如果有一部影片能夠很好的詮釋“意難平”這事臊泰，我覺當(dāng)屬《羅馬假日》這部黑白經(jīng)典，沒有之一掌动！1953年由威廉惠勒執(zhí)導(dǎo)挣棕，好萊塢著名影星奧黛麗赫本主演的黑白愛情片《羅馬假日》講述了一位出逃的安妮公主與報社記者喬充滿浪漫氣息的羅馬短暫相遇相知相愛的故事，安妮公主在游玩后固惯，反而體驗了自己對國家的責(zé)任梆造，毅然返回大使館，為了自身責(zé)任果斷拋棄了愛情缝呕，給觀眾留下了太多的意難平澳窑。
一斧散、劇情視角
童話里都是騙人的供常？這部劇的劇情看似有童話的虛幻卻又帶有深刻意義的現(xiàn)實，可以說沒有按照套路出牌鸡捐。一個被繁文縟節(jié)所困的公主栈暇，在羅馬這個浪漫的城市，帶著對自由的向往逃出守衛(wèi)森嚴(yán)的大使館箍镜，遇到了讓自己心動的那個他源祈。這簡直是一個完美的偶像劇開頭，最后的最后色迂，公主會得到期盼已久的自由和一份永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)香缺，長長久久的美好愛情。但是歇僧，故事的結(jié)局图张，一切回歸原點，自由仍然是虛無的鏡花水月诈悍，愛情不過是曇花一現(xiàn)祸轮，不圓滿卻很現(xiàn)實。這部作品的經(jīng)典之處侥钳，或許就在于告訴我們适袜，童話不是只有美好的結(jié)局，黃粱一夢舷夺、愛而不得讓這部經(jīng)典的劇情完全沒有落入俗套苦酱！
二、色彩視角
《羅馬假日》其獨到的電影視角给猾，喜劇中蘊藏悲劇的故事情節(jié)疫萤，靈活的電影拍攝手法等都讓這部影片在20世紀(jì)50年代脫穎而出。有人說黑白片太過于老舊耙册，既然是部經(jīng)典给僵，值得翻拍或者說還原色彩，我覺得完全沒有必要！色調(diào)語言是電影的感情基調(diào)帝际，透過光影色彩表達(dá)導(dǎo)演演員賦予角色的思想感情已經(jīng)發(fā)揮到淋漓盡致了蔓同。黑白灰為主，導(dǎo)演大量運用中性灰到白的色調(diào)蹲诀，構(gòu)成了高調(diào)畫面斑粱。影片開場，安妮公主與喬的相識在灰色背景下展開脯爪，傳達(dá)出未知的隱喻效果则北；在安妮與喬相處游玩時采用白色色調(diào)，更顯愉悅與歡快痕慢；記者會散場所有人都離開了尚揣，喬在最后記者發(fā)布會的等待，公主遲遲沒有出現(xiàn)的場面又運用了大量的黑色調(diào)掖举，表現(xiàn)處了一種深沉和憂郁快骗，本片雖為黑白電影，但影片多處對細(xì)節(jié)光影的不同應(yīng)用別具一格塔次。特技震撼方篮、色彩絢麗應(yīng)該只是當(dāng)今的產(chǎn)物，黑白灰依舊不失經(jīng)典的傳承励负。
三藕溅、心靈視角
（一）規(guī)則。一部給成年人看的浪漫現(xiàn)實電影继榆。導(dǎo)演告訴我們巾表，在這個世界上，很少有不帶任何目的接近你的人裕照。小公主雖然年輕任性攒发，有著年輕人的叛逆冒險精神，但是畢竟接受了長久的宮廷教育晋南，所以她私自外出只是一時興起惠猿，而不是真的要遠(yuǎn)離家族。她沒有忘記自己身為皇室公主的責(zé)任和義務(wù)负间，雖然厭惡還是義無反顧地投入了無休止的會見偶妖、演講。這個世界上有千千萬條規(guī)則政溃，你想要打破趾访，想要逃離，但終究我們會背起我們的責(zé)任董虱，無可奈何地活在這些規(guī)則里扼鞋。
（二）詮釋申鱼。愛情的真諦只是長相廝守、耳鬢廝磨的一世陪伴云头？彼此成就捐友，彼此成全，是安妮公主和記者喬之間愛情的詮釋溃槐。人世間因為感情糾葛上演著種種廝打匣砖、算計、控訴昏滴、謾罵猴鲫，人們因愛而在一起，又因愛的轉(zhuǎn)移而離開谣殊。愛情本該是美好的感情拂共，卻總是帶給人累累傷痕。什么樣的愛情能夠不那么傷人蟹倾？或許像安妮公主和記者喬這樣匣缘，彼此成全猖闪，體面放手鲜棠，所以才會在分離時仍然對這段感情充滿感激和眷戀，沒有怨忿培慌，沒有怒火豁陆。或許最讓人難以忘懷的愛情是相守時彼此依戀吵护、相伴盒音，分離時平和、坦然馅而，沒有謊言祥诽，沒有算計，沒有執(zhí)拗瓮恭。
山海雖可平雄坪，你我卻無法再見⊥捅模看完這部片子心情還是久久不能平復(fù)维哈。導(dǎo)演最終告訴我們的是留在心底的東西才是最美好的，但我仍希望有情人終成眷屬登澜！當(dāng)愛情修成正果之時阔挠，當(dāng)面對柴米油鹽的瑣碎時，厭倦片刻也請不要忘記當(dāng)時最初彼此的相見脑蠕！
