《水形物語》斬獲第90屆奧斯卡最佳影片，整部影片表演勤篮、攝影都毒、燈光、特效等視覺效果十分出色碰缔，提名最佳攝影獎充分肯定了影片精雕細琢的視覺敘事效果账劲。對于其電影形式的完美沒有太多異議，但故事本身金抡，網上褒貶不一涤垫，太多評論說它故事單薄老套陳舊，過于“童話”了竟终。但我想蝠猬，他們對這部影片“童話”的理解太過于表面化了，大多流俗于影片典型的主流敘事和圓滿的大結局统捶。
的確榆芦，從敘事、情節(jié)和人物上看喘鸟，《水形物語》實在是最“童話”的電影了匆绣。故事梗概是一個清潔工啞女與一個魚人相愛，最后消滅邪惡什黑，獲得拯救崎淳，從此幸福快樂地生活在一起愕把。電影在一系列的互文拣凹、拼貼陀螺的個人老電影品位的基礎上，用簡單的線性敘事思維和敘事視角恨豁，講述了一個只要讀過安徒生童話嚣镜、格林童話的人來說就熟悉的故事；電影中的人物呈現(xiàn)出“非善即惡橘蜜、非正即邪”的二元對立菊匿，人物形象塑造扁平化，迫害魚人计福，追殺Elisa的理查德其殘忍跌捆、冷酷與邪惡的特質就像是藍胡子海盜等童話符碼形象的熒幕化。
而這個電影真正的“童話”色彩卻在于它不是給兒童看的象颖。它恢復了童話原始本初色彩佩厚，這也是它最有魅力最折服觀眾的地方。童話最初不是玻璃鞋力麸，晶瑩剔透閃閃發(fā)光可款，最初的童話是鮮血淋漓育韩，殘暴血腥的，往往具有強烈的現(xiàn)實指向闺鲸。
如現(xiàn)在廣為流傳的《格林童話》中的《睡美人》主要來源于中世紀文學《佩塞夫雷傳奇》筋讨、巴西爾《五日談》以及《鵝媽媽的故事》中的《林中睡美人》中，這些版本中的睡美人們摸恍，都不是被王子吻醒的悉罕，而是在沉睡中被王子強奸懷孕生子，嬰兒饑餓的嘴唇立镶，將手指當做乳房壁袄，吸出了亞麻的刺，復活了公主媚媒，最后嗜逻，公主找到逃走的王子，完成了快樂幸福的結婚生活的結局缭召。
殘酷的現(xiàn)實本是童話的底色栈顷。如著名《穿靴子的貓》中老大繼承了磨坊，小兒子只獲得了一只貓嵌巷√逊铮看似滑稽可笑，但是深刻映射了當時中世紀社會中長子繼承制的法律搪哪。后母的出現(xiàn)也不乏現(xiàn)實因素靡努，當時醫(yī)療水平有限，生育風險極大晓折，極其容易失去生命惑朦，父親只能帶回一個繼母照料失去母親的孩子，相當于全職保姆已维，但是她所帶來的孩子作為他生子行嗤，又無法獲得財產繼承權，往往將男人的親生孩子視作威脅垛耳，因此，童話中出現(xiàn)那么多惡毒繼母的形象也就不足為奇了飘千。
只有在此程度上堂鲜，我們才可以看出《水形物語》是一個多么完美的現(xiàn)代童話。它的殘酷护奈、血腥缔莲、性等元素以及對人物精神狀態(tài)的刻畫都賦予了它一定的現(xiàn)實感和時代氣息。電影中的“公主”Elisa會每天清早起來程式化自慰霉旗，作為God的魚人會殘忍的吃掉Elisa室友Giles養(yǎng)的小貓的頭痴奏，一嘴的血腥蛀骇，Giles人盡中年，為自己的謝頂焦慮萬分读拆，在時代背景下身為一個同性戀擅憔，偷偷愛慕快餐店里做派的小哥，存下一冰箱的酸橙派檐晕，吃到要吐暑诸。更有各種血腥場面，黃色笑話……
黑人辟灰、同性戀个榕、殘疾、肥胖癥患者芥喇、底層人物等人物形象符號化的暗示了各類弱勢群體西采。這部電影中人物沒有完美，或者孤獨继控、或者憂郁苛让、或是焦慮，每個人都有這樣或那樣的問題湿诊，都有著自己的現(xiàn)實困境狱杰。公交站臺上貪婪的凝視手中的蛋糕的肥胖癥患者，愛慕年輕俊美的快餐店小哥的Giles厅须，孤獨靠在窗臺看著雨水劃過玻璃出神的Elisa……畫面精致仿畸，音樂優(yōu)美，風停了又吹朗和，天亮了又黑错沽，電影中的世界總是灰灰暗暗的，幽暗的風景眶拉，零落的心千埃，孤單的人似乎都在隱隱約約渴望同類的出現(xiàn)。
《水形物語》成功的呈現(xiàn)了現(xiàn)代社會的種種孤獨困境忆植，并給與了現(xiàn)實中無法獲取的“想象性解決”放可。
童話解決問題的方式往往是簡單粗暴的，這部電影亦如此朝刊。電影最后耀里，魚人中了兩槍卻又安然復活，Elisa明明死去又被魚人吻醒拾氓。
除卻這些敘事元素的童話化冯挎，主題也不例外。而主題元素“愛”卻是最現(xiàn)代化的童話元素咙鞍。我們往往認為童話是愛房官，但仔細閱讀童話趾徽，會發(fā)現(xiàn)童話的核心是公主和王子幸福快樂的生活在一起翰守，愛是次要的孵奶，童話要拯救的是公主的落難，古老的童話指向“幸噶拾常”拒课。現(xiàn)代的童話是給予觀眾“想象性解決”現(xiàn)實孤獨困境，找到同類事示，擁抱愛早像。
《水形物語》的神跡不是魚人治愈Giles的謝頂，不是魚人在結尾基督式的復活肖爵，它的神跡是“愛”卢鹦，這也是電影對觀眾的最具魅力的誘惑。
當今社會中的困境之一就是成為自由的主體的我們劝堪，越來越個人主義冀自，這也意味著無法陷入激情的愛戀中，因為絕對的激情的愛意味著放棄個人自由秒啦，喪失對自己的行為的主導熬粗。我們越自戀，越看重自己余境，就越無法陷入愛情驻呐。如果說愛情是一個深淵，那么為了自由的飛翔芳来，我們是舍不得跳進去的含末。自由已經成為現(xiàn)代社會個人主義的負擔。我們是自由的即舌，這種自由誰也不能侵犯佣盒，即使是愛情。
好萊塢電影所締造的現(xiàn)代神話正是用完美的愛為大眾提供想象性慰藉顽聂。現(xiàn)代世界肥惭，公主落難不是因為外在的破壞因素，而是人物內心的孤獨與缺陷芜飘。撫慰孤獨的靈魂的是愛翩翩起舞务豺，讓沉默發(fā)出聲音的是愛的高歌。
電影故事高潮部分嗦明，導演帶領觀眾進入啞女Elisa幻想中的黑白世界，燈光如繁星點綴她的世界蚪燕，Elisa引吭高歌you never know just how much i’ve loved you娶牌，you’ll never know just how much i care奔浅。你永遠不知道，我多愛你……纏綿悱惻的歌聲里诗良，她和魚人翩翩起舞汹桦，世界熠熠生輝。電影呈現(xiàn)不完美的人和完美的愛鉴裹。
《水形物語》最終榮獲最佳影片舞骆，反應的正是好萊塢電影現(xiàn)代世俗神話特征，為大眾創(chuàng)造了童話式的白日夢境径荔，用溫情脈脈的撫慰性幻想安撫現(xiàn)代社會孤獨渺小的成年人《角荩現(xiàn)實中，愛永遠遙不可及总处，大熒幕上狈惫，它又唾手可得。
這才是真正的現(xiàn)代童話鹦马！
