然予作毛筆畫外，間作指畫竿拆，何哉宙拉？為求指筆間，運(yùn)用技法之不同丙笋，筆情指趣之相異互為參證耳谢澈。運(yùn)筆，常也御板；運(yùn)指锥忿，變也。常中求變以悟常怠肋，變中求常以悟變敬鬓，亦系鈍根人之鈍法馱！

——潘天壽

潘氏以粗放取勝的指墨充分發(fā)揮他胸中的壯氣和蓬勃的創(chuàng)作激情笙各， 更因指墨技法與其剛直倔強(qiáng)钉答、深沉質(zhì)樸的性格相契合，而多有精品佳構(gòu)面世杈抢。驚艷亮相于本季春拍的《紅荷》即為潘天壽以其獨(dú)步于近現(xiàn)代畫壇的指墨法繪制数尿。

潘天壽 指墨紅荷

立軸 設(shè)色紙本

132×50 cm

出版：《浙江四大家：吳昌碩、黃賓虹惶楼、潘天壽右蹦、陸儼少作品? 第四集》P193-194，西泠印社出版社歼捐，2013 年3 月何陆。

指墨畫技法是潘天壽對(duì)中國(guó)畫壇的貢獻(xiàn)之一，其特有的沉郁古拙之意豹储，絕非毛筆所能替代贷盲。指墨技法創(chuàng)成于清代高其佩，而在潘天壽的作品中則更趨完美颂翼。潘氏于指墨之成就晃洒，從此幀《紅荷》中便可見(jiàn)一斑慨灭。其以潑墨指染朦乏，以掌抹作荷葉，以指尖勾線寫莖桿氧骤，其氣魄之宏大呻疹，氣韻之生動(dòng)，非筆力所能達(dá)筹陵。所出之線無(wú)不造型概括刽锤、骨力遒勁镊尺，似斷非斷，似連非連并思，似直又曲庐氮，似曲還直，如錐畫沙宋彼，如蟲蝕木弄砍，如蝌蚪文，如屋漏痕输涕，特具一種凝重古厚而又極為自然的意味音婶。

潘天壽為學(xué)生示范指墨畫

潘天壽除金石書畫及登山外，唯一最愛(ài)的消遣便是下圍棋莱坎。他常以圍棋的布局來(lái)比方畫面的構(gòu)圖衣式，他特別重視空間的占領(lǐng)，以少勝多檐什，嚴(yán)格控制面積碴卧，出奇制勝。

潘天壽 指墨《紅荷》局部

此作在構(gòu)圖上極富個(gè)人特色乃正，章法結(jié)構(gòu)極為堅(jiān)勁嚴(yán)謹(jǐn)螟深，在險(xiǎn)絕之中見(jiàn)平穩(wěn)，更將力量感與結(jié)構(gòu)美和諧地融于一幀烫葬。畫面整體被分割成了多種隱而不露的長(zhǎng)方形的和諧組織中界弧，以一大片肥厚蘊(yùn)潤(rùn)的荷葉撐起全幅氣局。通過(guò)花搭综、葉的傾側(cè)帶來(lái)動(dòng)勢(shì)垢箕，打破沉悶。

荷花兑巾、荷葉条获、荷頸、水草等物象相互間起承轉(zhuǎn)合蒋歌，構(gòu)成作品的“骨架”帅掘，勾連作品氣脈，使之充滿張力并極具穩(wěn)定感堂油。

潘天壽 指墨《紅荷》局部

幾筆金石書法作題并朱紅印章修档，隱于“骨架”之后，從而與前景諸物象形成一個(gè)巧妙的透視關(guān)系府框。這是潘公將中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫中“取近少取遠(yuǎn)” 的圖式原則吱窝， 與西畫中的平面構(gòu)成理論相結(jié)合，而獨(dú)創(chuàng)的一種全新圖式≡合浚縱觀全畫兴使，諸般景物相互呼應(yīng)，詩(shī)照激、書发魄、畫、印之間相互生發(fā)俩垃，動(dòng)而不亂欠母，靜而不板，所謂“氣韻生動(dòng)”當(dāng)如是也吆寨。

朱琦先生

更值得一提的是赏淌，此作上款人為浙江美協(xié)首位副秘書長(zhǎng)朱琦先生。一位是開(kāi)宗立派的藝術(shù)大師啄清，一位是浙江美協(xié)首位副秘書長(zhǎng)六水，潘天壽與朱琦兩位先生在工作和藝術(shù)交往中曾留下許多逸事。此幀指墨《紅荷》則又為我們呈現(xiàn)了上世紀(jì)五六十年代兩位先生藝術(shù)交往中的一段佳緣辣卒。

20世紀(jì)50年代潘天壽（右二）出席美協(xié)會(huì)議

浙江美術(shù)界的繁榮發(fā)展在全國(guó)都是有目共睹的掷贾，浙江美協(xié)與浙江畫院更是聚集了眾多名家，實(shí)力雄厚荣茫∠胨В回顧建國(guó)以來(lái)浙江美協(xié)與畫院的發(fā)展，朱琦先生所作出的努力與貢獻(xiàn)至今仍令人稱道啡莉。朱琦先生1941年畢業(yè)于上海新華藝專港准，1945年起在部隊(duì)從事美術(shù)工作，1956年轉(zhuǎn)至浙江省文聯(lián)擔(dān)任美協(xié)組織領(lǐng)導(dǎo)工作咧欣。1961年7月30日浅缸，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)成立，召開(kāi)第一屆會(huì)員代表大會(huì)魄咕。會(huì)上衩椒，潘天壽先生被推選為主席，倪貽德為副主席兼秘書長(zhǎng)哮兰。朱琦先生出任副秘書長(zhǎng)一職毛萌，實(shí)際負(fù)責(zé)美協(xié)的日常工作事宜。

朱琦有關(guān)建立畫院的手稿

此后喝滞，建立浙江畫院之事也提上了日程阁将，朱琦與潘天壽等一批藝術(shù)家都曾為了創(chuàng)建浙江畫院而四處奔波。幾十份申請(qǐng)建立畫院的報(bào)告手稿囤躁，見(jiàn)證了朱琦先生為畫院成立而傾注的心血冀痕。經(jīng)過(guò)多方努力，1979年底浙江省政府終于同意恢復(fù)國(guó)畫創(chuàng)作研究室并以此為基礎(chǔ)建立浙江畫院狸演，1984年浙江畫院得以正式建立言蛇。此時(shí)，潘天壽先生已經(jīng)逝去整整13年了宵距。

1962年潘天壽（中）與浙江省美協(xié)同志探討畫藝

潘天壽乃是朱琦先生的至交之一腊尚。潘天壽的許多藝術(shù)活動(dòng)與決策都有朱琦先生的參與，這在潘天壽的自述中曾多次提到满哪。例如1962年潘天壽在北京開(kāi)辦個(gè)人展覽婿斥，之后受到各省邀請(qǐng)舉辦巡回展覽， 潘天壽在自述中講到：“ 我覺(jué)得展品未能滿意哨鸭，由美協(xié)寄民宿，寄費(fèi)大，也不便像鸡。以少展出為妥活鹰，因與美協(xié)秘書朱琦商量，決定去上海只估、南京志群、廣州三點(diǎn)……廣州美協(xié)特別客氣，一定邀我去游幾個(gè)風(fēng)景點(diǎn)蛔钙，浙（江）美協(xié)對(duì)我一人去锌云，不放心， 所以朱琦陪我同去的吁脱∩Ｏ眩”

潘天壽 《雁蕩山花圖》

之后，潘天壽還受邀到香港展出并且出售部分作品兼贡，關(guān)于畫作定價(jià)以及所得錢款如何處置的問(wèn)題石洗，潘天壽也都與朱琦商定，可見(jiàn)對(duì)其是極為信任的紧显。1963年潘天壽為人民大會(huì)堂浙江廳創(chuàng)作了《雁蕩山花圖》讲衫，這件作品交送北京的事宜也是由朱琦先生經(jīng)手，此事在浙江文藝圈亦是盡人皆知孵班。

潘天壽與朱琦過(guò)從甚密的五十年代末涉兽、六十年代初，恰也是潘天壽自己藝術(shù)創(chuàng)作最為豐盛的時(shí)期篙程。經(jīng)過(guò)了青年時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格逐步成熟枷畏，他進(jìn)入了一個(gè)苦心探索的新階段。深入繼承了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫尤其是歷代文人畫大家的精華虱饿，同時(shí)又能不拘陳法拥诡，脫盡窠臼触趴，創(chuàng)造出沉雄奇崛、蒼古高華的自家面目渴肉。

文人雅士以佳作饋贈(zèng)摯友冗懦，在歷史上曾留下了不少佳話。此幀指墨《紅荷》見(jiàn)證了潘天壽與朱琦的知己之誼仇祭，亦令人懷想起新中國(guó)建立以來(lái)中國(guó)美術(shù)界的發(fā)展之路披蕉。流年似水，惟有作品記錄著二十世紀(jì)美術(shù)的發(fā)展乌奇，更顯《紅荷》之珍貴没讲，實(shí)屬難得一見(jiàn)之佳構(gòu)。