xì)膩祷舀，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現(xiàn)出來了烹笔。由于這“血淚相和流”的死別裳扯，才會有那沒完沒了的恨。隨后谤职，詩人用許多筆墨從各個方面反復(fù)渲染唐玄宗對楊貴妃的思念饰豺，但詩歌的故事情節(jié)并沒有停止在一個感情點上，而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示允蜈，感應(yīng)他的景物的不斷變化冤吨，把時間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節(jié)的發(fā)展饶套。唐玄宗奔蜀漩蟆，是在死別之后，內(nèi)心十分酸楚愁慘妓蛮；還都路上怠李，舊地重經(jīng)，又勾起了傷心的回憶蛤克；回宮后捺癞，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠构挤。日思夜想而不得髓介，所以寄希望于夢境，卻又是“悠悠生死別經(jīng)年筋现，魂魄不曾來入夢”版保。詩至此呜笑，已經(jīng)把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，故事到此結(jié)束似乎也可以彻犁。然而詩人筆鋒一折叫胁，別開境界，借助想象的彩翼汞幢，構(gòu)思了一個嫵媚動人的仙境驼鹅，把悲劇故事的情節(jié)推向高潮，使故事更加回環(huán)曲折森篷，有起伏输钩，有波瀾。這一轉(zhuǎn)折仲智，既出人意料买乃，又盡在情理之中。由于主觀愿望和客觀現(xiàn)實不斷發(fā)生矛盾钓辆、碰撞剪验，詩歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn)動人前联。
《長恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩功戚，詩人在敘述故事和人物塑造上，采用了中國傳統(tǒng)詩歌擅長的抒寫手法似嗤，將敘事啸臀、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一起，形成詩歌抒情上回環(huán)往復(fù)的特點烁落。詩人時而把人物的思想感情注入景物乘粒，用景物的折光來烘托人物的心境；時而抓住人物周圍富有特征性的景物伤塌、事物谓厘，通過人物對它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心的感情，層層渲染寸谜，恰如其分地表達(dá)人物蘊蓄在內(nèi)心深處的難達(dá)之情。唐玄宗逃往西南的路上属桦，四處是黃塵熊痴、棧道、高山聂宾，日色暗淡果善，旌旗無光，秋景凄涼系谐，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思巾陕。在蜀地讨跟，面對著青山綠水，還是朝夕不能忘情鄙煤，蜀中的山山水水原是很美的晾匠，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”梯刚，水的“碧”凉馆，也都惹人傷心，大自然的美應(yīng)該有恬靜的心境才能享受亡资，他卻沒有澜共，所以就更增加了內(nèi)心的痛苦。這是透過美景來寫哀情锥腻，使感情又深入一層嗦董。行宮中的月色，雨夜里的鈴聲瘦黑，本來就很撩人意緒京革，詩人抓住這些尋常但是富有特征性的事物，把人帶進(jìn)傷心供璧、斷腸的境界存崖，再加上那一見一聞，一色一聲睡毒，互相交錯来惧，在語言上、聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清演顾，這又是一層供搀。還都路上，“天旋地轉(zhuǎn)”钠至，本來是高興的事葛虐，但舊地重過，玉顏不見棉钧，不由傷心淚下屿脐。敘事中，又增加了一層痛苦的回憶宪卿〉乃校回長安后，“歸來池苑皆依舊佑钾，太液芙蓉未央柳西疤。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”休溶。白日里代赁，由于環(huán)境和景物的觸發(fā)扰她，從景物聯(lián)想到人，景物依舊芭碍，人卻不在了徒役，禁不住就潸然淚下，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌豁跑，展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動廉涕。“夕殿螢飛思悄然艇拍，孤燈挑盡未成眠狐蜕。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”卸夕。從黃昏寫到黎明层释，集中地表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。這種苦苦的思戀快集，“春風(fēng)桃李花開日”是這樣贡羔，“秋雨梧桐葉落時”也是這樣。及至看到當(dāng)年的“梨園弟子”个初、“阿監(jiān)青娥”都已白發(fā)衰顏乖寒，更勾引起對往日歡娛的思念，自是黯然神傷院溺。從黃埃散漫到蜀山青青楣嘁，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜珍逸，從春天到秋天逐虚，處處觸物傷情，時時睹物思人谆膳，從各個方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓“劝現(xiàn)實生活中找不到，到夢中去找漱病，夢中找不到买雾，又到仙境中去找。如此跌宕回環(huán)杨帽，層層渲染漓穿，使人物感情回旋上升，達(dá)到了高潮睦尽。詩人正是通過這樣的層層渲染，反復(fù)抒情型雳，回環(huán)往復(fù)当凡，讓人物的思想感情蘊蓄得更深邃豐富山害，使詩歌“肌理細(xì)膩”，更富有藝術(shù)的感染力沿量±嘶牛
人們對白居易《長恨歌》的主題思想歷來爭論不休，有所謂愛情說朴则、政治主題說权纤、雙重主題說等等。本文作者持愛情說乌妒。首先從作品的四個層次來分析汹想，肯定白居易并非像陳鴻寫《長恨歌傳》那樣板著說教的臉孔去描寫李楊故事，而是以“情”作為主旋律撤蚊，讓主人公的情去感動讀者古掏，使之產(chǎn)生共鳴，取得審美上的極大成功侦啸。本文還結(jié)合作者生平經(jīng)歷和社會歷史分析他在處理歷史題材槽唾、政治題材和來自民間的人性題材、心理題材的關(guān)系問題上的獨到之處光涂，進(jìn)一步說明唐明皇楊貴妃形象的審美意義庞萍。
《長恨歌》一出钝计，關(guān)于其主題，便成為歷來讀者爭論的焦點服赎。觀點也頗具分歧葵蒂。大抵分三種：其一為愛情主題。是頌揚李楊的愛情詩作重虑。并肯定他們對愛情的真摯與執(zhí)著践付；其二為政治主題說。認(rèn)為詩的重點在于諷喻缺厉，在于揭露“漢皇重色思傾國”必然帶來的“綿綿長恨”永高，譴責(zé)唐明皇荒淫導(dǎo)致安史之亂以垂誡后世君主；其三為雙重主題說提针。認(rèn)為它是揭露與歌頌統(tǒng)一命爬，諷諭和同情交織，既灑一掬同情淚辐脖，又責(zé)失政遺恨饲宛。究竟如何，還需從作品本身去分析嗜价。
可將詩分為四個層次：
第一層從“漢皇重色思傾國”至“盡日君王看不足”艇抠，敘述了安史之亂前幕庐，唐玄宗如何重色、求色家淤，終于得到了“回眸一笑百媚生”的楊貴妃异剥。貴妃進(jìn)宮后恃寵而驕，不但自己“新承恩澤”絮重，而且“姊妹弟兄皆列土”冤寿，反復(fù)渲染唐玄宗得貴妃后完全沉湎于歌舞酒色。開卷首句既提示了故事的悲劇因素青伤，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩督怜。
第二層從“漁陽鼙鼓動地來”至“回看血淚相和流”，寫安史之亂潮模，玄宗逃難亮蛔，被迫賜死貴妃，寫出了“長恨”的內(nèi)因擎厢，是悲劇故事的基礎(chǔ)究流。詩人有意將因玄宗荒淫誤國所造成的安史之亂進(jìn)行了淡化處理，對二人的生離死別則著意形容动遭，讀者受到的是悲劇氣氛的感染而不是歷史的理性批判芬探。陳鴻《長恨歌傳》“懲尤物，窒亂階”之說是板著面孔做文章厘惦，故不能視為此詩的寫作動機(jī)偷仿。
第三層從“黃埃散漫風(fēng)蕭索”至“魂魄不曾來人夢”，描述了楊貴妃死后宵蕉，唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷還都路上的追懷憶舊酝静，行宮見月，夜雨聞鈴羡玛，是一片“傷心色”和“斷腸聲”别智。長安收復(fù)以后回朝時，重過馬嵬稼稿，“不見玉顏空死處”薄榛。回宮后让歼，池苑依舊敞恋，物是人非，纏綿悱惻的相思之情谋右，使人覺得蕩氣回腸硬猫。
第四層從“臨邛道士鴻都客”至“此恨綿綿無絕期”，寫玄宗派方士覓楊貴妃之魂魄，重在表現(xiàn)唐玄宗的孤寂和對往日愛情生活的憂傷追憶啸蜜。詩人運用浪漫主義手法馏予，上天入地，后終在虛無縹緲的仙山上讓貴妃以“玉容寂寞淚闌干盔性，梨花一枝春帶雨”的形象再現(xiàn)于仙境∧馗冢“情”的宣泄已超脫于帝王妃子間的感情糾葛冕香，而更多地帶有詩人的主觀的理想成分，并早已超出了歷史事實的范圍后豫，將主觀愿望與客觀現(xiàn)實的矛盾沖突表現(xiàn)無余悉尾。結(jié)尾“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”二句挫酿，是愛情的嘆息與呼聲，是對于愛情受命運播弄，和愛情被政治倫理摧殘的痛惜赖捌，此恨之深扛拨，已超越時空而進(jìn)入無極之境。這樣葱弟，詩人便以“長恨”表現(xiàn)了愛情的長存壹店，亦即點明全詩的主題。
應(yīng)該說芝加，寫作之初硅卢，白居易至少在主觀上是同意陳鴻的“懲尤物、窒亂階”之說的藏杖，后來在《新樂府》的《李夫人》将塑、《古家狐》中還重復(fù)強(qiáng)調(diào)了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主題蝌麸，明確宣揚性愛之為害点寥，但是又承認(rèn)“人非木石皆有情”，性愛是消滅不了的祥楣，所以解決問題的途徑只好是“不如不遇傾城色”开财。但在《長恨歌》的實際寫作當(dāng)中，他又服從了民間愛情故事所表達(dá)的人類的向美本能和情感欲望误褪。這樣责鳍，整個故事便具有了更為深刻復(fù)雜的涵義：既寫了真美，又寫了真惡兽间，并將兩者直接聯(lián)系在一起历葛；《麗情集》本《長恨歌傳》有一段話：叔向母曰：“甚美必甚惡。”李延年歌曰：“傾國復(fù)傾城恤溶∨曳蹋”此之謂也≈涑蹋 這段話大概可以代表中唐士人對這一 問題的最后思考鸠天。白居易寫作《長恨歌》時遵循的一條基本原則是：不因為“甚惡”而抹煞“甚美”。盡管其主題最后似偏離了對“甚惡”的譴責(zé)帐姻，但“甚惡”內(nèi)容本身畢竟沒有被抹煞稠集，反過來又豐富了“甚美”的涵義〖⒋桑
《長恨歌》一方面是一個重大的歷史題材和政治題材剥纷，另一方面又是一個來自民間的具有悠久傳統(tǒng)的人性題材、心理題材呢铆。白居易在創(chuàng)作中服從于民族的文化心理和詩人的個性思想晦鞋，即傳統(tǒng)模式與作者主觀能動作用同時并存，這固然是與詩人的生活經(jīng)歷和人生觀是分不開的棺克。白居易一生跨中晚唐悠垛，他的思想以貶官江州司馬為界，經(jīng)歷了由積極入世到消極出世兩個階段娜谊，實踐了他所信奉的“達(dá)則兼濟(jì)天下鼎文，窮則獨善其身”的儒家人生模式。白居易所謂“獨善”的基本內(nèi)涵是樂天知命因俐、知足保和拇惋，并由此而與釋、老相通抹剩，以隨緣任運撑帖、委順自然為應(yīng)世態(tài)度。在他的整個思想體系中澳眷，“獨善”與“兼濟(jì)”并行不悖胡嘿，“施之乃伊呂事業(yè)，蓄之則莊老道德”(《君子不器賦》)钳踊，它們是一個完整人生觀的兩個側(cè)面衷敌。還在遭貶以前，他努力為云龍拓瞪、為風(fēng)鵬缴罗，并與元稹大力倡導(dǎo)新樂府運動。也正是因為他年輕時候的胸懷大志祭埂，頗有挽唐室于既衰面氓，拯生民于水火的政治氣概，才使得他有足夠的氣魄處理這樣一個重大的歷史題材，并以“不惑”來總結(jié)唐明皇后半生的政治得失舌界，寫就了《長恨歌》掘譬。這樣，在他心目中對唐明皇的一分為二呻拌，必然要在塑造形象中反映出來葱轩。正是因為一往情深的唐明皇同重色輕國的唐明皇是對立統(tǒng)一體，所以藐握，白居易把這個故事寫成一個好皇帝的悲劇酿箭。好皇帝有所惑，終于造成了自己和百姓的悲哀趾娃。我們從作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化，乃是另一種理想化的結(jié)果缔御。排斥的是封建統(tǒng)治階級為皇帝們頭上加足光圈使其上升為半神的理想化抬闷。而這排斥本身，就包含了城市居民的另一種理想在內(nèi)耕突，他們從現(xiàn)實生活中皇帝權(quán)威下降的土壤出發(fā)笤成，把封建統(tǒng)治階級的頭子想象為和他們自己一樣的普通人，一個有愛欲眷茁、有苦惱炕泳、有錯誤、有缺點的人情味十足的癡情皇帝上祈，簡直同一般愛情故事中的主人公并無差別培遵！他們從另一角度把皇帝理想化了，理想化的皇帝應(yīng)該和百姓一樣是有血有肉的人登刺，不是神籽腕！而白居易從民本思想出發(fā)，有條件纸俭、并有所揚棄地接受了城市居民的這種對唐明皇的理想化皇耗，這樣完成了對唐明皇形象的塑造。詩人被貶江州以后揍很，“獨善”與“兼濟(jì)”的地位才發(fā)生了轉(zhuǎn)化郎楼，他的精神生活與仕宦生涯逐漸轉(zhuǎn)軌，終于以“獨善”消釋了“兼濟(jì)”窒悔，在精神自救的過程中呜袁，白居易逐漸從關(guān)注社會政治轉(zhuǎn)向關(guān)注個體生命，對于自由人格的鐘愛逐漸超越了對道德人格的執(zhí)著简珠。
作為一首千古絕唱的敘事詩，《長恨歌》在藝術(shù)上的成就是很高的荐操。古往今來芜抒，許多人都肯定這首詩的特殊的藝術(shù)魅力⊥衅簦《長恨歌》在藝術(shù)上以什么感染和誘惑著讀者呢宅倒？宛轉(zhuǎn)動人，纏綿悱惻屯耸，恐怕是它最大的藝術(shù)個性拐迁，也是它能吸住千百年來的讀者，使他們受感染疗绣、被誘惑的力量线召。
備注：
1）圖片來自網(wǎng)絡(luò)，有異必刪多矮；
2）部分詩詞釋義及賞析資料選自《古詩文網(wǎng)》缓淹。
