這一部的故事節(jié)奏稍慢史辙，和前兩部相比汹买，算得上是漫長的前戲了。然而可惜聊倔，漫長是夠漫長晦毙，卻并沒有“慢工出細活”的質感，盡管在后面它讓我想起了《罪惡之城》耙蔑，但實際上卻粗疏的很见妒。
父女情感的處理在華語片中總是帶著一股戾氣，或兇蠻甸陌，或油膩须揣，但絕少平和。仿佛我們的世界的確缺少“邏輯”這樣一種文明現象钱豁，放在日上生活的經驗里耻卡，就是“不講理“——作為鋪墊的親情場面往往是表明傷害的合法性，但越是這樣講故事牲尺，就越是缺乏道理：站在邏輯的對立面講故事卵酪，這很有港產片的招牌味道。
難道父女之間的親情一定是這么“慘烈”的么？在我看來溃卡，鰥夫養(yǎng)育獨女的情節(jié)沒問題溢豆，但吧兩人之間的破裂建立在“鰥夫”這一身份上就很難成立了。古天樂的形象沒有立好塑煎，作為核心人物沫换，立足不穩(wěn)絕對是硬傷——不是說動作片不能有鐵血柔情的主人公，而是該不該先告訴我們這是一個啥樣人最铁。
老警察和親情的布置不能作為后半部分神經分裂般的行為的交代讯赏。
一來除了話頭上的點綴人物本身不具備辨識性，甚至在后期的打斗中我?guī)缀跽业搅恕秷A月彎刀》的丁鵬和《黑社會》的Jimmy哥兩個人物的影子冷尉！這難道不算是敗筆么漱挎？
二來對于本能起到點題作用的情感挖掘，在作品中幾乎是被廢棄的雀哨，對于女兒的控制欲和女兒反控制的行為之間的撕扯沒有看到磕谅，直接就過渡到《颶風營救》般的追蹤上面，這是投機取巧的做法雾棺。
最不能理解的是偷拍者那一場的“加戲”膊夹，完全沒有意義的交代，動作上也基本沒有什么可觀之處捌浩。要說理由放刨，無非是積攢人物的怒氣值，為后來的野蠻爆發(fā)尋找借口而已尸饺。與其這么做进统，倒不如及早把吳越飾演的泰國警察那段家庭矛盾翻上臺面，制造一些摩擦浪听，起碼還有些張力螟碎。
最“香港”的是忽然跳出來的證人，開始給個慢鏡頭迹栓，然后半截腰來一句“原來當時她正在那輛車上……”掉分。這樣的巧合也是典型的缺乏邏輯，沒有充分的說服力的表現克伊！
然后就是動作戲的乏味叉抡。
主人公的身手是全片最意外的表現，如果一個香港小警察都這么能打答毫，或許能說明為什么他們那兒能出一個“李小龍”，但當更能打的犯罪頭目下場的時候季春，終究還是靠“世紀之咬”取得勝利——這是向泰森的精神獻禮么洗搂，畢竟當時是他輸了比賽。
吳越的表現是中規(guī)中矩，而不是可圈可點耘拇。即便之前他已經混去網大賣面孔了撵颊，但這次的表現就是它的正常水準無疑。和吳京之前的情況差不多惫叛，這也是一個吃虧在臉上的動作明星倡勇，而且倆人還和尚格云頓互相對照，只是后者的問題是丑得不那么上鏡而已嘉涌。
所以這次觀影對我來說不是一場冒險的旅行妻熊，而是一場旅行的冒險，然而也僅此而已仑最。
